01 Prel_trt:_v - Teatro del Giglio di Lucca

turno. Nell’apoteosi della visione celestiale si celebra così la metafora dell’apoteosi
della donna pucciniana.
3. Gianni Schicchi, un medioevo da commedia
Forzano trova bell’e pronta l’articolazione del libretto dell’ultima parte del Trittico
nel commento dantesco, là dove si narra nel dettaglio la vicenda del vero Schicchi
e si fa cenno alla preoccupazione dei famigliari del morente Buoso Donati, che
paventano un testamento a loro sfavorevole, all’occultamento del cadavere e al travestimento,
particolare della ‘cappellina’ compreso, al timore di svelare la truffa
che frena l’impulso ribelle dei parenti, allorché il falso legato volge palesemente a
loro danno, nonché alla consistenza della parte più appetibile dell’eredità di Buoso,
di cui s’appropria il testatore fraudolento. Il libretto – uno dei prodotti di miglior
riuscita di Forzano per le trovate buffe e per il congegno drammatico felicissimo
che le produce – trova la propria forza propulsiva nella contrapposizione tra
la scaltrezza del burlatore e la credulità dei gabbati. Motivo che si tinge anche di
vaghissime risonanze sociali nel confronto impari tra la «gente nova», scesa in Firenze
dal contado con un bagaglio vincente di energia e d’intelligenza, e le vecchie
casate cittadine, piombate in uno stato imbarazzante e risibile di decadenza. Insomma,
è il comico come dinamismo di forze, in cui il dato lirico-sentimentale si
neutralizza e il dato caricaturale e macchiettistico – quello che un tempo Puccini
praticava con disinvoltura nel Benoit della Bohème, nel Sagrestano della Tosca e
nello zio Yakousidé della Butterfly – finisce relegato in posizione marginale.
Col consueto acume, Fedele D’Amico osservava come nello Schicchi il diaframma
finalmente posto dal Puccini novecentesco tra autore e materia drammatica,
che si manifesta sotto forma di «dualismo fra l’elaborazione e il dato melodico
‘naturale’» ed è fonte dei dissidi e dei dilemmi che il musicista si trova ad
affrontare dalla crisi della Fanciulla del West in avanti, appaia meno lacerante e
problematico rispetto alle altre pagine del Trittico, giacché esso è di per sé connaturato
al comico in quanto tale. Nello Schicchi, infatti, Puccini si confronta deliberatamente
con gli stereotipi tradizionali del genere, scartando qualsiasi contaminazione
con il teatro musicale leggero contemporaneo: «Io operetta non la farò
mai: opera comica sì», dichiarava già nel 1913.
Secondo tradizione di genere, a livello musicale la comicità dello Schicchi si riassume
nell’effetto dinamico della reiterazione diffusa di formule ritmiche. Ciò
vale soprattutto nei concertati dei parenti di Buoso Donati, che scandiscono le fasi
principali della vicenda, passando dal piagnisteo untuoso («Oh! Buoso, Buoso
/ tutta la vita / piangeremo la tua dipartita»), all’ira che si scatena al materializzarsi
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