La scène suisse dans tous ses éclats - Mouvement

Ah les beauxjours !/ Jean-Marc AdolpheAu sein d'un territoire scénique suisseen pleine expansion, de jeunes poussescontinuent d'éclore à un rythme soutenu.puis à l'Arsenic, elle proposait « une expérimentation sur le contacthumain » en s'enfermant avec un spectateur à la fois, pendant cinqminutes où « tout était possible ». Egalement interprète auprès de LaRibot et tout récemment de Marco Berrettini, Laetitia Dosch appartientà une génération qui a appris à brouiller les genres, piochant aussi biendans l'art conceptuel que dans la tradition du cabaret.Mais au fait, comment émerge-t-on, en Suisse ? Jusqu'en 2007, le théâtrede l'Usine offrait avec le Festival Local une rampe de lancement dont abénéficié Laetitia Dosch. Une fois le projet sélectionné, les artistesétaient accompagnés par des intervenants tels que La Ribot ou YanDuyvendak. Tous les 15 jours, ils devaient montrer et partager l'avancéede leur création. A l'école de la Manufacture, Sandrine Kuster, directricede l'Arsenic, joue un rôle similaire à travers des ateliers de« dramaturgie active ». On ignore le profit qu'a pu en tirer AlexandreDoublet, mais à l'issue de sa formation, en 2007, il a illico entrepris uncycle sur le Platonov de Tchekhov, prévu pour se dérouler sur quatreans, en quatre épisodes, interprétés par la même équipe de comédiens.« Depuis quelques années, écrivent Jean-Paul Felley et Olivier Kaeserdans le journal du Centre culturel suisse de Paris, des formes scéniqueshybrides sont développées avec des langages novateurs, défricheurs etaudacieux. » « Cette nouvelle scène en plein essor est en danger et pourraitvite battre de l'aile », estiment cependant les deux directeurs du CCS.Soulignant que cette émergence a été soutenue par des lieux et festivalstels que le GRÜ, l'ADC le théâtre de l'Usine, l'Arsenic, le festival desarts de Nyon, La Bâtie ou encore la Comédie de Genève, ils s'inquiètentde ce que les changements de direction intervenus au GRÜ et à laComédie de Genève ne sonnent « le retour de formes plus classiques,préférant revisiter le répertoire ».Une génération qui a appris à brouiller les genresLaetitia Dosch est l'une des jeunes représentantes de cette « nouvellescène en plein essor ». Après avoir fait « péter Ardanthé » (sic) au théâtrede Vanves, en février dernier, elle va revenir en mai à Paris, sur la scènedu CCS, avec un « one woman show en décomposition » qu'elle ditadapter à chaque situation nouvelle. Elle y joue « un personnage qui ne vapas réussir à tenir le rôle de divertisseur qu'elle devait assurer ». Dans cequ'elle dit être « un travail sur le cynisme », il s'agit de questionner « lesattentes du public, de savoir ce qu'on attend de l'humour et jusqu'où on peutaller ». Cette comédienne franco-suisse, issue de l'école de laManufacture, a un début de parcours atypique. Du théâtre commeil se doit, avec Jean-Yves Ruf, Eric Vigner, Krystian Lupa et Oskar GómezMata. Mais aussi, et simultanément, des embardées bien plusétonnantes : en femme à barbe chanteuse réaliste pour des soiréesFavela Chic à l'Elysée Montmartre en 2004, à la réalisation d'un docufictioninteractif sur Youtube, aux commandes d'une invasion massivede personnages géants semant la zizanie lors du festival LUFF à Lausanneen 2007. Le nom de la compagnie qu'elle a fondée à sa sortie de laManufacture est tout un programme : « Viande Hachée des Grisons. »Avec sa première création, BRRRUU, présentée au théâtre de l'Usinescène suisse / 30