MEP p4.22 - Didier
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Avant tout, le titre à lui seul, «Repartidor de<br />
pizzas», permet d’anticiper sur la lecture, d’en envisager<br />
la teneur : El texto hablará de… . Il peut également<br />
mettre les élèves en situation de dire si ce<br />
travail leur plairait, Me gustaría porque…, Pues a mí<br />
no me gustaría porque… . Cette courte mise en<br />
situation, que l’on pourra faire livre fermé, sera<br />
mise à profit pour des apports lexicaux qui faciliteront<br />
la lecture.<br />
L’introduction mérite d’être élucidée. Elle présente<br />
les acteurs du récit : el narrador y el repartidor.<br />
Ensuite, le guide de lecture ¿ permettra une compréhension<br />
pas à pas, en fonction du déroulement<br />
du récit, dont on pourra fractionner la lecture :<br />
1. L’élève est invité à reformuler à la 3 e personne, au<br />
passé, en utilisant des indicateurs de temps : primero,<br />
después, luego… sur les lignes 1 à 5.<br />
2 et 3. Il s’agit d’une compréhension plus détaillée,<br />
qui demande un repérage d’indices pour justifier<br />
les réponses : No era la hora punta ya que los chicos<br />
estaban esperando pacientemente…, Cuando es la<br />
hora punta, los repartidores…<br />
4. C’est une reformulation qui implique un passage<br />
au discours indirect : El chico le dijo al protagonista<br />
que tenía que…<br />
5. L’élève doit repérer les indices qui permettent<br />
de justifier les nombreux accidents des livreurs de<br />
pizzas. L’ensemble du texte peut lui donner des<br />
réponses.<br />
• Les photogrammes :<br />
Ils sont numérotés de 1 à 6, dans l’ordre de la<br />
séquence.<br />
Le guide ¿ propose une observation en deux phases,<br />
photogrammes 1 à 4 puis 5 et 6, qui correspondent<br />
à deux phases du récit filmique. Deux<br />
tâches sont associées : presentar a Manu, contar la<br />
escena, qui nécessitent observation, questionnement<br />
pour créer un sens. Les images d’un livreur<br />
de pizzas sans moto, qui marche, prend le bus<br />
avec son casque à la main devraient amener les élèves<br />
à se poser des questions et faire des hypothè-<br />
ses avant de pouvoir présenter Manu et raconter<br />
une histoire.<br />
• Enlaces<br />
Les 4 Enlaces sont dédiés à la séquence filmique de<br />
Barrio. Les tâches proposent des situations qui<br />
vont amener les élèves à réutiliser les apports de la<br />
leçon. Auparavant, il est préférable que les élèves<br />
aient fait les Actividades 2 et 3 qui devraient les<br />
aider dans la réalisation des tâches.<br />
1) Travail d’imagination et expression orale en interaction.<br />
Pour aider à la réalisation du dialogue, les<br />
pages 10 et 11 « Des expressions pour tous les<br />
jours » sont une ressource supplémentaire.<br />
2) Expression orale en continu : récit au passé à la<br />
1 re personne du singulier.<br />
3) Expression écrite : portrait et récit au passé à la<br />
3 e personne du singulier.<br />
4) Expression écrite : cette tâche plus ambitieuse<br />
devrait être facilitée par les Enlaces 1 à 3.<br />
Pour toutes ces activités, l’objectif n’est pas de<br />
trouver la bonne réponse – la séquence telle<br />
qu’elle a été écrite par Fernando León de Aranoa –<br />
mais de viser la cohérence, l’adéquation entre l’observation<br />
et les interprétations possibles.<br />
Le guión de la séquence, proposé en document<br />
d’accompagnement page suivante, pourra être distribué<br />
aux élèves afin qu’ils approchent le travail du<br />
scénariste-réalisateur. Si le professeur possède le<br />
film, le visionnement de la séquence sera un<br />
« plus » pour les élèves, et la séquence où Manu se<br />
fait engager permettra de confronter avec l’œuvre<br />
les hypothèses faites lors de la réalisation de l’activité<br />
proposée en Enlace 3.<br />
Il est difficilement imaginable que les élèves réalisent<br />
toutes les activités. Le professeur fera un<br />
choix, en fonction de sa classe et/ou de la compétence<br />
qu’il souhaite faire travailler. Il pourra aussi<br />
choisir d’affecter les tâches soit individuellement,<br />
soit à des binômes ou à des groupes, avec une<br />
mise en commun finale.<br />
ITINÉRAIRES<br />
Dans la leçon :<br />
• La démarche proposée ci-dessus peut être plus<br />
progressive.<br />
Pour le texte, il est possible de dissocier plus nettement<br />
les approches : d’une part le récit, et d’autre<br />
part la « condition » de repartidor de pizzas.<br />
Pour les photogrammes, un travail en deux phases,<br />
dénotation puis connotation, facilitera sans doute<br />
les tâches demandées aux élèves. Au tableau, sur le<br />
cahier ou sur l’ordinateur, deux colonnes seront à<br />
compléter par les élèves : Observación –<br />
Interpretación. Les éléments qui rempliront ces<br />
colonnes seront ensuite les bases de l’expression<br />
orale des élèves.<br />
• Un autre choix serait de commencer par les photogrammes<br />
avant d’aborder le texte. Dans ce cas,<br />
l’approche dénotation-connotation permettra une<br />
entrée plus progressive (apports lexicaux, récit au<br />
présent de narration…). Le texte apportera alors<br />
des compléments et permettra une approche plus<br />
rigoureuse du récit, au passé.<br />
– Dans le manuel :<br />
Repaso 4 ¿Cómo fue, Leçons 2 et 3: le récit au<br />
passé, les indicateurs de temps.<br />
Por la ciudad, Leçon 2 : Artistas callejeros, comparer<br />
les métiers.<br />
Por la ciudad, Leçon 3 : Ponte casco.<br />
10 Livre du professeur