«La aventura de los batanes» come «mise en abîme»: «Don Quijote ...

38
Ecco come inizia il cap. 20:
Antonio Candeloro
No es posible, señor mío, sino que estas yerbas dan testimonio de que por aquí
cerca debe de estar alguna fuente o arroyo que estas yerbas humedece, y, así, será
bien que vamos un poco más adelante, que ya toparemos donde podamos mitigar
esta terrible sed que nos fatiga [...] (Cervantes, 2004, I, 20: 227) 10 .
“Un poco más adelante”: è il movimento dei due protagonisti, ma anche
quello del lettore curioso di vedere come si svilupperà l’azione. Dalla ragionevole
interpretazione della realtà empirica da parte di Sancho (se c’è erba
ci deve essere anche l’acqua), il narratore esterno ci presenta immediatamente
i due principali ostacoli da superare: la notte (che torna a farsi “escura”:
“no les dejaba ver cosa alguna”) e un primo rumore di cui si disconosce
l’origine: “un gran ruido de agua, como que de algunos grandes y levantados
riscos se despeñaba”.
La prima reazione dei due assetati è, ovviamente, di gioia; ma basta prestare
più attenzione perché un secondo rumore, ancor più spaventoso, li
rigetti nello sconforto:
Alegroles el ruido en gran manera, y, parándose a escuchar hacia qué parte
sonaba, oyeron a deshora otro estruendo que les aguó el contento del agua [...] Digo
que oyeron que daban unos golpes a compás, con un cierto crujir de hierros y
cadenas, que, acompañados del furioso estruendo del agua, que pusieran pavor
a cualquier otro corazón que no fuera el de don Quijote (Cervantes, 2004, I, 20:
227, corsivi miei) 11 .
Il narratore ha preparato la scena in modo cinematografico 12 : la notte
non è più uno sfondo scenico ma, come già visto nei capitoli 18 e 19, protagonista
attiva dell’intreccio; i rumori spaventosi creano la suspense e accendono
la curiosità del lettore. La descrizione successiva dell’ambiente non fa
che ribadire l’atmosfera sospesa e sinistra in cui si trovano intrappolati don
Quijote e Sancho:
10 Sulle “interpretazioni” dei fenomeni naturali da parte di Sancho cfr. Barbagallo, 2004:
1163-1175.
11 “Aguar el contento del agua” rientra perfettamente in quella categoria di figure retoriche
usate da Cervantes per muovere il lettore al sorriso (o alla risata) basate su quel fenomeno
linguistico che Close definisce “juego entre voces que comparten la misma raíz etimológica, o
con la prefijación” (Close, 2001: 73-85). Altri esempi della stesso fenomeno: “porque yo tuviese
más guardas para guardarme” (DQ, I, 28); “de tal manera canta, que encanta” (DQ, I, 42), ecc.
12 Nell’analisi di I, 20, Hutchinson, sottolineando l’andamento musicale della trama, afferma:
“[...] si se me permite el anacronismo, [...] el arte de la narración cervantina a menudo
revela un carácter plenamente cinematográfico, [...] el texto funciona casi como un guión cuya
realización depende de nuestras capacidades de mise en scène” (Hutchinson, 2001: 199-206).
AISPI. Actas XXIII (2005). Antonio CANDELORO. «La aventura de los batanes» come «mise en abîme»: ...