IL LINGUAGGIO DELLA LIRICA D'AMORE - Liberta' Educazione ...

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DOLCE ST<strong>IL</strong> NOVO % X 1000 1 Amor(e), amoroso/a 1,18 11,8 2 Cor(e) 0,90 9,0 3 Morte, morir(e) … 0,64 6,4 4 Donna/e 0,60 6,0 5 Occhi 0,40 4,0 6 Bellezza, bel, bella 0,38 3,8 7 Spirto, spirito 0,34 3,4 8 Gentile 0,31 3,1 9 Valor(e) 0,29 2,9 10 Virtu(te) 0,27 2,7 Grafico esplicativo: X 1000 20 15 10 5 0 11,8 Amor(e), amoroso/a 9,0 Cor(e) FREQUENZE ST<strong>IL</strong>NOVISTI 6,4 6,0 Morte, morir(e) … Donna/e 4,0 3,8 3,4 3,1 2,9 2,7 Occhi Bellezza, bel, bella Spirto, spirito Rispetto alla precedente lirica d’amore si notano – a livello lessicale – alcune differenze, pur in una situazione di forte analogia, data dal fatto che i termini amore – core – donna occupano comunque i primi posti nella classifica. Le novità sono tuttavia evidenti: 1) Scompare, tra i primi dieci, il termine gioi(a), che era tipico della poesia siculo – toscana di stretta derivazione provenzale (frequenza 1,2 x 1000) 2) acquistano peso i termini occhi (4x1000), spir(i)to (3,4 x 1000) e gentile (3,1 x 1000), che costituiscono elementi basilari della nuova poetica stilnovista, nella quale assistiamo ad una spiritualizzazione dell’Amore, ad una scarsa descrizione fisica della donna (ridotta generalmente ai soli occhi) e infine alla netta corrispondenza tra Amore e cuor gentile. PDF created with FinePrint pdfFactory Pro trial version http://www.fineprint.com Gentile Valor(e) Virtute 24
LA POESIA DI DANTE (Le Rime) 4.1 COMPONIMENTI METRICI Le Rime di Dante Alighieri comprendono 80 componimenti, di cui 54 autentici e 26 dubbi. I 54 testi autentici contengono, dal punto di vista metrico, 33 sonetti, 13 canzoni, 5 ballate, una sestina, una sestina doppia ed un sonetto doppio. Sonetti, ballate e canzoni erano già presenti nelle liriche dei precedenti rimatori. La sestina è, invece, una novità. Essa si compone di sei strofe, ciascuna formata da sei endecasillabi e costruita sulle parole – rima della strofa precedente, secondo questa regola: ogni stanza assume alternativamente l’ultima rima e la prima della stanza precedente, poi la penultima e la seconda, poi la terzultima e la terza. Lo schema risulta il seguente: ABCDEF, FAEBDC, CFDABE, ECBFAD, DEACFB, BDFECA. Il congedo, di tre versi, si forma sulle prime parole – rima delle prime tre stanze; le tre parole – rima che mancano sono recuperate all’interno dei versi procedendo a ritroso; in pratica lo schema del congedo è il seguente: A(B)F(D)C(E). Analoga la struttura metrica della sestina doppia. La prima stanza ha il seguente schema: ABAACAADDAEE; l’ordine delle parole – rima nelle altre stanze è stabilito sostituendo l’ultima alla prima, la prima alla seconda e così via, sino all’esaurimento delle combinazioni (ad es. la seconda stanza è EAEEBEECCEDD), Il congedo ha il seguente schema: AEDDCD. Quanto al sonetto doppio esso ha il seguente schema metrico: AaBBbA, AaBBbA, CDdC, DCcD (Abbiamo l’introduzione di un settenario dopo il 1° e 3° verso delle quartine e dopo il 2° verso delle terzine). Prendiamo ora in esame alcuni componimenti tratti dalle Rime per analizzarne la metrica. Analizziamo “Tre donne”: è una canzone di sei stanze; ogni stanza ha per piedi due quartine identiche, AbbC, mentre nella sirma, collegata alla fronte ( CddEeFEfGG ), il Carducci riconosceva un altro “quartetto” e due “terzetti”, tuttavia di non omogenea struttura. Il primo congedo ha la consueta identità di struttura con la sirma, e perciò la sua prima rima è irrelata. Molto diverso il secondo congedo ( EDeFFGG ), dove irrelata è invece la seconda rima. La notevole divergenza nello schema e la mancanza in vari codici fanno pensare che, secondo un’abitudine già ovvia nei trovatori, quest’altro sia un’aggiunta ( forse non di molto posteriore ). “Per una ghirlandetta” è una ballata per musica, composta da una ripresa di tre settenari ( schema abc ) seguita da tre strofe, ciascuna di quattro novenari e tre settenari ( schema: DEDEebc ). “Deh, Violetta, che in ombra d’Amore” è una ballata “grande”, per la ripresa di quattro versi ( ABBA ) endecasillabi. Segue poi una sola strofa ( Cde, Dce - mutazioni - e EFFA - volta ) di endecasillabi e settenari. “Un dì si venne a me Malinconia” è un sonetto di metro ABBA, ABBA, CDC, DCD. “Così nel mio parlar voglio esser aspro” è una canzone di cinque stanze, ciascuna delle quali ha tredici versi su cinque rime. Lo schema è il seguente: AbbC, AbbC, CCDdEE. Ne risulta che dal quinto verso in avanti si hanno solo rime baciate, cosa che contribuisce al ritmo martellante, incalzante del componimento. La rima è notevole anche per la presenza di nessi PDF created with FinePrint pdfFactory Pro trial version http://www.fineprint.com 25
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