La cartella stampa sulla mostra a Villa Pacchiani - Gonews.it

trinate, goticamente pisane Navi kufiche solcano l’Arno di Delio Gennai.
Rasentano invece l’astrazione il gioco dei puri riflessi nella tavola di Stefano
Ficalbi; la radiografica immersione dello sguardo nel fiume di Giorgio Giolli; i
segni, le forme e le scie delle cose e delle luci Lungo il fiume di Gianluca
Sgherri; il trascorrere che direi astrale degli stecchi colorati nella tavola di
Gianfranco Pacini. Mentre un particolare carattere cartografico, facendo
emergere per riporto fotografico scorci urbani attestati lungo il corso dell’Arno,
hanno le opere di Fulvio Leoncini e di Valerio Comparini, ai quali si devono
anche due belle versioni dell’ex voto.
Prosegue il viaggio nella sequenza delle immagini oblunghe, ma di taglio
verticale, degli affogati e dei tuffatori, la duplice versione del viaggio in
immersione che sa di tragedia e di festa, di fluida partecipazione al moto
vitale dell’acqua e di inesorabile attrazione e annichilimento del vortice. Da
eccezione in dismisura rispetto alle tavole 185x45 centimetri di questa
sezione, la estesa Nave della vita di Milena Moriani, declinazione in grigio
del trascorrere assorto di familiari presenze e oggetti della quotidianità nella
liquidità della materia pittorica e del tempo.
In questa Stanza distribuita per isole nel percorso, il ventaglio delle forme
linguistiche e delle soluzioni visive adottate per esemplicare le angolazioni
degli accessi in acqua, per così dire, trattandosi di tuffatori, o della “discesa”
nell’imo degli annegati, è davvero fitto e difficile da restituire nella brevità del
discorso critico. Si va dal vettore di luce che collega l’icona memoriale
esterna e il corpo immerso dell’affogato di Fulvio Leoncini che Scivolò nel
fiume a primavera, come la Marinella di De André; al fascio delle fibre di luce
che investono L’affogato di Lorenzo D’Angiolo; alla materica rifrazione di luce
lunare nel corpo dell’affogato di Giulio Greco, il titolo della cui opera
poeticamente recita Al cuore vacante non fu arca la luna. Alla brutalista
rigidità de L’Affogato al quale Nando Snozzi fa corrispondere l’antagonista,
giustapposta figura de L’affogatore, fanno eco il gioco tragico di
scomposizione figurale di Andrea Meini, nella Mossa del matto affogato, e la
stratigrafica successione dei piani fluidi nel Cane affogato di Ugo Maffi.
A proposito di stratigrafia sia subacquea sia di passaggio graduato dall’emerso
al sommerso, ricordo anzitutto il bellisso taglio del paesaggo in verticale di
Tisca Meschi, attraversato dalla gialla estensione del cielo, tra il fronte delle
nuvole scure in alto e l’acqua bigia del fiume in basso. Ricordo ancora, ma in
andamento rovesciato, le figure in emersione di Antonio Bobò nel suo
Dall’Arno volano gli Angeli, cui corrisponde un’opera testimone della bella
impresa incisoria Sull’Arno incisa una Nuvolanera, da lui condotta a sei mani
con Romano Masoni e Ivo Lombardi. Quindi la memoria in sequenza
fotografica dei tuffi a San Rossore di Cesare Borsacchi; la tavola solare dei