La cartella stampa sulla mostra a Villa Pacchiani - Gonews.it

fotografica dei tuffi a San Rossore di Cesare Borsacchi; la tavola solare dei
Tuffatori alla Capanna di Manni di Gianfalco Masini; l’altra sequenza o
montaggio a tarsia fotografica dei Tuffatori di Mario Madiai; l’intenso olio su
piombo di Romano Masoni dedicata a Ferdinando Costagli, rosea speranza
dell’arte, tragicamente annegato nelle acque dell’Arno nel 1899 a Santacroce
e, per analogia di referenza estetica, ancora Alessandro Tofanelli con una
singolare versione di Ofelia ne Il sogno dell’affogata.
In alterno profilarsi di tuffatori e affogati o annegati, ricordo ancora la
compenetrazione cromatica del corpo de Il tuffatore di Lambertucci nello
spumoso azzurro dell’acqua, e quella in rosso e giallo del corpo in discesa ne
Il tuffatore di Biancalani; gli ingorghi dei segni e della materia ne Gli annegati
di Giolli e nel Ritrovamento. Stia, novembre 1938, vorticistica pagina di
cronaca di Pierluigi Romani; la straniante oggettività del parziale di mano
allamata di Giannoni; lo sciabordio dell’acqua agitata che muove e scompone
la forma in Verso il mare di Piero Gozzani; la visione spettacolare
dell’immersione di simulacri corporali in Sotto l’acqua di Galardini e, a
conclusione, due immagini consacrate all’immersione e al volo del poeta: la
candida leggera visione angelica de Il poeta è un tuffatore di Stefano Tonelli e
la riduzione in essenza e quasi reliquia spiritualizzata del corpo, nell’opera
Senza titolo del maestro tedesto Karl-Heinz Hartmann-Oels.
Il passaggio dai tuffatori e affogati alla terza stanza fotografica dedicata a
Giuliano Gozzini, L’uomo del fiume, conviene affidarlo alle parole di Romano
Masoni, il quale in questa sezione, ove compare anche una bellissima
Allegoria dell’Arno in ceramica Raku di Vinicio Zapparoli, dedica alla
memoria di Giuliano due polimateriche visioni di “erranze”, la prima, Un po’
errante, eseguita a quattro mani con Günther Dollhopf, e del maestro tedesco
Masoni ha inserito nelle intestazioni delle stanze, numerosi frammenti
cartacei dipinti, sorta di cifrati biglietti visivi spediti da Oltralpe. Ascoltiamo
Romano intervistato da Ilaria Mariotti: « ... Ho iniziato ad avere una visione
più cupa del fiume quando ho conosciuto Giuliano, il pescatore, il barcaiolo,
l’uomo del fiume. Era lui che chiamavano per andare a recuperare i corpi
degli annegati. Giuliano cantava in cantilena tutti i nomi dei morti annegati ...
Giuliano era un uomo particolare, piccolo di statura, viveva spesso in barca,
conosceva l’Arno, lo navigava. Nei tre mesi precedenti alla sua morte il suo
laboratorio rimase chiuso. Ma infilate nel chiavistello che sbarrava la porta
trovavo foglie di vite, di fico e pannocchie. Ho sempre pensato che fosse lui a
lasciarmele come segnali ... ».
Il fiume, ecco, è l’uomo che lo vive ed è il luogo del tempo che scorre verso
la morte. La stanza degli Ombrelli neri, la grande installazione realizzata da
Romano Masoni e Antonio Bobò con gli ombrelli e i libri gualciti e deformati