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MARIACHIARA GRILLI
Studio delle possibilità combinatorie e metamorfiche di un tema:
la Toccata di Petrassi come sintesi esemplare di tradizione e modernità
Allo stato attuale, il lavoro che affronta con taglio analitico il brano in modo più approfondito è quello di
Alfonso Alberti (in: Musiche del Novecento Italiano, CD + CD ROM, Milano, Stradivarius 2004) in cui
compaiono spunti interessanti per un’analisi sia da un punto di vista contrappuntistico che armonico.
Il mio studio, avente come obiettivo la dimostrazione dell’unità di fondo del brano ottenuta mediante
l’uso di elementi ricorrenti da un punto di vista motivico, ritmico, armonico e contrappuntistico-imitativo,
è diviso in:
- analisi formale;
- analisi armonica: organizzazione modale del brano, tipologie di accordi, formule cadenzali;
- analisi contrappuntistica: criteri di ammissibilità nella condotta delle parti, strutture imitative;
- derivazione motivica: individuazione e descrizione delle relazioni sia all’interno di uno stesso soggetto, sia
tra motivi diversi;
- elaborazione tematica: sia da un punto di vista motivico che ritmico
- studio dei rapporti motivico-armonici tra le diverse sezioni del brano al fine di dimostrarne il carattere
unitario
- note per l’interpretazione.
Metodologia di lavoro
Come punto di partenza si è considerato l’aspetto contrappuntistico-imitativo, iniziando con
l’individuazione e la classificazione di tutti i temi, attribuendo a ciascuno la sua funzione sintattica,
proseguendo con un’analisi delle strutture imitative nelle sezioni a carattere contrappuntistico. Ciò ha
condotto ad una precisazione della struttura formale del brano, sebbene questa fosse piuttosto chiara sin
dal primo ascolto. Successivamente si è potuto riconoscere l’uso di frammenti di carattere tematico anche
nelle parti virtuosistiche. Da qui l’idea di esaminare come fosse utilizzato il materiale tematico in tutto il
brano, passando poi a studiare l’elaborazione di ciascun motivo in ogni sezione; esame che ha rilevato
possibili diverse interpretazioni di alcuni passaggi e/o situazioni inizialmente non chiaramente definibili,
conducendo a una più attenta considerazione del materiale intervallare costitutivo dei motivi, definendone
con la massima precisione le caratteristiche e catalogandone le variazioni che ricorrevano più
frequentemente rispetto all’originale. Si è potuto così evidenziare sia la presenza, nei tre frammenti
costituenti il soggetto principale, di molte caratteristiche intervallari ricorrenti, sia la presenza di forti
legami tra i diversi motivi impiegati.
Queste ultime constatazioni hanno consentito di effettuare un confronto tra tutti i temi (derivazione
tematica) verificandone le affinità strutturali e intervallari. Pur utilizzando numerosi motivi, la presenza di
molti elementi in comune contribuisce a dare al brano un forte senso di unità armonico-motivica. A
seguire, relativamente ai due soggetti principali, si è tentata anche un’analisi dell’elaborazione ritmica. A
margine di quest’indagine si è potuto individuare l’impiego frequente di strutture ritmiche speculari.
Ultimo aspetto esaminato è quello armonico. Al fine di individuare i mezzi con cui Petrassi ottiene una
sonorità di tipo modale, sono state empiricamente classificate le armonie utilizzate, notando la ricorrenza
di armonie dalla tipica sonorità modale e allo stesso tempo l’assenza di accordi con forte senso tonale,
quali settime di dominante e settime diminuite. Da qui l’analisi delle formule cadenzali: di nuovo è
emersa l’adozione di procedimenti che evitano successioni con un forte senso tonale (cadenza autentiche