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musiciens l’ont presque totalement ignoré.<br />
À la lecture de ce livre, nous découvrons que la<br />
recherche musicologique d’aujourd’hui<br />
ressemble beaucoup plus aux travaux<br />
d’Aristoxène que de Pythagore. C’est pour<br />
cette raison que Sophie Gibson le considère<br />
en quelque sorte comme le père de la musicologie.<br />
BD<br />
Dvorák: Romantic Music’s Most Versatile Genius<br />
David Hurwitz<br />
Amadeus Press (New Jersey)<br />
Trade Paperback 176 pages<br />
★★★★✩✩ $$$$<br />
This is the latest release in<br />
the Amadeus Press<br />
Unlocking the Masters<br />
series of musical monographs.<br />
The compositions<br />
of Mozart, Wagner and<br />
Mahler have already been<br />
surveyed and Exploring<br />
Haydn: A Listener’s Guide<br />
to Music’s Boldest<br />
Innovator (also by David Hurwitz) is due out this<br />
fall. The present issue keeps to the established<br />
formula of very focused commentary on the<br />
composer’s works. The challenge of attempting<br />
to explain so much music (90-plus works) in less<br />
than 200 pages is daunting. Hurwitz does a reasonable<br />
job with a brief introduction and discussion<br />
spread over five concise but informative<br />
chapters on symphonies and concertos, operas,<br />
chamber works, vocal works and miscellaneous<br />
orchestral works. <strong>La</strong>cking any more substantial<br />
reference, the insights provided will enrich the<br />
reader/listener’s appreciation of Dvorák’s output<br />
in all forms. Hurwitz is passionate about the<br />
music and presents an eloquent case for the<br />
operas. He rather oddly sidesteps the issue of<br />
the posthumous emendations to the score of<br />
the Piano Concerto by Vilém Kurz and Rudolf<br />
Firkusny. This musical argument was surely settled<br />
in favour of the original version by the<br />
Pierre-<strong>La</strong>urent Aimard recording (with<br />
Harnoncourt and the Concertgebouw on<br />
Teldec 8573 87630-2) of 2003.<br />
The book is augmented by selections from<br />
the world’s deepest catalogue of Dvorák recordings:<br />
Supraphon of the Czech Republic. Two CDs<br />
with 22 track listings are provided. The quality<br />
of the sound and the music making is just as persuasive<br />
as Hurwitz’s very fine prose. WSH<br />
68 septembre 2005 september<br />
Rodolphe Mathieu – L’émergence du statut professionnel<br />
de compositeur au Québec, 1890-<br />
1962<br />
Marie-Thérèse Lefebvre<br />
Éditions du Septentrion, Cahiers des Amériques, collection<br />
Musique - Québec, 2004, 280 p.<br />
★★★★✩✩ $$$$<br />
Marie-Thérèse Lefebvre<br />
est sans doute celle qui<br />
fait le plus pour que<br />
l’histoire de ceux et<br />
celles qui ont fait la vie<br />
musicale québécoise ne<br />
sombre pas dans l’oubli.<br />
On lui doit déjà des<br />
livres importants sur<br />
Serge Garant, Jean<br />
Vallerand ou la création<br />
musicale des femmes. Elle avait réuni en<br />
2000, dans un livre publié chez Guérin, des<br />
textes inédits de Rodolphe Mathieu, compositeur<br />
aux idées modernes que le Québec de la<br />
première moitié du XX e siècle n’était pas prêt à<br />
recevoir. À travers la vie de ce compositeur<br />
trop tôt désabusé, c’est toute la petite histoire<br />
des compositeurs d’ici qui est explorée : leurs<br />
influences, leurs formations, la réception de<br />
leurs œuvres en concert et même leurs problèmes<br />
d’édition. Rodolphe étant aussi le père<br />
d’André, le jeune pianiste virtuose au destin<br />
tout aussi malheureux que le public a récemment<br />
redécouvert à travers sa musique (interprétée<br />
par Alain Lefèvre), l’auteure observe<br />
aussi, plus succintement, la carrière de ce<br />
dernier et la déchirure qui l’habite et qui aura<br />
raison de lui. Les institutions, de même que<br />
les compositeurs et observateurs du milieu<br />
musical sont évoqués ici dans un texte qui dissimule<br />
ses vertus musicologiques derrière une<br />
prose qui se lit avec aisance. RB<br />
Hearing Cultures, Essays on Sound,<br />
Listening and Modernity<br />
Veit Erlmann (sous la direction de)<br />
Berg, Oxford, 2004, p. 239. ISBN 1-85973-828-1<br />
<strong>La</strong> société occidentale est généralement<br />
considérée comme étant une société à prédominance<br />
visuelle. Le principal instigateur<br />
de cette vision de l’Occident est le<br />
Canadien Marshall MacLuhan, pour qui<br />
l’avènement de l’imprimerie a rendu notre<br />
société visuelle au détriment des autres<br />
sens. En science, la vue est considérée<br />
comme le seul sens<br />
v éritablement<br />
digne de foi, les<br />
autres n’étant pas fiable. Très peu d’historiens<br />
ont vraiment étudiés les sons et l’écoute<br />
des siècles passés. Le présent livre<br />
tente de remplir partiellement cette lacune.<br />
Les auteurs y parlent d’anthropologie et<br />
d’ethnographie des sens, d’écologie et<br />
d’archéologie acoustique, d’attitudes d’écoute,<br />
d’idéophones, de paysages et de<br />
symboliques sonores, de l’impact du cinéma<br />
parlant, de l’influence du baladeur et de<br />
bien d’autres choses encore, démontrant<br />
ainsi que notre société est beaucoup plus<br />
auditive qu’on le pense, sauf que l’audition<br />
n’est pas encore prise au sérieux. BD<br />
Les chercheurs de sons – Instruments inventés,<br />
machines musicales, sculptures et installations<br />
Gérard Nicollet et Vincent Brunot<br />
Éditions Alternatives, Paris, 2004, 155 p.<br />
★★★★✩✩ $$$$<br />
L’auteur, Gérard Nicollet<br />
est bibliothécaire musical<br />
et amateur d’art brut,<br />
excellente combinaison<br />
pour faire naître une<br />
curiosité pour les instruments<br />
de musique<br />
étranges, bidules de<br />
patenteux et autres<br />
mécaniques absurdes à<br />
exemplaire unique. Si les instruments inventés<br />
sont quelques fois la planche de salut de<br />
musiciens autodidactes qui auraient dû en<br />
rester à la sculpture, ils sont aussi souvent<br />
des portes ouvertes sur des univers sonores<br />
insoupçonnés ; quant aux autodidactes, ils<br />
ont souvent le don d’aller chercher la<br />
musique là où personne n’aurait songé à la<br />
trouver. Nicollet nous présente 34 de ces<br />
luthiers utopiques, du Québécois Georges<br />
Azzaria, inventeur d’un piano mécanique qui<br />
pourrait être celui de la créature de<br />
Frankenstein, jusqu’au Belge Max<br />
Vandervorst, inventeur (entre autres) du<br />
Spalafon sous pression et fondateur de la<br />
Maison de la Pataphonie... On y trouve aussi<br />
des inventeurs un peu mieux connus, comme<br />
les frères Bernard et François Baschet,<br />
célèbres pour le Cristal, inventé dans les<br />
années 50, qui porte leur nom. Pour chacun<br />
des portraits présentés, Vincent Brunot fournit<br />
des illustrations pouvant guider l’amateur<br />
dans la construction de son propre<br />
Teppazarythme ou de ses petits Capteurs poilus<br />
personnels. Littéralement inspirant. RB