a ngelo p agano - la scuola poetica siciliana

Le strutture metriche adoperate dai rimatori siciliani si riducono a
tre principali. Dalla canso provenzale deriva la canzone, che diventa la forma
più elevata e illustre di poesia lirica. Con la canzone si ha «un componimento
di alta, aristocratica meditazione, presentazione di un poeta consapevole
di dire cose elevate a un pubblico elevato» (Fubini 1962:53). Date
le caratteristiche della poetica siciliana – tensione intellettuale, chiusura elitaria,
destinazione cortese -, la canzone costituisce la forma metrica più
rappresentativa e importante della Scuola. Essa è composta di endecasillabi
alternati spesso a settenari, la ”predilezione italiana” come l’ha definita
l’esperto Beltrami. Mentre nella canzone provenzale le rime si ripetono
eguali in tutte le stanze, in quella siciliana ogni stanza riprende lo stesso
sistema metrico della prima, ma al variare delle stanze corrisponde quasi
sempre (fanno eccezione rari casi di fedeltà al modello provenzale) la variazione
delle rime, che dunque si rinnovano passando da una stanza
all’altra. Questa differenza si spiega pensando che ormai, nelle liriche in
volgare italiano, la parola prevaleva sulla musica - e siamo tornati alla solita
questione! - e che la lingua italiana offre una minore possibilità di parole
con identica desinenza. La canzonetta ha invece una struttura narrativa
e dialogica e dunque si presta ad argomenti meno nobili ed elevati.
Anche i versi sono più brevi e vivaci (settenari, doppi settenari, ma anche
ottonari o novenari). Ha un andamento ritmico più semplice e spontaneo.
Ne è un esempio «Meravigliosamente» di Giacomo da Lentini. Anche il
Contrasto di Cielo d’ Alcamo, presenta alcuni aspetti tipici della canzonetta.
Quanto al sonetto, esso è stato usato per la prima volta dal caposcuola
dei Siciliani, Giacomo da Lentini. Nasce nella prima metà del Duecento
e prolunga la sua fortuna lungo l’intero arco della letteratura italiana
(compreso il Novecento) e presso altre letterature europee (basti pensare,
per fare solo un esempio, ai sonetti di Shakespeare e Milton). Tante
le ipotesi sulla sua origine che Sandro Orlando (Orlando 1994:191-2) riunisce
in due principali blocchi: nel primo, più tradizionale, troviamo Biadene
e Wilkins i quali individuano nello strambotto, metro popolare come
la ballata, la matrice da cui discenderebbe la forma sviluppata dalla
Magna Curia siciliana; sappiamo oggi invece che il sonetto ha un’origine
colta, è per questo verosimile pensare a una intenzionale non corrispondenza
fra ottava e sestetto (per quanto riguarda lo schema delle rime) volta
ad evitare gli effetti di monotonia e di anticlimax (caratteristici piuttosto
delle forme non colte d’arte) (ivi:195).
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