IL LINGUAGGIO DELLA LIRICA D'AMORE - Liberta' Educazione ...

More documents

Recommendations

Info

<strong>IL</strong> MARINISMO In Italia, nel ‘600, Marino è il caposcuola di una nuova tendenza poetica, definita in seguito lirica barocca, dal nome adoperato dagli Illuministi, in senso dispregiativo, per caratterizzare tutto il secolo precedente ad essi. Assieme a Marino, analizzeremo anche altri esponenti di questa corrente, come ad esempio Claudio Achillini, Tommaso Stigliani, Ciro Di Pers, Giacomo Lubrano e Federico Meninni. 8.1 COMPONIMENTI METRICI La produzione lirica dei marinisti verte soprattutto sul sonetto, ma comprende anche le altre forme metriche tipiche della tradizione poetica italiana, come canzoni, odi, madrigali, che abbiamo visto precedentemente. Per quanto riguarda Marino, possiamo citare Onde dorate (sonetto secondo lo schema ABBA ABBA per le quartine, e CDC DDC per le terzine); Amorosa animazione (sonetto secondo lo schema ABBA ABBA per le quartine, CDE CDE per le terzine); Al sonno (sonetto secondo lo schema ABBA ABBA per le quartine, CDC DCD per le terzine); Invita la sua ninfa all’ombra (sonetto secondo lo schema ABBA ABBA per le quartine, CDC DCD per le terzine). Per quanto riguarda gli altri marinisti possiamo ricordare La mina, sonetto secondo lo schema ABBA, ABBA, CDC, DCD di Claudio Achillini; Cedri fantastici variamente figurati negli orti reggitani, sonetto secondo lo schema ABBA, ABBA, CDC, DCD di Giacomo Lubrano; Orologio da rote, sonetto secondo lo schema ABBA, ABBA, CDC, DCD di Ciro Di Pers; Condizione della vita umana, sonetto secondo lo schema ABBA, ABBA, CDC, DCD di Federico Meninni. Per quanto concerne i componimenti diversi dal sonetto, citiamo due madrigali di Marino (Or lieve ape foss’io e Vidi anch’io tutta ignuda) e il madrigale di settenari ed endecasillabi (schema: aaBbCcDD) Scherzo di immagini di Tommaso Stigliani. 8.2 TIPO DI <strong>LINGUAGGIO</strong> E DI SINTASSI I tratti principali del linguaggio barocco sono: il sensualismo, il gusto per il dato fisico e concreto del reale, l’immissione nel tessuto poetico del brutto, del grottesco e del macabro; le tecniche della catalogazione e della variazione, quasi dell’inventariamento delle possibili situazioni tematiche e dei possibili oggetti poetabili; il gusto dello straniamento di situazioni comuni o della ricerca di situazioni insolite, paradossali; il gusto per i giochi prospettici e per le metamorfosi (illusionismo) e il concettismo. PDF created with FinePrint pdfFactory Pro trial version http://www.fineprint.com 44
Dato fondamentale, poi, è anche il riuso della tradizione, e cioè la “rifunzionalizzazione dei materiali poetici tradizionali”. I marinisti prendono spunto soprattutto dal Petrarca e creano un repertorio originale, che coniuga la pura classicità con la libertà e il gusto del poeta. Il Getto scrive: . 21 8.3 METAFORE E IMMAGINI USATE Per quanto riguarda le tradizionali immagini della lirica d’amore, quali la rappresentazione della donna e della natura e il tema d’amore, i lirici barocchi convertono l’astrattezza, la spiritualità, l’atemporalità delle raffigurazioni in concretezza, fisicità, determinazione e, nel caso delle bellezze muliebri, in sensualità e lascivia. Accanto al tema della bellezza naturale o muliebre, volta dall’astratto al concreto, si insinuano temi e motivi impensabili nella precedente tradizione: il brutto, il grottesco, il deforme, l’eccentrico, il bizzarro, e persino il lugubre e il macabro. Tutto ciò è un ampiamento delle cose poetabili, che deve essere ricordato tra le più importanti e anticipatrici delle innovazioni barocche. Attraverso la tecnica della catalogazione e della variazione abbiamo l’immissione di nuovi temi. Così, ad esempio, alle donne bionde della tradizione si aggiungono le castane, le brune e le rosse, con molti nuovi attributi; così si introducono donne che leggono ( magari con gli occhiali ), che danzano, che corrono, che nuotano, e via dicendo. Quindi gli stessi schemi della classicità si applicano alla “bellissima natatrice”, alla “bellissima mendica”, alla “bellissima filatrice”, alla ”bella sartora”, alla “bella ballarina”, alla “bella donna frustata”, o ancora, mutando materia, a una grandissima varietà di oggetti, fiori, frutti, ortaggi, piante e animali ( perle, coralli, oro, argento, topazi, rubini, rose, gigli, girasoli, melograni, pomo, pere, cipolle, viti, cedri, usignoli, pavoni, lucciole, zanzare, farfalle … ). Le poesie barocche sono il terreno per un realismo fisico ed esteriore, alieno da ogni approfondimento affettivo e psicologico: raramente le figure si animano di una vita interiore, gli eventi acquistano echi sentimentali e i paesaggi si fanno specchio dei moti dell’animo. Già nel Seicento vi erano state forti polemiche nei confronti della , delle soluzioni bizzarre, ai limiti dell’assurdo, che caratterizzavano i componimenti del Marino e dei suoi seguaci. Nel Settecento questo giudizio negativo si consolidò, soprattutto quando, sotto la spinta dell’esperienza francese, anche i letterati italiani più avvertiti, iniziarono a proporre un nuovo modello di creatività letteraria, razionalmente ispirato ad un nuovo ideale di , lontano da ogni estremismo. 21 La citazione è tratta da “Il sistema letterario” Guglielmino/ Grosser, Principato. PDF created with FinePrint pdfFactory Pro trial version http://www.fineprint.com 45
Page 1 and 2: IL LINGUAGGIO DELLA LIRICA D’AMOR
Page 3 and 4: PARTE PRIMA (dai Siciliani a Petrar
Page 5 and 6: se non ch’a lo nemico che m’ha
Page 7 and 8: v.57 così mi tene Amore - corgaude
Page 9 and 10: Paganino da Sarzana • Contra lo m
Page 11 and 12: LE POESIE DEI RIMATORI TOSCANI DI 2
Page 13 and 14: ( l’agiata borghesia guelfa ), in
Page 15 and 16: RIMATORI TOSCANI % X 1000 1 Amor(e)
Page 17 and 18: quale “ormai è affermata l’ino
Page 19 and 20: 3.3 METAFORE E IMMAGINI USATE I tem
Page 21 and 22: • Lo fin pregi avanzato • Lo vo
Page 23 and 24: • Questa rosa novella • Ballata
Page 25 and 26: LA POESIA DI DANTE (Le Rime) 4.1 CO
Page 27 and 28: pensiero e svolte secondo un solido
Page 29 and 30: LA POESIA DI FRANCESCO PETRARCA (Ca
Page 31 and 32: 2. Divaricazione dell’io. Questa
Page 33 and 34: X 1000 10 8 6 4 2 0 È evidente anc
Page 35 and 36: PARTE SECONDA (Dall’Umanesimo all
Page 37 and 38: il declino della giovinezza. Il mes
Page 39 and 40: isultano abbastanza simili, oscilla
Page 41 and 42: metrico: ABBA per le quartine; CDC
Page 43: • Gaspara Stampa: Canzoniere •
Page 47 and 48: X 1000 Grafico delle frequenze: 10
Page 49 and 50: sulla struttura del componimento, p
Page 51 and 52: CLASSICISTI % X 1000 1 Amor(e), amo
Page 53 and 54: si richiamava intenzionalmente a Ca
Page 55 and 56: 10.4 PAROLE ADOPERATE Per stilare l
Page 57 and 58: 11.2 TIPO DI LINGUAGGIO E DI SINTAS
Page 59 and 60: • Musogonia • Prometeo • Le p
Page 61 and 62: IL ROMANTICISMO Con Romanticismo in
Page 63 and 64: • Il romito Cenisio • Il rimors
Page 65 and 66: L’ESPERIENZA CLASSICISTA LEOPARDI
Page 67 and 68: Nel componimento vi è un continuum
Page 69 and 70: 13.4 PAROLE ADOPERATE Esaminiamo tu
Page 71 and 72: l’endecasillabo sciolto, il senar
Page 73 and 74: attraverso la memoria (si ricordino
Page 75 and 76: sono ravvisabili alcuni fattori di
Page 77 and 78: PARTE TERZA (Il Novecento) Con il N
Page 79 and 80: Per Pascoli il Latino non è una li
Page 81 and 82: frammenti ed era di ispirazione sos
Page 83 and 84: 16.1 FORME METRICHE GABRIELE D’AN
Page 85 and 86: tratta di una di cento versi, nell
Page 87 and 88: Non troviamo, invece, parole molto
Page 89 and 90: parodia antidannunziana, i cui vi
Page 91 and 92: osservare. A proposito di questo Un
Page 93 and 94: EUGENIO MONTALE (1896 - 1981) Rifiu
Page 95 and 96:
definitivamente fuori dalla Tradizi
Page 97 and 98:
APPENDICE UMBERTO SABA (La linea an
Page 99 and 100:
SABA % X 1000 1 Cuore, core 0,3987
Page 101 and 102:
INDICE INTRODUZIONE................
Page 103 and 104:
16.3 METAFORE E IMAGINI USATE......
show all

IL LINGUAGGIO DELLA LIRICA D'AMORE - Liberta' Educazione ...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?