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Apollo Magazine # 6

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Opéra de Canton (ci-dessus et page précédente)<br />

Cette réalisation est une variation sur le thème « hadidien »<br />

de formes inspirées par la terre. Il domine la rivière des Perles,<br />

se détachant du panorama formé par des immeubles<br />

de grande hauteur. Théâtre de 1800 places, l’architecte<br />

le compare à une « double roche éclatée ».<br />

© Christian Richters<br />

Parallèlement à sa carrière d’architecte elle enseigne dans les plus<br />

prestigieuses institutions internationales telles l’École supérieure<br />

de design de l’université d’Harvard, l’École supérieure<br />

d’architecture de Chicago, l’Université des arts appliqués de Vienne.<br />

Sa collaboration avec Koolhaas la conduit à rencontrer Peter Rice qui<br />

la soutiendra à une période où ses projets semblaient difficilement<br />

réalisables car ils brouillaient les frontières entre l’architecture, l’urbanisme<br />

et le design. Malgré un succès grandissant auprès des critiques<br />

d’art et l’obtention de nombreux prix, dont le prestigieux Pritzker en<br />

2004, elle se heurte à l’incompréhension des commanditaires. Elle<br />

multiplie alors ses interventions : enseignante et chercheuse reconnue<br />

elle s’engage dans des réalisations d’installations, de scénographies,<br />

d’objets mobiliers, et même dans la mode (Vuitton, Lacoste, Chanel).<br />

Très prolixe dans ses productions de projets divers, elle restera pendant<br />

vingt ans sous la dénomination « d’architecte de papier ». Longtemps<br />

considérée comme théoricienne, elle ne cesse de proclamer : « Être un<br />

constructeur dans l’âme ».<br />

Au commencement l’influence des constructivistes<br />

et des suprématistes russe<br />

Zaha Hadid a bâti une œuvre remarquablement cohérente et consistante,<br />

revenant sans relâche sur des idées dont l’ancrage apparaît très<br />

tôt dans sa création. Une vision générale de celle-ci pourrait évoquer<br />

une tapisserie de haute lisse constituée de torons faits du tissage<br />

complexe d’idées, de lignes et de formes soudées entre elles par une<br />

puissante mémoire de sa civilisation. L’intérêt de l’architecte pour les<br />

constructivistes et les suprématistes de l’avant-garde russe est prégnant<br />

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