Bulletin num. 19 du 16-12-2009 - Institut des Amériques

TransaméricainesPage 57 of 71- Chapitre IV. CodaLa postérité de LolitaLa redécouverte de Lolita et l’enjeu moralClôture et ouvertureSeconde partie — Du Roman au Film (Anne-Marie Paquet-Deyris)L’emprise- Chapitre premier. Genèses cinématographiquesNabokov entre texte et scriptLes variations Kubrick- Chapitre II. Dans la jungle de la peur et du désirDéplacementsPetits arrangements avec le mort- Chapitre III. Doubles, masques et troublesTours et détoursLe deuxième homme- Chapitre IV. Structures et sarcasmesDimensions sati(y)riquesFigures de l’hubris- Chapitre V. DescendancesBibliographieFilmographiePetit glossaire bilingue de termes filmiquesLes auteurs : Spécialiste de Nabokov, Monica Manolescu est maître de conférences àl’Université de Strasbourg, où elle enseigne la littérature américaine.- Anne-Marie Paquet-Deyris, ancienne élève de l’École normale supérieure, estprofesseur de cinéma anglo-saxon et de littérature américaine à l’Université de Paris X.Toutes deux écrivent régulièrement dans le champ des études américaines et filmiques.Source : Liste de distribution de l'Association française d'études américaineshttp://www.afea.frOuvrage - Frédérique Spill : L'idiotie dans l'oeuvre de Faulkner. Paris : PressesSorbonne Nouvelle, septembre 2009.France -Présentation de l'éditeur : Cet ouvrage trouve sa source dans le monologue de l'idiotBenjy Compson sur lequel s'ouvre The Sound and the Furyde William Faulkner (1929).Narré par un idiot muet et condamné à l'hébétude, ce monologue constitue un discoursimpossible. Construit sur le primat de la sensation et sur la prééminence des choses surles idées, ce discours élabore cependant une véritable esthétique de l'idiotie. Le choix deplacer un idiot au centre de la perception et à la source première de la narration de TheSound and the Furypeut de fait être considéré comme le geste précurseur etemblématique de l'écriture faulknérienne. À travers l'analyse détaillée de textesempruntés à l'ensemble du corpus faulknérien, ce livre vise à montrer que le monologuede l'idiot Benjy Compson constitue un vaste champ d'expérimentation où tout objet estremodelé par le travail des sens : ainsi, le filtre! de la perception de l'idiot donne-t-ilnaissance à un monde singulier et inédit. Les figures corporelles, temporelles,sensorielles et narratives de l'idiotie se réfractent tout au long de l'oeuvre de Faulknerdans le sillage de ce texte inaugural. C'est donc à travers les formes d'une idiotie initialeet initiatique que l'écriture de Faulkner accède à sa spécificité. À l'origine de l'oeuvre,l'idiotie organise d'un seul mouvement l'espace du monde et celui du langagefaulknériens.Source : Liste de distribution de l'Association francaise d'études américaineshttp://www.afea.fr16/12/2009