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Désintégration
Revised version for two pianos and six strings (with optional tape) / 1974 / 30 min
2pft-4vln.2vla tape
World Premiere
July 1974 / Hochschule, Köln, Germany
Herbert Henck / Christoph Delz / Saschko Gawriloff / Kalevi Aho / Vjera Katalinic /
Andreas Pflüger / Jacqueline Ross / Claes Pearce
Repertoire Note
Richard Toop writes that, “the idea of Désintégration is a basic rhythmic grid, initially
populated by fistfuls of notes, gradually ‘eaten away;’ at first the pianists alternate, but as
the process of erosion gets under way, they increasingly overlap and interlock.” Vivier
himself wrote, “this work was entirely predetermined; not a single note was left to chance.”
Clearly, at this early point in Vivier’s development, the influence of the post-war generation
of musical structuralists was far from over.
Note de repertoire
Richard Toop a écrit que « l’idée de Désintégration est celle qu’une grille rythmique de base,
remplie au début par des groupes de notes, est petit à petit rongée; les pianistes alternant
tout d’abord, mais alors que le processus d’érosion suit son cours, ils se chevauchent et
s’imbriquent l’un dans l’autre ». Vivier lui-même écrivit : « Cette œuvre est entièrement
prédéterminée ; pas une seule note n’est laissée au hasard ». Clairement, à ce moment
précoce dans le développement de Vivier, l’influence des structuralistes de la génération
d’après-guerre était loin d’être révolue.
Anmerkung
Richard Toop schrieb: „ein rhythmisches Grundraster, am Anfang von einem Haufen Noten
bevölkert, wird mehr und mehr ,aufgefressen‘; zunächst alternieren die Pianisten, aber je weiter
der Prozess der Erosion voranschreitet, überlagern und verschränken sie sich. „Dieses Stück“,
schrieb Vivier selbst, „war vollkommen prädeterminiert; nicht eine einzige Note war dem Zufall
überlassen“. In diesem frühen Stadium von Viviers Entwicklung war der Einfluss der Nachkriegsgeneration
der musikalischen Strukturalisten alles andere als vorbei.
—Bob Gilmore
Please see Piano(s), page 37