Trait d'Union octobre 2009 - Secours populaire 66

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Tout ce qu’il écrivit était génial. Dans l’édition Pléiade (dir. Adam), plus de 500 pages sont pour ses lettres africaines. Pourquoi pas ? Les bettres d’un marchand qui fut poète ne sont elles pas de la poésie ? Jugez : "Je vous envoie en effet quatre balles Djano rouge n° 40, très fin, de 5 livres le paquet, sur deux chameaux déjà chargés de chacun 2000 thalaris pour M. Savouré. Chaque balle est de 20 paquets très bien emballés. Total 80 paquets. La qualité est surfine et supporte n’importe quel lavage. Je vous facture le paquet Th. 3 ½ à cause des frais très forts." Je fus un instant insensible au lyrisme de ces missives ; mais quel souffle tout de même, quelle audace dans la syntaxe ! Oh, pourquoi faut-il toujours compter avec ceux qui ne verront pas la moindre trace de littérature dans ces factures ? Pour ma part, la dernière fois que j’ai vu une si belle farandole de chiffres, une telle prose publicitaire, c’était dans Quitter la Ville (ce titre rimbaldien !) de Christine Angot. Et j’avais vraiment beaucoup aimé. Bien sûr, avec ce genre de lettres, seul l’anachronisme sépare le dernier Rimbaud d’un simple VRP. Mais il faut reconnaître que ce VRP avait plutôt réussi, façon bling-bling, avec sa monstrueuse ceinture qu’il trimbalait partout quoiqu’elle pesât "huit kilos d’or". Et de nos jours, franchement, n’est-ce pas tout ce qui compte ? Non, je le redis, on fait bien de mettre Rimbaud à l’agrégation de lettres l’an prochain. Laurent Nunez de s'interroger : "Peut-on, et victorieusement, écrire pour ne plus écrire ?" ; Cela ne relève-t-il pas de l'imposture ? Tout tourne alors autour de la figure mythique de celui qui renonça au feu qu'il avait pourtant volé, de celui qui "s'opéra vivant de la poésie" ; (Mallarmé), Arthur Rimbaud, le " le seul écrivain dissolu à s'être dissous dans la vie". Convoquant tous ceux qui directement ou indirectement ont écrit sur lui – Claudel, Le Clézio, Char, Aragon, Thomas, Kundera, Michon, Leiris, Millet – Laurent Nunez analyse ce que ces textes révèlent du rapport qu'ils induisent à l'écriture, et montre combien l'essentiel de la littérature du XXe siècle tourne autour de la possibilité de l'imiter – et donc de se taire. Peut-on partir comme Rimbaud pour retrouver la "réalité rugueuse" ? Peut-on le ressusciter ? Non, bien sûr. Impossible de cesser d'écrire en imitant Rimbaud, et impossible d'écrire pour ne plus écrire, ne serait-ce que parce que cette forme contradictoire d'écriture participe de la littérature, et qu' "écrire par fascination pour la non-écriture, c'est aller à l'encontre de cette fascination". Rien de plus littéraire que de vouloir détruire la littérature. Dans son ouvrage publié en 2000 aux éditons Corti, Les écrivains contre l’écriture, Laurent Nunez propose une réflexion autour de la notion "d’œuvre prétérition". Par cette expression il désigne les ouvrages qui s’attaquent à la Littérature tout en y participant, et dont la référence inévitable est l’œuvre de rimbaud. Le critique établit la catégorie de "textes présentatifs" (récits où Rimbaud apparaît comme personnage) qu’il subdivise en trois types selon l’attitude qu’ils manifestent vis-à-vis du poète : " acceptation", "interrogation", "contradiction". D’après lui, ces trois attitudes sont respectivement exemplifiées par La quarantaine de Le Clézio, Rimbaud le fils de Michon, et Anicet ou Le Panorama, roman d’Aragon. En effet, le personnage de Rimbaud est présent dans les trois premiers chapitres de ce dernier livre, ainsi que dans le chapitre final sous le nom d’Arthur Dorange. Certes, son patronyme n’est jamais prononcé, mais il est bien évident que cet "Arthur" qui donne son nom au sous-titre du chapitre 1 et qui est né "dans les Ardennes" n’est autre que l’auteur d’Une Saison en Enfer. L’autobiographie qu’il narre au jeune Anicet ne coïncide pas exactement avec l’histoire du véritable Rimbaud : des variations, des ellipses, et des détails établissent un écart sensible entre "Arthur" et Arthur Rimbaud. Cependant, la rédaction par Aragon après 1920 (date de l’écriture d’Anicet) de "clefs" dans lesquelles il rend compte de la genèse de l'ouvrage ainsi que de l'identité des personnalités cachées derrière ses personnages, ne permet pas d’en douter : "Arthur" n’est pas Rimbaud, mais c’est lui qu’il désigne au moins symboliquement. Une fois acceptée cette identification du personnage de fiction et du poète bien réel, relative, certes, mais néanmoins valable en raison de sa puissance euristique, nous pouvons nous demander quel rapport le texte d’Aragon entretient avec le mythe Rimbaud. Certes, Rimbaud est une figure marquante pour les Surréalistes, qui en ont fait l'un de leurs prédécesseurs dès le premier Manifeste du Surréalisme, en 1924 : "Rimbaud est Surréaliste dans la pratique de la vie et ailleurs". Cependant, la figuration même "d’Arthur" est surprenante dans Anicet. Elle rompt délibérément avec une représentation topique du poète, celle qui le montre jeune et révolté.
L'espace des mélomanes : Johann Sébastian Bach Un article construit à partir de plusieurs sites dont 'les Questions Yahoo' et 'Wikipédia'. J.S. Bach en 1748 Portrait par Elias Gottlob Haussmann (1702-17<strong>66</strong>) Altes Rathaus à Leipzig Surnom : Le Cantor de Leipzig Naissance le 21 mars 1685 à Eisenach (Duché de Saxe-Eisenach) Décès le 28 juillet 1750 (à 65 ans) à Leipzig (Électorat de Saxe) Activité principale : Compositeur Style : Musique baroque Activités annexes : Cantor, Organiste Descendants : Wilhelm Friedemann Bach, Carl Philipp Emanuel Bach, Johann Christian Bach Œuvres principales - Toccata et Fugue en ré mineur (entre 1703 et 1707) - Concertos brandebourgeois (1721) - Le Clavier bien tempéré (1722 et 1744) - Passion selon saint Matthieu (1729) - Messe en si mineur (1733 à 1749) - L'Art de la fugue (1745) Johann Sébastian Bach (21 mars 1685 - 28 juillet 1750), en français Jean-Sébastien Bach, est un compositeur, claveciniste, violoniste, altiste et organiste allemand. Compositeur de l'époque baroque dont il symbolise et personnifie l'apogée, il eut une influence majeure et durable dans le développement de la musique occidentale ; de grands compositeurs, tels que Mozart et Beethoven, reconnurent en lui un maître du contrepoint insurpassable. Il fut un musicien complet qui maîtrisait la facture des instruments tout autant que la technique instrumentale, la composition comme l'improvisation, la pédagogie comme la gestion d'une institution musicale. Localement connu de son vivant comme organiste et improvisateur, sa musique fut toutefois vite oubliée après son décès, car passée de mode ; son œuvre, à de rares exceptions près, manuscrite et jamais publiée, dispersée et en partie perdue, fut redécouverte et étudiée par les romantiques. Sommaire 1 Biographie 1.1 Eisenach 1.2 Ohrdruf 1.3 Lüneburg 1.4 Arnstadt 1.5 Mühlhausen 1.6 Weimar 1.7 Köthen 1.8 Leipzig 2.Les enfants de Johann Sébastian Bach 3.L'apport de la gamme tempérée 3 L'héritage musical 4.Pensées sur Bach... 5.Compositions remarquables 6.Annexes
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