01 Prel_trt:_v - Teatro del Giglio di Lucca

to, prima che inizi l’azione, Puccini incastona alcuni suoni concreti della città, come
i sibili prolungati delle sirene dei rimorchiatori e i clacson delle automobili: è
un’ulteriore declinazione sonora realistica, la quale nella sovrapposizione acustica
del rumore al flusso della musica rappresenta lo stacco tra la due sfere principali
del dramma, quella del barcone e quella della città sul fondo della scena. Nell’insieme,
infatti, i rumori, i suoni, le musiche che provengono da terra danno voce
ad un’umanità che nella sua diversità accentua le inquietudini dello spaccato di
società che vive sulla chiatta di Michele.
La separatezza fisica dei protagonisti evidenzia anche le diverse attitudini di
Michele e Giorgetta verso il loro ambiente: per lei la superficie circoscritta del
barcone è il luogo angusto della prigionia dei sentimenti, dalla quale soltanto la
passione per Luigi offre l’opportunità di evadere; per lui è un territorio nel quale
invano spera di poter condurre una vita felice. Dal punto di vista di Giorgetta,
l’argomento è svolto nel grande brano a due con Luigi, l’unico per il quale,
secondo Puccini, si dovrebbe a poco a poco avvertire l’esigenza che i personaggi
«escano dalla barca per allontanarsi da Michele»; tanto che in un crescendo di
passione e di voluttà i due giungono a descrivere gli effetti del loro sogno segreto
con un linguaggio grondante sensualità. Dal punto di vista di Michele la questione
è affrontata nel lungo dialogo con Giorgetta che segue al congedo di Luigi
e agli accordi per l’incontro notturno clandestino. Michele ha l’ultima
occasione per recuperare l’amore di Giorgetta e per mostrare le implicazioni
emotive che lo indurranno al gesto omicida; in particolare, il tema dominante
dell’intera scena emerge nell’episodio centrale («Erano sere come queste»), sotto
forma di nostalgia di un amore e di un’intimità familiare che il tempo ha inesorabilmente
disperso.
Il silenzio, la solitudine, l’incomunicabilità sono tratti connaturati al personaggio
di Michele: il nulla è ciò che egli percepisce scrutando attorno a sé nella
notte del delitto. All’opposto, gli oggetti che gli appartengono posseggono una capacità
intrinseca di eloquio. La pipa spenta è interpretata da Giorgetta come segno
della sua evasione nello spettacolo abbacinante del tramonto; ma la pipa che
si accende nella notte diventa la trappola nella quale Luigi si perde. Il tabarro, un
tempo ‘focolare’ della famiglia, si trasforma in ‘tomba’ del corpo di Luigi. Nel Tabarro
gli oggetti posseggono una loro speciale eloquenza: come insegna la Frugola
sono «reliquie» e «documenti» delle vite altrui, condensato di amori, gioie, tormenti,
memorie. Puccini ne mette in pratica gli insegnamenti, componendo
l’opera su temi e motivi che non si identificano direttamente con nessuno dei personaggi
e con nessun loro sentimento, fissandosi invece sull’ambiente naturale e
sociale (il tema del fiume), sulla sostanza delle relazioni umane (il motivo dell’a-
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