Apollo Magazine # 6

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Heydar Aliyev Center Baku (Azerbaijan) Une forme fluide qui émerge de la topographie naturelle du paysage. © Iwan Baan Pavillon Chanel Commandé par Karl Lagerfeld ce pavillon d’exposition itinérant est une célébration à l’œuvre iconique de Chanel. Pierresvives (Montpellier) Les trois composantes du projets sont fondues dans une forme comparable à un tronc d’arbre horizontal. Des « branches » poussent de ce tronc pour permettre l’accès aux différents parties du bâtiment. Piscine olympique (Londres) Une immense toiture en acier et en aluminium en forme d’arc parabolique part du sol afin de recouvrir les bassins dans un geste de fluidité unificatrice. © Hufton + Crow 108
a r c h i t e c t u r e interpelle bon nombre d’hypothèses fondamentales quant à la disposition spatiale utilisée en architecture. Le déconstructivisme a été une période transitoire qui annonçait une nouvelle et profonde vague de recherche et d’innovation. Le paramétricisme se veut la réponse de l’architecture au dynamisme et à la complexité de la société post-fordiste. Or la typologie des tours semble bloquée dans l’ère révolue du fordisme et résister à l’injonction de conceptions nouvelles inhérentes tant à l’informatique qu’à l’utilisation du béton. Au-delà des spéculations géométriques et du questionnement esthétique, elle combine le défi du mouvement déconstructiviste à sa connaissance concrète de l’architecture et de la géométrie pour penser l’espace avec une sensibilité singulière dans laquelle entre une part ludique dynamisante. Ainsi Hadid « couche » la tradition architecturale sur le divan et identifie les symptômes ! Elle soumet la forme à un interrogatoire afin de la forcer à se soumettre à une vision non normative, mais d’une remarquable précision. Reconnue et admirée pour son génie de la vision de l’espace, tant dans son travail théorique que dans son enseignement et sa pratique, visionnaire et inventive, elle s’est écartée des typologies existantes, du hightech, des mouvements convenus, pour mettre en œuvre et réaliser les véritables utopies que sont ses projets monumentaux. Son parcours créatif se base sur une accumulation de strates « Il est important de souligner que mes dessins au trait ont un impact sur la réalisation de mon travail. Il y a des idées qui refont surface dix ou vingt ans plus tard. À mes débuts, j’utilisais un système de croquis superposés. La technique graphique, les superpositions du dessin, devenaient les strates du projet. La complexité du dessin se transformait en complexité de l’architecture. » Pourrait-on s’autoriser à penser que les travaux graphiques de Zaha Hadid aient pu anticiper la révolution informatique qui allait permettre à son agence de concevoir des plans et des structures en rupture avec l’architecture contemporaine dominante ? Elle prend conscience que sa méthode de travail et ses dessins ressemblent étrangement à des images produites par ordinateur, autoprophétie dont le prolongement aurait permis la mise en forme de logiciels, comme forme-Z. Ainsi ces incroyables constructions, tout droit sorties d’une vision radicale et singulière d’une architecture en devenir, offrent un incontestable atout aux paysages urbains dans lesquels elles s’insèrent. Une relation forte avec le contexte culturel et l’environnement Zaha Hadid a une approche personnelle et novatrice de la relation de l’architecture à la nature, approche qui s’est affinée grâce à la conception assistée par ordinateur. La question des « morphologies naturelles » manipulées par un logiciel est fondamentale quant à l’œuvre de l’architecte. Cependant, lorsqu’on lui demande si elle se résigne à cette réalité, elle répond : « Je suis en fait assez critique. Autrefois les architectes avaient l’habitude de faire une distinction entre l’objet et le fond…Aujourd’hui il n’y a plus d’analyse du plan. » Les projets multiples de cette architecte mondialement reconnue ne semblent jamais tomber dans l’imitation de la nature ; son objectif est ailleurs, sa « nature », dont l’espace urbain est la fondation, voire l’archéologie des sous-sols, se nourrit de l’effet percutant produit par ses édifices. Son architecture se caractérise par une prédilection pour les entrelacs de lignes tendues et de courbes, d’angles aigus, de plans superposés qui donnent à ses « paysages » spectaculaires complexité et fluidité. Ses constructions s’extraient du sol telles des créatures chtoniennes (cf. Centre des sciences Phaeno à Wolsburg) qui s’imposent, indiscutables, à la manière d’un mythe ou d’une réminiscence, ou se posent sur un site comme des vaisseaux venus d’un autre monde, reliés par des ponts qui ondulent entre deux civilisations. élégantes, ses tours s’assimilent à des systèmes organiques où toutes les formes résultent de forces interactives. Cette dialectique nouvelle engendre une immense palette de solutions visuelles pour les constructions de grande hauteur. Dans ses architectures-paysages, la géométrie omniprésente s’exprime dans des courbes improbables et des motifs superposés. Sa conception de la nature peut être artificielle mais elle conserve intact son obscur pouvoir de surprise. Ses espaces flottent et s’incurvent comme des systèmes naturels de branches ou de vagues, de flux et de reflux, non pour la recherche d’un effet esthétique suranné mais pour donner une forme d’élégance signifiant sa conviction à articuler des processus complexes pour nous transmettre la compréhension, la lisibilité et l’enthousiasme d’une vision créative, transcendante et harmonieuse.— texte Charlotte Olivier-Letellier Les projets à venir Z.H. travaille actuellement sur les projets des gares pour TGV de Naples et Durango (Colorado), le master plan d’Istanbul, une tour pour la foire de Milan ainsi que de nombreux projets d’urbanisme à Pékin, Bilbao, Singapour. Dans le monde arabe elle est engagée sur des projets de centres culturels et de recherche en Jordanie, en Algérie, au Maroc, à Abou Dhabi, en Arabie Saoudite et en Azerbaïdjan, ainsi que le projet de la nouvelle banque centrale d’Irak. 109
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Interview Ermanno Scervino par Marc
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La montée en gamme de la Classe C
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Le point le plus marquant de cette
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