Le Quai - brochure de saison 17/18

MA 13
MARS
20:00
ME 14
MARS
20:00
JE 15
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20:00
VE 16
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SA 17
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18:00
LU 19
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20:00
MA 20
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20:00
ME 21
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JE 22
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20:00
VE 23
MARS
20:00
T900
DURÉE ESTIMÉE 1H50
PRODUCTION LE QUAI CDN
THÉÂTRE
LA TRAGÉDIE
SHAKESPEARE
DE MACBETH
FRÉDÉRIC BÉLIER-GARCIA
Dans la foulée de la création de l’opéra de Verdi
Macbetto créé en 2016, Frédéric Bélier-Garcia
met en scène une adaptation de La Tragédie de
Macbeth de William Shakespeare dans la très
belle et dangereusement soyeuse traduction
d’Yves Bonnefoy. Dans le décor créé pour l’opéra,
et s’inspirant de la vigueur que lui assène Verdi,
le texte de Shakespeare y trouve une résonnance
nouvelle, dans ces espaces confinés, étranges et
inquiétants, à l’instar de longues lances crevant
les murs comme une poupée traversée d’aiguilles
maléfiques, fouillant l’âme de ce couple aussi
terrible que proche.
C'EST L'HISTOIRE DE -
Au retour d’une bataille opposant la Norvège à l’Écosse,
au cours de laquelle Macbeth, valeureux chevalier
des armées de Duncan, roi d’Écosse, s’est illustré par
son courage, Macbeth rencontre trois sorcières qui lui
prédisent qu’il sera Seigneur, puis… Roi d’Écosse. Peu
de temps après, des seigneurs envoyés par Duncan
viennent annoncer à Macbeth que le roi le nomme
baron de Cawdor en guise de récompense… Troublé,
Macbeth fait part de sa rencontre insolite à son épouse,
Lady Macbeth, qui le pousse à accomplir l’oracle en
assassinant le Roi Duncan, qui vient faire escale dans leur
palais. Mais un crime en entraîne un autre pour assurer
la sureté de leur pouvoir. Et les conseils ambigus des
sorcières ne font qu’amplifier cette marche inexorable
conduisant le peuple au martyre puis à la révolte, et les
protagonistes, dévorés par la culpabilité et la paranoïa,
vers la folie et le final combat.
MACBETH - La vie n’est qu’une ombre qui passe,
un pauvre acteur
Qui s’agite et parade une heure, sur la scène,
Puis on ne l’entend plus. C’est un récit
Plein de bruit et de fureur, qu’un idiot raconte
Et qui n’a pas de sens.
La Tragédie de Macbeth est une pièce écrite en 1605 par
William Shakespeare. Le sujet est inspiré d’un personnage
réel – Macbeth, roi d’Écosse, picte, qui régna en Écosse de
1040 à 1057 – mais la tragédie, quant à elle, est totalement
fictive. Au Royaume-Uni, une légende veut que Macbeth
soit une pièce apportant le malheur. Ainsi, les acteurs
l’appellent « La pièce écossaise » (« The Scottish Play »),
plutôt que par son nom. Lady Macbeth, brûlée par l’ambition
avant d’être irradiée par la culpabilité jusqu’à la folie, est
l’un des plus magnifiques et fascinants rôles féminins du
répertoire.
Dire : Macbeth c’est l’ambition, c’est ne rien dire. Macbeth,
c’est la faim. Quelle faim ? La faim du monstre toujours
possible dans l’homme. Certaines âmes ont des dents.
N’éveillez pas leur faim.
Victor Hugo
DE SHAKESPEARE
MISE EN SCÈNE FRÉDÉRIC BÉLIER-GARCIA
COLLABORATION ARTISTIQUE CAROLINE GONCE. AVEC DOMINIQUE VALADIÉ,
JEAN-CHARLES CLICHET, SÉBASTIEN EVENO. DISTRIBUTION EN COURS.
SCÉNOGRAPHIE JACQUES GABEL. CRÉATION LUMIÈRE ROBERTO VENTURI.
CRÉATION VIDÉO PIERRE NOUVEL. COSTUMES SARAH LETERRIER. CRÉATION
SON SÉBASTIEN TROUVÉ. PRODUCTION LE QUAI CENTRE DRAMATIQUE NATIONAL
ANGERS PAYS DE LA LOIRE.
LA TERRIBLE MALADIE DU DÉSIR
Macbeth est la pièce du désir. Non du désir de quelque
chose, mais du désir d’être quelqu’un d’autre que soi
(plus grand, plus haut, ou simplement différent). Désir
maudit, mais qui nous hante pourtant tous. Comme si,
en nous, une voix confuse, intérieure, insomniaque, ne
cessait de se proclamer insatisfaite de la place qui nous
est assignée sur cette terre.
Nous sommes à la fois ce vœu d’être autre, et la peur,
l’inquiétude affolante que cette envie nous inspire.
Comment en effet prétendre dépasser ce que nous
sommes sans craindre la chute, l’abandon et la calamité ?
Macbeth raconte cette voix sombre et terrifiante qui nous
susurre à nous-mêmes à la fois l’audace et la dépression,
le courage et la cruauté.
C’est une œuvre « fantastique » qui creuse pourtant au plus
intime de nous-mêmes, comme s’il fallait des sorcières,
des forêts qui avancent, des meurtres, des fantômes et
des apparitions pour pouvoir (nous) représenter notre
désir et notre effroi les plus confidentiels. C’est pourquoi
je monterai la pièce dans la traduction lumineuse d’Yves
Bonnefoy, et dans l’écrin spectaculaire que j’ai utilisé
pour l’opéra.
Macbeth est la pièce la plus métaphysique et à la fois la
plus enfantine de Shakespeare, sous le terrible extrême
de sa narration, elle met en branle les sentiments les
plus archaïques du cœur humain, l’envie, la peur, la
lâcheté ; ses personnages sautillent de joie et grelottent
d’angoisse comme un enfant solitaire dans sa chambre
obscure au milieu de ses rêves et de ses effrois, guettant
parmi les ombres changeantes de la nuit les clefs de son
destin.
C’est pourquoi elle s’avivera de beaucoup d’images, de
films, de musique.
Mettre en scène Macbeth, c’est tenter de mettre en images
ce désir venimeux d’une autre vie qui nous empoisonne
nous-mêmes jusqu’à la faute, jusqu’à la mélancolie ; c’est
essayer de faire humer, sous la fable pleine de bruits et
de fureur ce battement, ce martèlement plein de terreur,
fébrile et sourd du gosse épouvanté en nous.
Frédéric Bélier-Garcia
© JACQUES GABEL
© THOMAS JORION
90 91