Magazine PEEL #12

le champollion du beatbox
bet phonétique international, mais le manque d’intuitif ne le
satisfait pas. Il faut aller plus loin, il faut créer, il faut explorer
un terrain vierge. Et c’est en 5 e année, lors de ses travaux de
mémoire thématique et de projet graphique qu’Adrien élabore
son alphabet beatbox, avec des modules faciles à mémoriser,
combinables à l’infini, pour répondre à l’ouverture évolutive et
perpétuelle du beatbox.
Graphiquement, Adrien s’est inspiré de l’alphabet coréen. Pour
le système, il s’agit d’organiser les éléments indispensables à la
pratique du beatbox. C’est de la dissection : un son, fragmenté,
observé sous toutes les coutures, analysé, transcrit élément par
élément, et recomposé. Vocal Grammatics est en open source.
Il s’adapte à toutes les possibilités sans cesse inventées et démultipliées
par les performeurs. Et en amont, la conception du langage
obéit à une rigueur essentielle.
Les problématiques principales : où et comment ? Où et comment
se place un son ? À travers ces deux questions, Adrien
utilise une tablature de la bouche et la rend interactive, via un
vocabulaire phonétique international : Vocal Grammatics outrepasse
toutes les frontières. Vocal Grammatics est universel.
Chaque signe est conçu comme un assemblage de plusieurs
modules qui se différencient par leurs tailles, et donc, au-delà,
par leurs natures. Les plus gros signes montrent où se situe le
son. Les plus petits, comment se fait le son. Une combinaison de
deux signes, au minimum, est obligatoire pour obtenir un son.
Les gros signes sont les signes d’organes : lèvres, dents, cavité
nasale, langue, palais, larynx, etc. Ils sont dessinés en fonction
de la forme de l’organe en question, pour une compréhension
intuitive. La langue, quant à elle, possède neuf formes différentes,
car neuf variations de positions. Ces signes sont ceux
des points d’articulation, points de départ essentiels à l’élaboration
d’un son.
Au-delà de cette position de base, les petits signes complètent
la composition pour orienter l’apprenti vers une technique de
production (durée) et une dynamique respiratoire. Les petits
signes indiquant le ponctuel sont à l’intérieur du grand signe,
ceux indiquant une durée se placent à côté. Ces petits signes
précisent donc comment effectuer un son, dans la durée, dans
le souffle, dans les variations tonales, dans les résonnances, et
dans les différentes apertures. Les petits signes indiquent les
précisions morphologiques, détails millimétrés qui peuvent,
dans une variante insignifiante, transformer un son en un autre.
Aujourd’hui, Vocal Grammatics est pensé, articulé, utilisé.
Le système fonctionne et séduit. Mais Adrien veut ouvrir la
connaissance au plus grand nombre. L’objectif de ce langage
neuf reste le partage : le partage des compositions, le partage
des techniques, le partage didactique. Il travaille donc sur une
application qui permet de comprendre, d’assimiler et d’utiliser
l’écriture pour le beatbox.
Très intuitive, cette application s’adresse à un public large. Apprentissage,
bibliothèque participative de sons et d’enregistrements,
outil de composition : si le beatbox est une communauté,
Adrien l’ouvre pour une approche universelle et évolutive.
« Il faut démocratiser la connaissance au-delà de la technique »
affirme-t-il. Adrien est intellectuellement généreux, et son projet
aussi.
Pourtant, dans la course folle de cette recherche, le projet a
besoin de financements. Pour que l’application puisse arriver
sur vos tablettes, Adrien va lancer une campagne de crowdfunding.
Aussi, la suite est pleine de promesses : Vocal Grammatics
attire déjà l’attention des pédagogues ainsi que des rééducateurs
du langage. En effet, la recherche continue, et le système d’écriture
d’Adrien, par sa proximité avec les outils phonétiques et
son inédite articulation morphologique, permettrait d’aider
médicalement les différents dysfonctionnements du langage.
C’est ambitieux, et cela nécessite une évolution du système, par
l’introduction de signes de voyellisation, inutiles au beatbox,
utiles à l’être humain qui veut se réapproprier le langage. Aussi,
des outils didactiques et ludiques manquent encore, même si,
après expérience, une petite fille de 9 ans a mis 15 minutes à
comprendre et utiliser le système d’Adrien…
Il faut bien de l’audace et du génie pour oser toucher au langage
et à l’écriture. Adrien Contesse possède les deux, langés
d’humilité et de talent. Vocal Grammatics en a encore sous le
pied et c’est assez excitant de pouvoir être témoins de l’évolution
d’une telle ambition. Le beatbox n’a jamais autant été à portée
de main, et le système d’écriture d’Adrien réveille notre instinct
joueur, rythmique, mais aussi la conscience de nos possibilités
multiples : tout s’apprend, à force de travail et de persévérance,
quand les outils sont solides, adaptés et, cherry on the cake,
made in Reims.
a d r i e n c o n t e s s e . c o m
@ v o c a l g r a m m a t i c s s u r f a c e b o o k