L'architecture de la grande échelle - Ministère du Développement ...

MéthodologieComment comprendre, saisir et représentercet environnement instable, cecaractère flou, ces glissements, ces présenceset absences qui se mettent enplace de façon simultanée ?Des approches artistiques semblent pouvoirexplorer l’idée de l’aéroport commeun espace articulé, intermédiaire 3 oùl’établissement d’une distance “bucolique”4 n’est plus possible. Ainsi, notreobjectif n’est pas d’illustrer par desmoyens artistiques l’aéroport ou l’aérogareet d’en construire une typologiemais de tester voire de radicaliser desvisions subjectives, de transposer desémotions, d’isoler des concepts et surtoutde représenter des usages qui peuventdonner naissance à la diversité et aux croisements desprocédures de représentation.Le choix des productions artistiques sur lesquelles ce travailde recherche s’appuie, ainsi que les artistes invitésdans la partie pédagogique du projet (workshops avecdes étudiants de l’ENSA Toulouse et la TU Munich) se faità partir de critères esthétiques 5 sur la pertinence deleur travail et la portée conceptuelle de leur œuvre.Dans ce contexte, il est important de souligner que lespratiques artistiques ne se lient pas de façon fluide auxinterrogations architecturales, l’art reste une propositionancrée dans la sphère artistique, l’architecture suitd’autres critères. Pourtant, l'objet aéroport nous paraîtposséder par sa complexité même une capacité àaccueillir une dynamique interdisciplinaire de rechercheet c’est dans cette optique que le projetAéroports_Airspaces vise des échanges et des transfertspartiels afin d’élargir les modes de représentation.Aéroport de Toulouse Blagnac, enseignement in media, ENSA Toulouse, 2008 - Photo Nicolas Lucas.1. Roseau, Nathalie, (2008), L’imaginaire de la ville, Thèse de doctorat, Université Paris Est, p. 1692. Watts, DJ. (1999), Small Worlds, Princeton: Princeton University Press.3. Mongin, Olivier (2005), La condition urbaine, Seuil, p. 3024. Picon, Antoine, entretien, 2005, http://www.ciren.org/ciren/laboratoires/ Paysage_Technologique/theorie/picon.html5. “Talking about art in terms of nothing but hard numbers and soft personal preferences is not only unproductive but also, in the longterm, tedious. Can I at least fall back on art history’s canon of beauty and truth ? If only it were so easy. But the canon is constantly beingrevised, from decad to decade, from eara to eara. Quantity and quality form a Gordian Knot (…) I must come to terms with a majorfundamental paradox ; any judgment on art ultimantely remains arbitrayry and subjective – and for precesely the reason, it must beall the more solidly and verifiably argued (…)(…) (it is) about identifying some central ideas and artistic methods that seem importantfor understanding (…)” Jörg Heiser, (2008), All of a Sudden Things that Matter in Contemporary Art, Sternberg Press, p. 831