La Contribution de six festivals français au développement local - Irma

Le festival accueille plusieurs types d’intervenants:
- des compagnies
- des danseurs-chorégraphes seuls
- des danseurs semi-professionnels
- des enfants qui participent au programme pédagogique
- enfin des participants aux colloques ou tables rondes.
En 1997, ce sont ainsi 60 danseurs et chorégraphes professionnels, 30 semiprofessionnels
ainsi qu’une cinquantaine d’enfants qui ont participé au festival.
Les durées de séjour au festival varient de 2 à 5jours, 2 mois pour le chorégraphe chargé
du programme pédagogique en milieu scolaire. Les frais de déplacement, de séjour sont
pris en charge par le festival.
III 4 - Commentaires
III 4 a - Rapports aux autorités de tutelle
Le festival en est à sa deuxième édition. Quelques mois avant la première édition du
festival, son directeur Didier Michel n’était pas assuré de trouver le montage financier
nécessaire à la manifestation. Ce dernier souligne 55 que les sociétés d’auteurs ont été les
premières à assurer leur soutien, suivies du Ministère de la culture et des collectivités
territoriales et locales. En 1996 le budget constitué atteignait 950 000 francs, 1,1 million
de francs en 1997. Les subventions constituent 73% du budget du festival.
Le Ministère de la culture, conjointement via la Délégation régionale aux affaires
culturelles de Languedoc Roussillon et la Direction de la musique et de la danse, a
souhaité manifester son intérêt à l’égard du projet dès ses débuts.
Jérôme Lecardeur 56 , Responsable de la création et de la diffusion chorégraphique à la
délégation à la danse explique l’engagement de la Délégation à la danse à l’égard du
Festival de la Nouvelle Danse. « L’époque ne permet pas de crédits nouveaux sur des
opérations nouvelles. Malgré cela, ce qui nous a poussé à aider une telle initiative c’est le
projet artistique construit de cette façon là et soutenu de cette façon là par Maguy Marin et
Didier Michel - que l’on connait bien par leur travail-, ce qu’ils ont à nous dire sur les
contenus artistiques ne peut pas être mis une seconde en question. (...) Immédiatement
nous avons tenu à prouver l’intérêt de l’état pour le festival, et une reconnaissance à ce
projet tout jeune, d’où notre subvention. Il faut à terme -car le festival est amené à se
pérenniser- que ce type d’opérations trouve des cofinancements plus importants. (...) On
a fait l’effort, d’autant plus que Uzès est dans le Gard et qu’il n’y a pas d’autres festivals
de danse dans le Gard. (...) Didier Michel a fait l’effort de ne pas empiéter sur d’autres
festivals. (...) Le Languedoc Roussillon jouit d’un usage du public à venir voir des
festivals là où il a envie de les voir. (...) En outre, le Languedoc Roussillon est une des
régions les plus dynamiques en danse contemporaine. C’est non seulement une région qui
a une dynamique mais une spécificité artistique avec Jean-Paul Montanari qui a conçu
avec Bagouet le Festival Montpellier Danse, les trois scènes nationales de la région: Sète.
Narbonne et Alès qui ont une activité très importante dans la danse et sont très liées à une
esthétique « post bagouetienne ». (...) L’esthétique à Uzès est très intéressante: dans la
programmation on trouve des petites compagnies et leur travail très nouveau, des gens qui
sont sur des démarches incertaines, pointues. Et en même temps ce n’est pas son seul
aspect car il fait un panachage intéressant avec des choses de haut niveau: Raffinot,
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