ACHILLE SERRAO - Poeti del Parco

INTRODUZIONE
Come tutte le antologie, questa che proponiamo – e che abbraccia cinque secoli di
poesia – si espone alle critiche più varie, inclusa la inveterata “caccia all’assente”. Tale
pratica, antichissima, contraddice il senso stesso di una ricognizione ragionata, implicando
– come implica – la pretesa di un quadro quanto più completo possibile delle
inclusioni, l’adozione insomma di un criterio “repertoriale” piuttosto che l’assunzione
del rischio insito nel sacrificio di alcune presenze. Peraltro i rilievi che si appuntano
contro le scelte e i vari criteri adottati dall’antologista per motivarle, mirano in definitiva
a scardinare l’impianto dell’opera, talvolta suggerendo percorsi alternativi di
selezione che però appaiono criticabili – e inevitabilmente – quanto quello discusso.
Spesso alla messa in stato d’accusa non s’accompagna neppure l’indicazione di un
diverso modo procedurale. È allora che le critiche manifestano tutta la loro sterilità,
mettendo a nudo ragioni di contrasto tutto aggrumato intorno al nome che non c’è e
al numero delle pagine attribuite non secondo l’importanza dell’autore.
Sarà a suo pieno agio, in questo senso, lo studioso che si accosterà alla crestomazia
di E. De Mura, Poeti napoletani dal Seicento ad oggi (Napoli, Marotta Editore, 1977),
dove troverà in successione cronistorica tutti, ma proprio tutti, i poeti presentabili
purché campani di nascita (raramente di adozione).
Il nostro lavoro non ha pretese di strenua esaustività. Tanto più che si è andato componendo
costretto in assegnati inderogabili limiti tipografici che hanno imposto talvolta,
ma raramente, esclusioni, se non dolorose, certo indesiderate, specialmente di
poeti operativi fra Sette/Ottocento e Otto/Novecento. Mancano alla chiamata antologica,
per esempio (ma la loro presenza avrebbe alterato davvero o compromesso perfino
il progetto di assemblaggio?): il Marchese di Caccavone, Giulio Genoino e, ancora:
Diego Petriccione, Luca Postiglione, Aniello Costagliola, Pasquale Cinquegrana e Raffaele
Chiurazzi. Si tratta di assenze, a ben riflettere, che comunque non avrebbero conferito
alla antologia una confirmatoria di autorevolezza tale da giustificarne il rimpianto.
Abbiamo operato nella convinzione della esemplarità degli autori presentati e nella
combinata concomitante certezza della loro (estetica) capacità di assorbimento del
lavoro degli esclusi.
Per quanto concerne il cinquantennio seguito al secondo conflitto mondiale, trova
adeguata collocazione nello spazio concesso la poesia di Eduardo De Filippo chiamata
a svolgere un compito, per così dire, di “mestizia”: chiudere un’epoca di fervore creativo
poetico e canzonettistico, durata fino alla morte di Salvatore Di Giacomo (1934),
e aprirne un’altra, epigonica, di forte regresso, in cui a dominare sono i “due vizi principali
della poesia dialettale: il bozzettismo di maniera e l’elogio acritico della terra
nativa (con le varie napoletanità annesse e connesse)”. 1
Dopo De Filippo, e in qualche modo malgrado lui (perché per Eduardo poeta si
sono spese espressioni elogiative non commisurate affatto alla “normatività” e normalità
dell’impegno), il cinquantennio post bellico registra per lo più operazioni inautentiche,
figliate dal magistero digiacomiano o da un verismo d’accatto che niente ha
a che vedere con il prestigioso operare di un Russo. Buona poesia potrà rintracciarsi
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