Gia2 gianadda automne 2011 : Gianadda : 1 : Page 01

F O N D A T I O N P I E R R E G I A N A D D A
PORTRAITS
Collections du Centre Pompidou
DU 2 MARS AU
24 JUIN 2012
ERNEST BIÉLER
DU 1 ER DÉCEMBRE 2011
AU 26 FÉVRIER 2012
Supplément du 29 novembre 2011. Ce cahier ne peut être vendu séparément.

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Bernard Buffet

Une collection
ne chasse pas l’autre
�
Des grands noms, toujours des grands noms. Les spectateurs font-ils bien la différence
entre les impressionnistes, les expressionnnistes et les fauves de la collection
Merzbacher (attendue à Martigny en été 2012) ou les impressionnistes, cubistes et autres
-istes des avant-gardes du XXe siècle tirés de la collection du Centre Pompidou (à
Martigny au printemps 2012)? A force d’excellence, ne court-on pas le risque de tout
confondre? Ce serait dommage pourtant de penser que ces expositions sont interchangeables.
Prenez la collection Merzbacher. Voilà un couple qui achète depuis soixante ans des
coups de cœur, avec une intelligence si précieuse que sa collection est devenue exemplaire.
Les musées les courtisent. Les collectionneurs les admirent. Werner et Gabrielle
Merzbacher ont construit un ensemble solide autour de l’idée de couleurs, un ensemble
enraciné dans l’expressionnisme et dont le feuillage luxuriant couvre un large pan de la
création du XXe siècle.
Tout autre est la collection du Centre Pompidou qui a préparé, spécialement pour la
Fondation Pierre Gianadda, cette exposition sur le portrait. La soixantaine de peintures
et sculptures présentées n’est qu’un fragment minuscule d’une collection de 60 000 œuvres
qui documente l’art du XXe siècle en Europe. Le Centre propose chaque année une
trentaine d’expositions rien qu’à Paris, dans le bâtiment imaginé il y a trente ans par
Renzo Piano et Richard Rogers. Cette collection d’art moderne et contemporain s’est
construite par donations d’artistes et de collectionneurs, legs de fonds d’ateliers, dations,
achats de l’Etat, et couvre tous les domaines de création.
Alors, visiterons-nous les «Portraits» du Centre Pompidou, page d’histoire de l’art européen,
ou la collection Merzbacher, exercice virtuose autour d’un goût et d’une idée de
l’art? Les deux, sans hésiter. Quant au peintre vaudois Ernest Biéler (1863-1948), il est
temps de le sortir du ghetto gentiment nationaliste et paternaliste (encore d’autres -istes)
où on a voulu l’enfermer. Une rétrospective réunit des œuvres dispersées dans les
musées et les collections suisses et étrangères.
Véronique Ribordy
SOMMAIRE
4
11
17
21
22
25
27
28
ERNEST BIÉLER
Un peintre vaudois en Valais,
du 1er décembre 2011
au 26 février 2012
PORTRAITS
Une exposition du Centre
Pompidou, du 2 mars
au 24 juin 2012
COLLECTION MERZBACHER
Le mythe de la couleur,
du 29 juin au
25 novembre 2012
LES DIEUX SONT TOMBÉS
SUR LE DOS
Deux torses romains en marbre
retrouvés à Martigny
LES ROMAINS ONT
INVENTÉ L’EAU TIÈDE
Le Tepidarium des thermes
romains de Martigny mis
sous toit
DANS LE TRAIN DE L’HISTOIRE
Leçon d’histoire antique à la
gare de Martigny
UNE SAISON EN MUSIQUE
Les concerts de la Fondation
PLANS DE MARTIGNY ET DES
JARDINS DE LA FONDATION
Des guides pour le promeneur
COUVERTURE
Henri Matisse,
Odalisque à la culotte rouge.
Huile sur toile, 65 x 90 cm, 1921,
Collections du Centre Pompidou.
©Les Héritiers Matisse
Ernest Biéler, Trois jeunes filles
de Savièse, aquarelle sur papier
marouflé sur carton, 31.5 x 39 cm,
1920, collection privée.
Hinterkappelen, Markus Beyeler.
PAGE 3
Pablo Picasso, Portrait de
femme, huile sur toile, 1938, 98 x
77,5 cm, collections du Centre
Pompidou. ©Picasso administration
IMPRESSUM
Editeur Editions Le Nouvelliste S.A.,
rue de l’Industrie 13, 1950 Sion
Rédacteur des magazines
Jean Bonnard
Rédactrice Véronique Ribordy
©Pro Litteris, Zurich
Réalisation
Sonia Pitot
Impression Centre d’Impression
des Ronquoz S.A., Sion
Diffusion encarté dans
«Le Nouvelliste» et distribué
à la Fondation P. Gianadda
Publicité Publicitas S.A., Sion
Ce magazine est gratuit et
ne peut en aucun cas être vendu
PAGE 3

ERNEST BIÉLER, un sym
AU DÉBUT DU XX e SIÈCLE, UN PEINTRE DES VILLES CÉLÈBRE LES BEAUTÉS DE LA VIE DES CHAMPS
� La Fondation Pierre Gianadda Saviésan au verre de vin, 1917.
présente cet hiver en collabora- Aquarelle, gouache et crayon sur papier, 31,5 x 28,5 cm.
tion avec le Kunstmuseum de
Berne une grande rétrospective
consacrée à Ernest Biéler (1863-
1948). Ces deux institutions ren-
Collection particulière. Sotheby’s Zurich
forcent ainsi leurs liens déjà l’œuvre d’un autre peintre valai- valaisans. Ce serait en effet ou-
étroits et inscrivent cette exposisan d’adoption.
blier que l’artiste possède une fortion
dans la lignée de celles pré- Ernest Biéler a résidé à Savièse où mation et une culture solides qui
sentant les grands peintres suis- il a peint ses fameuses têtes, l’ont amené à expérimenter difféses.
Pour la Fondation Pierre comme celle du «Saviésan au rents styles et à traiter divers thè-
Gianadda en particulier, après verre de vin» (1917), mais aussi mes.
l’exposition en 2006/2007 de les fêtes, les traditions et les pay- Ernest Biéler est né à Rolle en
l’œuvre d’Edouard Vallet, c’est sages locaux. Pourtant son œuvre 1863 au sein d’une famille nom-
l’occasion de dévoiler au public ne saurait être réduite à ses sujets breuse et bourgeoise. Il passe son
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enfance à Lausanne et en 1880
décide de partir se former à Paris
où il fréquente l’Académie Julian.
Tout en effectuant des séjours en
Suisse et notamment en Valais où
le peintre Raphael Ritz avait attiré
l’attention du jeune artiste sur la
commune de Savièse, Biéler
essaie de faire carrière à Paris. Il
expose au Salon mais l’accueil
réservé par le public français n’est
pas à la hauteur de ses espérances.
En 1892 à court de moyens financiers,
il retourne en Suisse. Même
s’il séjournera encore dans la

oliste chantre du Valais
capitale française, parfois pendant
de longues périodes, c’est en
Suisse qu’il obtiendra des commandes
comme celle du décor du
plafond du Victoria Hall de
Genève, en 1893. Son style est
alors encore fortement marqué
par l’art nouveau hérité de sa formation
parisienne. Toujours sous
l’influence des grands courants
internationaux, il exécute ensuite
d’imposantes compositions symbolistes
comme «Les feuilles
mortes» (1899). Il s’agit d’un tableau
au format allongé et monu-
La raclette, 1899, huile sur toile, 128 x 185,5 cm.
Collection particulière. Genève, Thomas Hensinger
mental, à la composition à la fois
dynamique et symétrique évoquant
l’automne avec une mélancolie
poétique. En référence à la
saison, le coloris chaud s’accompagne
de nuances déclinées du
jaune au brun. Les feuilles sont assimilées
à des personnages féminins
où se mêlent réalité et allégo-
rie. Exposées au Salon de Paris en
1899, «Les feuilles mortes» font
sensation et les critiques se révèlent
élogieuses. Il les présentera
de nouveau à l’exposition universelle
en 1900 en compagnie des
«Sources» (1900), autre œuvre
symboliste. A partir de cette date,
l’artiste séjourne de plus en plus
fréquemment à Savièse où il se
fait construire un atelier. Son installation
en Valais correspond à un
moment particulier de l’histoire
de l’art. Dans toute l’Europe, l’industrialisation
du XIX e siècle
s’accompagne de profonds changements.
Vers la fin du siècle, les
artistes prennent conscience des
conséquences négatives du passage
de la société agraire à la société
industrielle et développent
une réflexion privilégiant valeurs
oubliées et harmonie entre
l’homme et la nature. ���
PAGE 5

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Ils projettent leurs idéaux vers
des contrées rurales encore intactes
où ils se réfugient. En Suisse,
les artistes se retirent dans les
Alpes: Giovanni Segantini et
Giovanni Giacometti dans
l’Engadine, Ernest Biéler,
Edmond Bille, Edouard Vallet ou
encore Charles-Clos Olsommer
en Valais. Au contact des habitants
de Savièse et de sa région,
les sources d’inspiration et le
style de Biéler évoluent. Les œuvres
deviennent moins intellectuelles,
directement inspirées de
la vie quotidienne des villageois.
Son style se modifie en conséquence,
il se fait moins délicat,
plus réaliste comme dans «La
Raclette» (1903). Pourtant l’artiste
semble conscient que sa voie
est ailleurs et vers 1905/1906, il
se dirige vers un style plus raffiné,
extrêmement graphique, qui
contribuera à son succès. Il exécute
alors à l’aquarelle une série
de petits portraits au dessin
«d’une vigueur telle, d’une si robuste
netteté qu’on les prendrait
pour des gravures sur bois en
couleur» 1 .
Ce nouveau genre trouve des
amateurs, les musées et les particuliers
se portent acquéreurs.
Encouragé par son succès, l’artiste
participe à de nombreuses
expositions et exécute alors des
vues du lac, souvent plongeantes,
aux tonalités chaudes qui accordent
aux effets de lumières une
importance particulière. Biéler,
protestant et relativement indifférent
aux questions religieuses, se
voit confier en 1933 l’exécution
des vitraux, du chemin de croix et
de la décoration de l’église de
Saint-Germain (Savièse). Cette
commande lui donne l’occasion
de réaliser une œuvre d’art totale
qui ne comprend pas moins de
quarante et un vitraux et un
chemin de croix en mosaïque de
quatorze stations. Au cours de ces
années, outre des paysages du
Lavaux et de Venise l’artiste
continue de réaliser des sujets valaisans
mais ne parvient plus à se
renouveler. Biéler décède en
1948, peu avant son 85 e anniversaire,
laissant derrière lui une œuvre
extrêmement riche et variée.
C’est l’intégralité du parcours
artistique d’Ernest Biéler que se
propose de retracer l’exposition à
travers les quelque 120 œuvres
présentées qui proviennent autant
de collections publiques que
particulières. ���
��� BIÉLER
Ernest Biéler, Les feuilles mortes, 1899.
Huile sur toile, 149,7 x 481,5 cm. Kunstmuseum Bern.
Schönbühl, Prolith AG
Paravent à trois feuilles, vers 1946.
Tempera sur panneau, 165 x 189 cm.
Collection particulière. Hinterkappelen, Markus Beyeler
1 Supplément illustré de l’Art et les Artistes, août 1906,
pp. 23-24.
PAGE 7

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��� Nul doute que le visiteur
sera étonné par la diversité de
l’œuvre tant du point de vue stylistique
que thématique. L’artiste cessera
d’être perçu uniquement
comme le peintre du folklore valaisan
même si c’est sans doute dans
ce domaine que réside le côté le
plus original de sa production.
L’exposition est accompagnée
d’un catalogue bilingue riche-
��� BIÉLER
Ernest Biéler, Sortie du raccard, 1921.
Aquarelle et gouache sur papier, 53 x 37 cm.
Collection particulière. Hinterkappelen, Markus Beyeler
ment documenté qui retrace la
carrière du peintre et constitue
une mise à jour de sa biographie.
Ethel Mathier
Commissaire de l’exposition
Prépare le catalogue raisonné
d’Ernest Biéler. Tout propriétaire
d’œuvre est invité à
prendre contact au
+41313727016ou
ethel.mathier@ernest-bieler.ch
PAGE 9

Hans Steiner
Chronique de la vie moderne
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Gritli Schaad, Bern, 1937 © Hans Steiner, Musée de l’Elysée, Lausanne
29 octobre 2011 - 29 janvier 2012, tous les jours, 13 - 18 h
Une exposition du
Musée de l'Elysée
MEDIATHEQUE VALAIS
Av. Gare 15, MARTIGNY
THÉÂTRE
de
VALÈRE
sion
NOVEMBRE
Ma29–Carrington-Brown – Humour musical
DÉCEMBRE
Ma6–Récital de piano d’Abdel Rahman El Bacha
Ma13–Monsieur Bonhomme et les incendiaires de Max Frisch
Je22–Nuit blanche chez Francis d’après Francis Blanche – Humour
JANVIER
Je 12 – Le Pré ou Les Poèmes Skilistiks de Pierre-Isaïe Duc
Di22–GuyKummer-Nicolussi
Ma31–Menschel et Romanska de Hanokh Levin
FÉVRIER
Me8–Piazzolla, Quatre saisons de tango
Ve17–1,2,3nousavonsdesdroits!
MARS
Ve9–Nouveau Spectacle deetparBrigitteRosset- Humour
Je15–Vian v’là Boris d’aprèsl’oeuvredeBorisVian
Di18–Quatuor Sino Nomine
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Je22–Trois Vieilles d’Alejandro Jodorowsky
Ma27–Fragments du désir d’ArturRibeiroetAndréCurti
AVRIL
Ma3–LaVievaoù?…de et par Michèle Guigon
Me18–Les Langues paternelles de David Serge à Martigny
Ve20–Les Langues paternelles de David Serge à Martigny
Sa21–Les Langues paternelles de David Serge à Martigny
Ma24–La Cerisaie de Tchekhov
MAI
Je3–Cessez!!! de et par Pierre Aucaigne – Humour
Ma15–Le Menteur de Carlo Goldoni
Me16–Le Menteur de Carlo Goldoni
2011 ·2012
saison
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�
PORTRAITS l Collections
du Centre Pompidou
La collection art moderne du
Centre Pompidou pourrait
bien être inépuisable. Voilà
une exposition conçue par le
Centre Pompidou pour la
Fondation Pierre Gianadda qui
montre un nouvel aspect de la
collection à travers un thème on
ne peut plus classique: le portrait.
Puisant dans le vaste corpus à disposition
(60 000 œuvres des XXe et XXIe siècles), «Portraits» tente
une relecture du XXe siècle à travers
l’image de la figure humaine.
Il est vrai que le portrait
est pris ici au sens large, puisque
la «Muse endormie» de Brancusi
côtoie «Le Viol» de Magritte, des
LES MULTIPLES VISAGES DU XX e SIÈCLE DU 2 MARS AU 24 JUIN 2012
Émile Othon Friesz, Portrait de Fernand Fleuret.
Huile sur toile, 73 x 60 cm, 1907.
œuvres qui sont davantage des
idées de femmes que des portraits
au sens strict. Ce vaste champ de
la représentation féminine culmine
avec «L’Odalisque à la culotte
rouge» de Matisse, où un
modèle prend le rôle de la belle
voluptueuse. Pourtant le genre du
portrait, entendu comme la description
physique et psychologique
d’une personne singulière,
reste au cœur de cette sélection.
Peu de portraits de groupe, un
genre en perte de vitesse au tournant
du XX e siècle, mais des poètes,
des mondaines, des héros
modernes, des muses et quelques
anonymes posent devant l’œil des
peintres et des sculpteurs qui vont
tour à tour essayer sur eux les recettes
du fauvisme, du cubisme,
du surréalisme… reflets des
grandes questions esthétiques et
philosophiques qui ont traversé le
siècle.
A tout seigneur tout honneur,
cette galerie s’ouvre avec un autoportrait
du maître de la modernité,
Matisse lui-même, pour se
refermer en 1967 sur un autre
visage de peintre, avec le
«Portrait imaginaire du Tintoret»
d’Antonio Saura. Entre eux deux,
des décennies d’expérimentation
et de recherche. Car il ne faut pas
s’y tromper, cette exposition ne
parle pas que de l’évolution du
goût et de l’esthétique à l’époque
moderne, mais aborde des notions
fondamentales qui touchent
à l’essence de l’art. Le portrait
n’est-il pas en effet le lieu par excellence
de la réflexion sur notre
humanité? VR ���
PAGE 11

Marc Chagall, Le poète Mazin.
Huile/toile, 73 x 54 cm,1911-1912.
Chagall transfigure son modèle pour exprimer la solitude du
poète. Le peintre met le cubisme et le fauvisme (simplification des
volumes, contrastes colorés appuyés) au service d’une spiritualité.
Raymond Duchamp-Villon, Maggy.
Bronze, 73 x 35 x 42 cm, 1912.
«Comprimer une idée, c’est ajouter à sa force», disait le
sculpteur. L’architecture de ces volumes abstraits traduit la
personnalité vive du modèle. La technique en ronde-bosse reste
traditionnelle, mais ce portrait présente des analogies avec les
têtes sculptées de Picasso et Matisse.
PAGE 12
��� PORTRAITS I COLLECTIONS DU CENTRE POMPIDOU
August Macke, Lautenspielerin (joueuse de luth).
Huile/toile, 92 x 66,5 cm, 1910.
Des traits simplifiés, des aplats de couleurs qui rappellent la
peinture populaire bavaroise sous verre, collectionnée par les
artistes du Blaue Reiter.
Constantin Brancusi, la Muse endormie.
Bronze, 16 x 27 x 18 cm, 1910.
Le jeune Roumain subit d’abord l’influence de Rodin avant de
trouver sa propre voie. Cette tête couchée, où les traits du
visage sont effacés pour se concentrer sur la forme ovoïde,
amorce le virage vers l’abstraction.

Ci-contre:
Michel Larionov, Portrait de femme.
Huile/toile, 103 x 84 cm, 1912.
Première œuvre du Russe à être entrée dans la collection du
Musée Pompidou, ce portrait utilise les plans colorés du cubisme
sans leur donner la solide charpente des œuvres de Braque ou
Picasso. Il annonce la future dématérialisation de sa peinture.
Ci-dessous:
Amedeo Modigliani, Portrait de Dédie.
Huile/toile, 92 x 60 cm, 1918.
Modigliani se souvient d’Ingres pour ce buste saisi de biais, accoudé
sur une chaise. Le modèle serait Odette, femme du peintre
cubiste Henri Hayden.
André Derain,
Portrait d’Iturrino.
Huile/toile, 92 x 65 cm, 1914.
Derain est l’un des premiers de sa
génération à s’intéresser aux arts
premiers, des arts océaniens à la
sculpture catalane. A ces références,
il ajoute celle de la peinture
espagnole, de Goya au Greco
pour ce portrait de Francisco
Iturrino, un peintre ami de
Picasso.
Giorgio De Chirico,
Ritratto dell’artista
con la madre.
Huile/toile, 79,7 x 60.4 cm, 1919.
En 1919, Giorgio De Chirico
abandonne la peinture métaphysique
et se «reconvertit» à la peinture
classique. Ce retour à la tradition
touche aussi Picasso qui
opte à ce moment pour le néoclassicisme.
Dans les années
1920, Derain ou Matisse s’intéressent
à la peinture d’Ingres.
���
PAGE 13

Ci-dessus:
Balthus, Roger et son fils.
Huile/bois, 130 x 90 cm, 1936.
«La peinture de Balthus dépayse d’autant
plus qu’elle est réaliste», écrivait Albert
Camus. Il semble qu’en 1936 Balthus n’ait
peint que des portraits, un thème traditionnel
qui permet une «mise à nu» des modèles,
comme de la psychologie du peintre. On y
trouve de nombreuses références, des frères
Le Nain à David, en passant par Joseph
Reinhardt, peintre bernois du XVIII e siècle
que Balthus a beaucoup copié.
PAGE 14
��� PORTRAITS I COLLECTIONS DU CENTRE POMPIDOU
En haut:
René Magritte, Le Viol.
Huile/toile, 65 x 50 cm, 1945.
«Le Viol» illustre une conférence d’André
Breton, intitulée «Qu’est-ce que le surréalisme?»
en 1934, puis réapparaît dans une
version simplifiée en 1945.
Ci-dessus:
Fernand Léger,
Les deux femmes debout.
Huile/toile, 65 x 54 cm, 1922.
Proches de «La mère et l’enfant» du Musée
de Bâle, les deux femmes se détachent sur un
décor néoclassique. Après avoir cherché à
traduire la modernité du monde des années de
guerre, Léger éprouve un regain d’intérêt
pour le classicisme. Il cherche la stabilité,
tout en continuant d’utiliser des contrastes de
formes et de couleurs, et crée des «figuresobjets».

Ci-dessus:
Alberto Giacometti, Diego.
Sculpture, 38 x 23 x9cm,1954.
A partir de 1935, Diego sert de modèle à
son frère, qu’il assiste dans l’exécution
de nombreuses commandes. Toujours
présentée en buste, hiératique et frontale,
l’image de Diego est parfois rapprochée
avec une figure de petit dieu antique.
En haut:
Georg Baselitz, Ralf III.
Huile/toile, 105 x 80cm, 1965.
La tête revient souvent dans l’œuvre du
peintre allemand. Mais au lieu de traduire
les idéaux classiques de beauté et d’idées
claires, les têtes de Baselitz renvoient aux
Fous inspirés, qui ont «perdu la tête», au
monde informe, à la confusion.
Ci-dessus:
Robert Delaunay,
Portrait de madame Heim.
Huile/toile, 130 x97 cm,1927.
Le portrait définitif de Simone Lion,
femme du couturier Jacques Heim, est
précédé par une vingtaine d’études plus
ou moins abstraites. Le portrait de la jeune
mariée assise sur une chaise de jardin
tente de concilier figuration et abstraction.
PAGE 15

Maman, Papa, Grand-Maman,
Grand-Papa, Lucie, Anna, Valentin.
Et Frimousse.
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ÊTRE AINSI
Evocations de la femme dans les cultures du monde
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Aurélie Foutel, Michaël Gaumnitz, Kaarina Kaikkonen, Najia Mehadji,
Ludwika Ogorzelec, Ernest Pignon-Ernest, Rivaboren, Sophie Sainrapt,
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Le Manoir de la Ville de Martigny - Pl. du Manoir 1
027 721 22 30 - www.manoir-martigny.ch

�
Un GOÛT
et des COULEURS
Il y a presque trente ans que
Léonard Gianadda et Werner
Merzbacher se connaissent.
Presque depuis les débuts de la
Fondation Pierre Gianadda à
Martigny. Léonard a été longtemps
demandeur, Werner Merzbacher
souvent prêteur. Une estime et une
confiance réciproque ont rendu
cette exposition non seulement
possible, mais presque naturelle.
Une enfance massacrée et sa rédemption
par l’art. Peut-on faire ce
raccourci en parlant de Werner
Merzbacher et de la collection
qu’il a rassemblée avec sa femme
Gabrielle? Chacune de ces peintures
pourrait être un antidote à la
tristesse et à la dépression, un
UNE COLLECTION QUI CHANTE LA COULEUR ET LA VIE AVEC PASSION
Wassily Kandinsky, Murnau-Kohlgruberstrasse.
Huile/carton, 71 x 98 cm, 1908. Collection Merzbacher.
hymneàlajoiedevivre.Lesœuvres
de la collection Merzbacher
traduisent une passion pour la couleur
et sa puissance lyrique.
Werner et Gabrielle Merzbacher
rassemblent depuis plus de
soixante ans les chefs-d’œuvre des
mouvements qui ont libéré la couleur,
le Fauvisme, l’abstraction,
l’Expressionnisme. La collection
fait une large place à Derain,
Matisse, Kandinsky, des peintres
qui ont fait chanter la couleur.
Tout a commencé avec un noyau
d’œuvres de très haute qualité réunies
par les parents de Gabrielle
Mayer, autour de Picasso, Matisse,
Van Gogh. Frappé au cœur par ces
peintures, Werner Merzbacher,
épaulé par sa femme Gabrielle,
s’est plongé avec passion dans le
monde de l’art et des galeries...
pour ne plus en ressortir.
Werner Merzbacher a une double
réputation: celle d’acheter des œuvres
en se laissant guider par son
instinct, et d’avoir des coups de
cœur durables et solides. Ceux qui
le connaissent décrivent un homme
d’une extrême vivacité et d’un goût
très affirmé. Une très rare conjonction
de circonstances, financières,
historiques et personnelles, ont
permis que la collection
Merzbacher soit devenue pour les
historiens de l’art ce petit miracle,
une des meilleures collections au
monde.
Werner Merzbacher est né en 1928
en Allemagne du sud. Son père,
médecin, organise son départ en
Suisse après la nuit de Cristal, en
novembre 1938, après laquelle les
enfants juifs sont interdits d’école.
Enfant réfugié, Werner est placé
dans une famille zurichoise. Ses
parents ne réussissent pas à s’enfuir.
Déportés, ils mourront à
Auschwitz. En 1949, Werner
Merzbacher obtient une bourse et
émigre aux USA.
���

��� Là bas, il épouse Gabrielle
Mayer. Après un séjour en
Alaska, où Werner Merzbacher
fait son service militaire, le couplerevientàNewYork.
Werner entre dans le commerce
de fourrure de son beau-père. Les
trois enfants du couple naissent
aux Etats-Unis. En 1964, la famille
décide de revenir s’installer
en Suisse, dans la région de
Zurich où Werner avait vécu pendant
la guerre et où Gabrielle est
née. Werner Merzbacher devient
PAGE 18
��� UNE COLLECTION QUI CHANTE LA COULEUR ET LA VIE AVEC PASSION
Sonia Delaunay-Terk, Rythme sans fin, Danse,
h/t, 1964, 161 x 130 cm.
Maurice de Vlaminck, Les ramasseurs de pommes
de terre, h/t, vers 1905-1907, 46 x 55 cm.
Emil Nolde, Blumengarten, h/t, 1922, 74 x 90 cm.
le premier partenaire, puis en
1989, le seul propriétaire de l’entreprise
Mayer and Cie AG.
Les Merzbacher ont formé leur
goût dans les années 1960, en fréquentant
les galeries new-yorkaises.
Au début, ils achètent de la
peinture mexicaine ou italienne,
dans la veine du réalisme social.
A la fin des années 1960, ils se
tournent vers Vlaminck, Toulouse
Lautrec, Friesz, mais aussi Monet,
Sisley. Ils comprennent qu’ils sont
attirés vers la couleur pure, sans
savoir vraiment encore quelle est
leur période préférée. L’achat de
leur premier Schmidt-Rottluff est
un tournant important. A partir de
ce moment, le couple met en place
une vraie stratégie d’achat des
meilleures œuvres fauves et expressionnistes.
La plupart des peintures acquises
par le couple sont considérées
aujourd’hui comme des chefsd’œuvres
dignes des plus grands
musées. Quelques-uns de meilleurs
artistes de la fin XIX e et du début
du XX e siècle sont documentés en
profondeur, avec plusieurs œuvres

André Derain, Bateaux dans le port de Collioure,
h/t, 1905, 72 x 91 cm.
Joan Miró, L’oiseau boum-boum fait sa prière à
l’oiseau tête de pelure d’oignon, h/t, 1952, 81 x 100 cm.
qui s’intéressent aux différents aspects de leur travail.
Pendant longtemps, cette collection a été un secret bien gardé. Mais
en 1998, les Merzbacher ont accepté de montrer leur collection au
Musée d’Israël à Jérusalem pour les cinquante ans de l’état d’Israël.
Depuis lors la collection a été présentée au Japon en 2001, à
Londres en 2002, à Zurich en 2006, au Louisiana Museum of
Modern Art en 2010.
La Fondation Pierre Gianadda est la première fondation privée à accueillir
la collection Merzbacher. VR
PAGE 19

2011 La maison de vente Beurret & Bailly Auktionen
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LES DIEUX
sont tombés
sur le dos
�
HERCULE ET APOLLON DÉCOUVERTS À MARTIGNY
Pour François Wiblé, archéologue
cantonal, le 6 juillet
2011 est marqué d’une pierre
blanche. Ou plutôt de deux torses
en marbre, les statues mutilées
d’un Apollon et d’un Hercule, découverts
au pied d’un mur, dans
le quartier des Morasses à
Martigny. Alignés sur le dos, ils
reposaient là depuis la fin de
l’époque romaine.
Les archéologues fouillaient les
restes d’une vaste domus, au
nord-ouest de la ville antique de
Martigny, Forum Claudii
Vallensium. Les archéologues
avaient reconnu l’angle d’un péristyle,
jardin intérieur bordé de
portiques, et des thermes privés.
Les bustes gisaient dans une cour.
Un des torses est reconnaissable à
la peau de lion, la léonté, qui couvre
ses épaules. Cet élément
identifie sans le moindre doute un
Hercule. Non loin du buste, les
archéologues ont retrouvé les
fragments d’une massue, l’arme
favorite du demi-dieu, une jambe
gauche et un pied droit, appuyés
contre des troncs d’arbre et un socle
partiellement conservé.
De nouveaux fragments ont permis
d’identifier l’autre torse. Une
cithare, sorte de lyre, renvoie
vraisemblablement à une représentation
d’Apollon. Là aussi, le
torse pourra être complété par
Torse en marbre du dieu
Apollon. Des fragments d’une
cithare, sorte de lyre, qui
s’adaptent à ce torse indiquent
qu’il s’agit d’une représentation
d’Apollon citharède.
Martigny, Insula 13, époque romaine.
Découverte récente (juillet
2011).
d’autres éléments, une cuisse
gauche, un pied droit, etc. Cet
Apollon à la Cithare présente de
fortes similitudes avec l’Apollon
Cytharède découvert à Cyrène et
Torse en marbre du demi-dieu Hercule
Reconnaissable à la peau de lion qui couvrait ses épaules.
Martigny, Insula 13, époque romaine. Découverte récente (juillet 2011).
conservé au British Museum. Ces
statues constituent une importante
découverte pour l’archéologie
suisse, pour le Valais, il s’agit
de la plus marquante depuis
1883, année de la réapparition de
la tête de taureau tricorne exposée
à la Fondation Pierre
Gianadda.
VR
PAGE 21

Les Romains ont inventé
�
Dans l’Antiquité romaine, le
Tepidarium était la partie des
thermes où l’on prenait des
bains tièdes. Les archéologues
connaissaient depuis 1974 l’existence
des thermes de Martigny, et
en particulier de son tepidarium,
découverts, puis réenfouis après la
construction de la rue du Forum,
devant le parking de la Fondation
Pierre Gianadda. Lorsque Léonard
Gianadda propose de relancer la
mise en valeur de ces vestiges, il
rencontre l’oreille attentive de
François Wiblé, archéologue cantonal.
Celui-ci connaît bien le dossier,
pour avoir été l’artisan de la
découverte en 1974. Comme il l’a
PAGE 22
LE TEPIDARIUM DE MARTIGNY REMIS EN VALEUR
Le pavillon du tepidarium, rue du Forum à Martigny,
John Chabbey architecte. Sacha Bittel
dit au «Nouvelliste», «A l’époque,
la rue n’existait pas encore. C’est
lors de la construction des canalisations
et des égouts pour cette
nouvelle rue que ces thermes publics,
datant des années 150 à 200
après J.-C., ont été découverts.»
Depuis quelques mois, les vestiges
du tepidarium sont abrités et reliés
symboliquement à la Fondation
par une colonnade et un plan
d’eau. La physionomie de la rue du
Forum, considérablement boule-
versée, renvoie l’imaginaire au
Forum Claudii Vallensium, cette
ville romaine fondée par l’empereur
Claude en 47 après Jésus-
Christ. Financées grâce à une mécène
martigneraine, madame
Brigitte Mavromichalis, et réalisées
d’entente avec la commune de
Martigny, ces installations rendent
hommage au passé antique de la
ville. L’ensemble du projet a été
conçu par l’architecte John
Chabbey.
Le tepidarium de Martigny a la
particularité d’être très bien
conservé. On repère facilement le
système de chauffage. Le bassin
lui-même est étonnamment bien
conservé. A l’intérieur du
pavillon, les visiteurs découvrent
le récit de la bataille d’Octodure
par Jules César. Cette bataille a opposé
les troupes romaines aux
Véragres et aux Sédunes en 57
avant J.-C. Des copies de bustes de
Jules César et de l’empereur
Claude donnent vie à cette évocation.
Le buste de César est la reproduction
d’une tête en marbre découverte
en 2007 dans le Rhône en
Arles. La tête de l’empereur
Claude est une copie de celle

l’eau tiède
Vestige des thermes publics, construits au IIe siècle après
Jésus-Christ, le tepidarium montre un bassin et un système de
chauffage bien conservés. Une colonnade et un plan d’eau, un
texte tiré de la «Guerre des Gaules» de Jules César et un buste
du fondateur de la ville romaine de Martigny, l’empereur
Claude, évoquent le Forum Claudii Vallensium. Sacha Bittel
mise au jour dans le théâtre antique
de Vaison-la-Romaine, ville jumelée
à Martigny. Devant le nouvel
aménagement, l’emplacement des
murs principaux des thermes est indiqué
par des bandes de pavés de
couleur anthracite.
Situé au centre des vestiges
archéologiques de Martigny, pro-
che à la fois de l’amphithéâtre,
de la domus Minerva, du
Mithraeum, ou encore du musée
gallo-romain conservé dans la
Fondation Pierre Gianadda, le tepidarium
témoigne d’une ville
antique bien équipée et à la vie
sociale riche.
VR
PAGE 23
S. BITTEL

CRI MARTIGNY
ne
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Dans le train de l’HISTOIRE
�
S’engager dans le passage
sous-voies de la gare CFF de
Martigny, c’est se retrouver
directement interpellé par l’histoire
antique de la ville. Revêtu
de marbre de Vérone, ce passage
est agrémenté de six vitrines présentant
des trouvailles archéologiques
du site de Forum Claudii
L’Empereur Claude.
Fondateur de la ville romaine
de Martigny (copie, original à
Vaison-la-Romaine).
Récipients en terre cuite.
Fouilles de l’antique Forum
Claudii Vallensium (copies).
L’ANTIQUITÉ ROMAINE DE MARTIGNY EN SIX TABLEAUX
vallensium, la capitale du Valais à
l’époque romaine. Cette intéressante
mise en scène se révèle un
avant-goût évocateur du Musée
gallo-romain de Martigny.
Réalisée grâce à la Fondation
Pierre Gianadda, cette présentation
fleure bon la station du métro
Louvre à Paris... AW
Taureau tricorne. Animal sacré
de la mythologie gauloise.
Trouvé à Martigny en 1883.
Epoque romaine (copie).
César. Le grand général romain
qui, le premier, a cité
Martigny dans ses écrits (copie,
original à Arles).
L’Aphrodite de Cnide, réplique romaine d’un original grec
attribué à Praxitèle. Trouvée à Martigny en 1939 (copie).
Inscription commémorant
la réfection du mur d’enceinte
d’un monument par
un magistrat. Trouvée à
Martigny en 1974 (copie).
PAGE 25
Sacha BITTEL

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PROCHAINES EXPOSITIONS
1 er décembre 2011 – 26 février 2012
ERNEST BIÉLER
EN COLLABORATION AVEC LE KUNSTMUSEUM DE BERNE
tous les jours de 10 h. à 18 h.
2 mars – 24 juin 2012
PORTRAITS
COLLECTIONS DU CENTRE POMPIDOU
tous les jours de 10 h. à 18 h.
29 juin – 25 novembre 2012
LE MYTHE DE LA COULEUR
COLLECTION MERZBACHER
tous les jours de 9 h. à 19 h.
PROCHAINS CONCERTS
FESTIVAL GÉZA ANDA (2 e ET 3 e CONCERTS)
Dimanche 4 décembre 2011 à 17 heures
PIETRO DE MARIA, piano (PRIX GÉZA ANDA 1994)
MASSIMO QUARTA, violon
ENRICO DINDO, violoncelle
Schubert et Brahms
Dimanche 11 décembre 2011 à 17 heures
DÉNES VÁRJON, piano (PRIX GÉZA ANDA 1991)
GILBERT VARGA, direction – OCL
Mozart, Mendelssohn et Beethoven
Lundi 23 janvier 2012 à 20 heures
EMMANUEL PAHUD, flûte
TREVOR PINNOCK, direction
KAMMERAKADEMIE POTSDAM
Haydn, C. P. E. Bach et Quantz
Dimanche 26 février 2012 à 17 heures
ISABELLE FAUST, violon
MIKLOS PERENYI, violoncelle
KRISTIAN BEZUIDENHOUT, piano
GIOVANNI ANTONINI, direction
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Beethoven
Mercredi 14 mars 2012 à 20 heures
PATRICIA KOPATCHINSKAJA, violon
FAZIL SAY, piano
Beethoven, Schubert, Say et Bartók
Vendredi 20 avril 2012 à 20 heures
BERNARD HÉRITIER, direction
CHŒUR NOVANTIQUA DE SION
LE MOMENT BAROQUE
J.-S. Bach: Passion selon saint Jean
Prix des places de concerts: Fr. 30.– à 120.–
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Renseignements: Fondation Pierre Gianadda, 1920 Martigny
Téléphone: 027 722 39 78 – Fax: 027 722 52 85 – www.gianadda.ch
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◆ une colonne de bronze CHF 250.- 210 €
◆ une stèle d'argent CHF 500.- 420 €
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◆ des informations sur notre activité
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La Loterie Romande distribue quelque 200 millions
de francs par an en faveur de la culture, de l’action sociale,
du sport et de l’environnement en Suisse romande.
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