“accattone”: un nucleo del tradurre pasoliniano - Pier Paolo Pasolini

ma come se una mano gli calcasse
in basso il capo. E in quell’ingenuo
e stento gesto, resta fermo, ammesso
tra queste pareti, in questa luce,
di cui egli ha timore, quasi, indegno,
ne avesse turbato la purezza…
Si gira sotto la base scalcinata,
col suo minuto cranio, le sue rase
mascelle di operaio. E sulle volte
ardenti sopra la penombra in cui stanato
si muove, lancia sospetti sguardi
di animale: poi su noi, umiliato
per il suo ardire, punta un attimo i caldi
occhi: poi di nuovo in alto… Il sole
lungo le volte così puro riarde
del non visto orizzonte…
[…]
Vale ovviamente, anche per questi versi, il
riferimento alla contaminazione stilistica dei registri
che era stato fatto per la citazione dalle Ceneri. Non si
può fare a meno di notare, come lo stridore veramente
significativo sul quale si impernia questo testo, sia
quello generato dallo scontro di immagini sacre e profane
e, soprattutto, dal livellamento descrittivo dei due
universi. Pasolini, voglio dire, mette la stessa passione
nella descrizione dell’operaio e in quella degli
affreschi, usa la stessa luce, la medesima dedizione
nella resa dei particolari. Mostrerò più avanti che lo
stilema usato in questa sede avrà un suo calco preciso in
una fondamentale componente del lavoro compiuto da
Pasolini realizzando Accattone, film nel quale, con un
movimento inverso, sarà la più alta tradizione della
pittura rinascimentale a entrare con prepotenza dentro le
baracche e i palazzacci della Roma sottoproletaria.
Tornando all’analisi di Agosti sui modi nei quali
Pasolini avrebbe organizzato la struttura discorsiva
della sua opera poetica, si vedrà come sia possibile
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