Rencontres - Ville de Montreuil

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Samedi 4 septembre
13h45
Another Year
de Mike Leigh
(Grande-Bretagne - 2010 - 2h09)
avec Michele Austin, David
Bradley, Jim Broadbent
Printemps, été, automne et hiver.
La famille et l'amitié. Amour et
réconfort. Joie et peine. Espoir et
découragement. La fraternité. La
solitude. Une naissance. Une mort.
Le temps passe...
« Chez Mike Leigh, le monde n’est
ni tout blanc ni tout noir et les
héros ne sont pas ceux que vous
croyez. Les meilleures scènes se
trouvent dans le potager où toute
idée d’attente, de communion
avec la vie et le temps se
retrouvent. Les vieilles âmes
déboussolées ne peuvent connaître
cet éloge du temps qui passe,
ils courent après au lieu de
l’apprécier ou le travailler,
puisqu’ils sont bien plus en âge de
penser à la mort que d’espérer en
la vie. La dernière saison, l’hiver,
s’avère la période la plus froide
(les nuances bleutées renchérissent
la tiédeur des décors et
s’ajoutent au drame) et donnent
une densité au film à l’approche de
la perfection. Comment ne pas
ressentir dans ce passage, la
réflexion d’un vieil homme penché
sur la mort ? Avant d’arriver à ce
point, Mike Leigh n’oublie pas d’en
rire. »
Bélinda Saligot, Critikat.com
Avant-première
16h30
En promenade
PROGRAMME DE COURTS
MÉTRAGES D’ANIMATION
EUROPÉENS
Durée totale : 36 mn
à voir dès 3 ans
Le moineau qui
ne sait pas siffler
de Siri Melchior
Décrocher la lune
de Jutta Schünemann
Gros Pois et Petit Point dans
la tempête de neige
de Uzi et Lotta Geffenblad
Roulent les pommes
de Reinis Kalnaellis
Le Petit Corbeau
de Raimke Groothuizen
Booo
de Alicja Jaworski
« Tendresse, rire et douceur pour
les plus petits spectateurs. ».
Une merveille du cinéma d’animation
contemporain.
COUP-DE-CŒUR DU MÉLIÈS
Avant-première
17h30
Potiche
de François Ozon
(France - 2010 - 1h40)
avec Catherine Deneuve, Gérard
Depardieu, Fabrice Luchini,
Karin Viard, Judith Godrèche
1977, dans une province de la
bourgeoisie française. Suzanne
Pujol est l'épouse popote et
soumise du riche industriel Robert
Pujol. Il dirige son usine de
parapluies d'une main de fer et se
montre aussi désagréable et
despote avec ses ouvriers qu'avec
ses enfants et sa femme qu'il
prend pour une potiche. A la suite
d'une grève très dure, Robert part
se reposer. Suzanne se retrouve à
la tête de l'usine, qu'elle remet en
marche. Elle y améliore les
conditions de travail des ouvriers.
Tout se complique lorsque Robert
veut reprendre sa place... Ce film
est en compétition à Venise.
2 jours “ Festival “
Renc’art au Méliès
Avant-première
19h45
+ RENCONTRE AVEC
LE CO-SCÉNARISTE ET
PRODUCTEUR ETIENNE COMAR
ET UN DES ACTEURS...
et du 8 au 30 septembre
Des hommes
et des dieux
de Xavier Beauvois
(France - 2010 - 2h)
avec Lambert Wilson, Michael
Lonsdale, Philippe Laudenbach
Grand prix du Jury –
Cannes 2010
voir fiche du film page 29
Samedi 4 septembre
2 jours “ Festival ”
Renc’art au Méliès
Avant-première
23h et
du 15 au 21 septembre
The Housemaid
de Im Sangsoo
(Corée du Sud - 2010 - 1h47 - VO)
avec Jeon Do-Yeon
Avant d’entrer dans le vif de son
sujet, Im Sang-soo a ouvert son
film d’un préambule documentaire
saisissant. Une scène de rue
nocturne à Séoul où une armée de
femmes s’affaire autour d’étals,
dépiautant du poisson ou faisant
cuire des beignets. Tandis que ce
petit peuple condamné à perpète
aux travaux forcés s’abrutit à ses
tâches, l’esthétique réaliste
s’évanouit derrière l’image d’une
jeune fille élégante qui s’apprête à
se balancer du toit d’un immeuble.
Personne ne la voit, tout le monde
s’en fout. Personne ne veut la voir.
Sauf, peut-être, cette jeune
bouchère qui, sans comprendre
pourquoi, ne parvient pas à
dégager son regard du corps qui gît
sur le sol.
Droit de cuissage. Changement de
décor, changement de cinéma. Tout
le film se déroule ensuite dans le
huis-clos opulent d’une maison de
la très haute bourgeoisie, indécente
de propreté et de couleurs
concordantes. Ici, vivent la jeune
maîtresse de maison enceinte de
jumeaux, son mari que l’on devine
gavé depuis l’enfance à tout ce que
l’argent peut offrir, leur fille de 7
ans et une vieille gouvernante qui
tient la baraque avec la souplesse
d’un adjudant de la Légion. Entre en
piste la jolie bouchère qui se met au
service de la famille idéale, sans
l’ombre d’une illusion sur la vie
d’esclave moderne qui l’attend.
Y compris, évidemment, le passage
obligatoire par la case droit
de cuissage, avec pourboire
confortable à la clé.
The Housemaid est le remake d’un
film réalisé en 1960 par Kim Kiyoung,
le roi du mélo coréen auquel
la Cinémathèque française avait
rendu hommage voici cinq ans.
Dans la plupart de ses films, Kim Kiyoung
reprenait le schéma de
l’allumeuse sans vergogne qui
venait briser la douce harmonie
familiale en profitant de la faiblesse
des hommes. Contrairement à son
aîné, Im Sang-soo n’a pas calé son
film sur la violente pulsion érotique
qui traversait son époque. Tout ici,
est affaire de violence sociale et du
machisme destructeur d’une société
qui n’apprend rien de son passé.
Sans faire l’impasse sur une
sensualité amenée à haute
température, le cinéaste ne traite la
question sexuelle que sous l’angle
d’un pouvoir sans limite imposé par
les maîtres à leurs domestiques.
En dépit de cette représentation
puissamment dépressive d’une lutte
des classes plus que jamais
d’actualité, Im Sang-soo reste
toujours dans les codes du
mélodrame le plus classique. Oui, la
bonne tombe enceinte, oui, la jeune
épouse s’étrangle de jalousie et oui,
la vieille gouvernante ne peut
s’empêcher de trahir sa condition.
L’épatant travail de mise en scène
d’Im Sang-soo consiste alors à
dégoupiller un à un les ressorts
dramatiques du mélo, soulignant le
caractère désespéré de ce combat
perdu d’avance.
Mépris. A ce titre, les personnages
de la vieille gouvernante et du
maître de maison sont, en figures
inversées, parfaits de complémentarité.
Elle est un parangon
d’austérité qui, une fois seule dans
la maison, danse comme une
gamine que ses parents auraient
laissée un instant. Lui n’est pas
seulement ce type horripilant
d’aisance en toutes circonstances
qui pousse le mépris jusqu’à rester
toujours poli avec son personnel
pour montrer qu’il lui est supérieur.
Il est aussi celui qui s’offre avec la
même froideur hautaine des
bouteilles de vin hors de prix ou
COUP-DE-CŒUR DU MÉLIÈS
une fellation de sa petite bonne.
Parce que c’est pour lui, pour la race
de seigneurs à laquelle il est sûr
d’appartenir, que les meilleures
choses du monde ont été créées.
Sinon, pour qui d’autre ?
Dans ce formidable ballet de fauxcul
qui rappelle parfois la dureté
d’un Buñuel, Im Sang-soo n’a pas
résisté à conclure son film sur une
image forte, un brin trop
spectaculaire, un peu trop «belle»,
trop symbolique. Une scène qui,
pourtant, n’enlève rien à
l’impeccable clairvoyance de son
regard sur une société malade qui
ne voit dans la régression sociale
que sa plus pertinente forme
d’évolution.
Bruno Icher,Libération
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