IL LINGUAGGIO DELLA LIRICA D'AMORE - Liberta' Educazione ...

angelicata possono essere espresse con la tecnica della dolcezza, ma anche la malinconia, il
dolore, il senso della morte, l’angoscia e la “paura” d’amore”>> 6
La particolare sintassi di questa corrente può quindi comprendere le diverse maniere
individuali e i diversi temi prediletti da ciascun componente del gruppo ( la malinconia di
Cino, l’angoscia e lo sbigottimento di Guido Cavalcanti, ad esempio ).
Per meglio renderci conto in che cosa consiste questo stile “dolce”, analizziamo il testo più
celebre di Guinizzelli, già preso in esame nel precedente paragrafo, la canzone “Al cor gentil
rempaira sempre amore”. Essa si può considerare il vero e proprio “manifesto” della nuova
tendenza poetica. Seguiremo il seguente schema di analisi, che può essere utilizzato in tutti gli
altri testi. Abbiamo vari livelli di analisi: livello fonico: se vi sono suoni aspri.
livello metrico: come sono collegate le varie stanze; se ci sono rime ripetute nelle varie
stanze.
livello lessicale: se ci sono parole-chiave; quale posizione occupano all’interno del verso;
se sono presenti latinismi e/o provenzalismi.
livello retorico: se ci sono metafore, similitudini, analogie, allitterazioni, assonanze.
livello sintattico: se la sintassi usata è semplice o complessa; se c’è una corrispondenza tra
il tessuto sintattico e le argomentazioni adottate di carattere dottrinale e filosofico.
livello ritmico: se vi sono enjambements.
Nella canzone del Guinizzelli, per quanto concerne il livello fonico, possiamo affermare
che sono praticamente assenti suoni aspri e , in particolare, scontri di consonanti. Per quanto
riguarda il livello metrico non si trovano rime rare o difficili, cioè con combinazioni di suoni
rari e poco comuni, quindi molto difficili da trovare; poco presenti sono anche rime che
mostrino particolari artifici: vi sono solo due rime univoche, vv.5-7 sole / sole, vv.41-43 cielo
/ cielo, ed una rima siciliana ai versi 18-20 natura / ‘nnamora. Compare solo episodicamente
la tecnica delle “coblas capfinidas”: vv.10-11 foco / foco; vv.20-21 ‘nnamora / Amor; vv.40-
41 splendore / splende.
A livello lessicale non vi sono termini particolarmente rari e ricercati, ma il lessico è in
genere piano e comune. Sono pochi i francesismi e i provenzalismi: rempaira, clar (che può
essere anche un latinismo ), aigua, coraggio, semblo, semblanti, sembianza, amanza.
Per ciò che concerne il livello sintattico, osserviamo un andamento fluido e piano, senza
dure inversioni ( con qualche eccezione: la posposizione del soggetto natura al verso 4, del
ferro in la minera al verso 30, ai versi 45-50 ).
A livello ritmico notiamo l’assenza di spezzature violente; pause forti all’interno di un
verso ( punti fermi, punti e virgole ); sono rari gli enjambements dalla forte inarcatura ( vv.26-
27 foco / caldo, vv.48-49 splende / del suo gentil ).
A livello retorico non vi è presenza di numerose figure retoriche; qui sono rare e la più
frequente è il paragone.
6 La citazione di Marti è tratta da “Il sistema letterario” Guglielmino/Grosser, Principato, p. 116
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