de l'acoustique des eglises en suisse - une approche pluridisciplinaire

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De l’acoustique des églises en Suisse – Une approche pluridisciplinairerégulièrement avec la fréquence (de 3 s à 125 Hz à 1.5 s à 4000 Hz pour une pleineoccupation). On retrouve alors les valeurs données par la littérature.6.05.0videTemps de réverbération (s)4.03.02.035 %plein1.00.0125 250 500 1000 2000 4000Fréquence (Hz)Figure 35 Temps de réverbération moyen des églises avec plus de 10 concerts annuelsd'orgue en fonction de la fréquence et de l'occupation6.8.2.3 Diffusion spatiale et temporelleLa diffusion spatiale et temporelle d’une église est aussi une des qualitésimportantes pour une propagation harmonieuse et homogène de la musique d’orgue.Les conditions souhaitables pour la forme des églises s’appliquent donc enparticulier dans le cas d’églises où la musique d’orgue possède une grandeimportance. La présence d’éléments permettant de diffuser le son, comme parexemple des gros piliers ronds, sont ainsi souhaitable dans ce type d’église. Laforme et les matériaux utilisés pour le plafond sont également d’une grandeimportance. Ainsi que le remarque Baculard [74] : « Il est bien évident que les voûtesromanes ont une réverbération supplémentaire en ce sens que la voûte en pleincintre "focalise" le son, le rabat sur le public, presque en direct; par conséquentl'acoustique de la voûte romane sera beaucoup plus mauvaise encore parce qu'elledéphasera beaucoup plus le son. La voix d'un orateur ou le son d'un orgue partentd'une part directement vers le public, en outre ce son part vers la voûte et n'atteint lepublic qu'ensuite. Le son qui arrivera de la voûte sera souvent beaucoup plus intenseque le son direct; mais par son retard il brouille littéralement le son direct. Or le sondirect est le seul qui soit vraiment bien articulé, bien clair, qui permette la perceptionintelligible de la parole ou d'un trait rapide de l'orgue. Dans une voûte gothique, lafocalisation ne se produit pas de la même façon. Le son est rabattu par l'un descôtés de la voûte vers l'autre côté et sur les murs d’en face et vice versa pour lesPage 306
De l’acoustique des églises en Suisse – Une approche pluridisciplinairedeux arcs de cercle de sorte qu'il y a plusieurs réflexions avant que le son neredescende de la voûte vers le public. Il y a une diffraction plus intense, le son quiredescend sur le public se trouve en quelque sorte un peu atténué. Finalement, onpeut constater que l'église gothique a une meilleure acoustique que l'église romane.Par contre, dans l'axe de la voûte d'une église gothique, on retrouve à peu près lemême défaut que dans l'axe de la voûte romane. Dès qu'on sort un peu de l'axe quiest généralement occupé par une allée, les choses s'arrangent tout de suite. Il y adonc intérêt à se trouver hors de l'axe de manière à ne pas subir les réflexionsdirectes de la voûte».Comme nous l’avons vu, le positionnement de l’orgue dans l’église mais égalementdes jeux dans le buffet sont également importants pour obtenir une bonne qualité dediffusion. L’orgue dispose en effet d’une certaine directivité qui varie suivant lahauteur des sons, la position et le type de tuyaux (les chamades possèdent ladirectivité assez marquée des trompettes). Le positif, en général en saillie sur labalustrade de la tribune, assure un autre plan sonore, du fait de sa plus grandeproximité des auditeurs.6.8.2.4 Niveaux sonoresC’est une des fonctions de l’organiste que de choisir une registration dont nonseulement le timbre mais également l’intensité est adaptée aux circonstances, del’accompagnement d’un soliste, d’un ensemble vocal, du chant de l’assemblée ou deses interventions en soliste.Le bruit de fond acceptable dans une église durant un concert est 5 dB plus bas quecelui autorisé durant une célébration (cf. §6.6.1). Le bruit de fond ne devraitidéalement pas dépasser 30 dB(A) durant un concert.D’après notre enquête, l’appréciation subjective du volume sonore de l’orgue met enévidence des niveaux sonores trop élevés dans les églises. Les différences deniveau sonore peuvent expliquer par ailleurs les faibles variations d’homogénéitédans l’appréciation subjective de la position. En effet, nous constatons qu’un orguelatéral permet non seulement un niveau sonore adapté mais également la meilleurehomogénéité de niveaux (plus faible écart entre les places). Cela implique que lesorgues latéraux sont d’une part relativement petits et d’autre part que les tuyaux sontplacés suffisamment haut pour que les sons émis n’assourdissent pas les personnesproches et ne soient pas trop absorbés pour les personnes éloignées. L’orgue situédevant (dans une moindre mesure derrière), dont le niveau perçu varie beaucoupd’une église à l’autre, est ressenti comme trop fort. Cette constatation est d’autantplus marquée quand des orgues de concert sont utilisées pour la liturgie. Rappelonsici que les répondants sont des paroissiens fidèles et pas forcément des amateurs deconcerts d’orgues ! Les reproches formulés concernent alors surtout le choix desregistrations utilisées (jugées trop brillantes et trop puissantes) pourl’accompagnement des chants.Le fait qu’un orgue situé à l’arrière entraîne une assez mauvaise répartition desniveaux sonores peut s’expliquer en partie par la présence de la tribune sur laquelleil est généralement disposé. Celle-ci induit souvent un effet d’écran (surtoutlorsqu’elle s’avance trop dans la nef), qui est sélectif en fréquence qui engendre demauvaises places (en dessous de la tribune). Lorsqu’on s’éloigne de la zonePage 307
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