Scarica PDF - Gatm

Magnani Silvia, Il bambino e la sua voce. Con i bambini alla scoperta della vocalita`, Franco Angeli,
Milano, 2000;
Martinet Susanne, La musique du corps, Editions du Signal, Lousanne, 1992;
Mazzoni Giuliana, L’apprendimento. Comportamento, processi cognitivi e neurobiologia, Carocci, Roma,
2000;
Nattiez Jean-Jaques, Musicologia generale e semiologia, Torino, EDT, 1989;
Rosen Charles, The Classical Style, London, Faber, 1971;
—, Sonata Forms, New York/London, Norton & Company, 1980;
—, La generazione romantica, Milano, Adelphi, 1997;
Santi Marco, Armonia, Contrappunto ed Analisi Musicale: obiettivi didattici e proposte formative, in
Carlo Delfrati (a cura di), Musica e formazione iniziale. Per una nuova figura professionale in ambito
musicale, Milano, Franco Angeli, 2006;
Soubiran Giselle B., Coste Jean-Claude., Psicomotricita` e rilassamento psicosomatico, Armando, Roma,
1983;
Whittal Arnold, voce Form, in The New Grove Dictionary of Music and Musiciants, London,
MacMillan, 2001.
FRANCESCO STUMPO
Silvery Fox: un "audiomusical" di Paolo Conte
Stato attuale delle conoscenze sull’argomento
La popular music in quanto musica di tradizione orale o meglio di “oralità secondaria” (Ong), presenta
non poche difficoltà nell’ essere analizzata con i metodi più praticati per la musica scritta. In Italia in
particolare gli studi analitici sulla popular music risentono ancora di un notevole ritardo rispetto ad altri
paesi europei come per esempio l’Inghilterra (Tagg,Middleton, Moore). Ciò dipende in gran parte dalla
quasi assenza di sedi istituzionali di ricerca, soprattutto universitarie, dove questo genere venga studiato,
in particolar modo considerando il grande consenso che ha nell’età giovanile e non solo. Tuttavia casi
isolati di studiosi, primo fra tutti quello di Franco Fabbri ma anche Borio, Marconi, D’Agostino, non
hanno mancato di arricchire il panorama di studi internazionale in questo settore e pregevoli sono i
contributi che dopo il Secondo Convegno Europeo di Analisi Musicale di Trento del 1991 sono stati
raccolti dal Gatm in modo specifico negli Incontri di Studio di Analitica (Stumpo, Capalbo, Brartus).
Contenuti principali della comunicazione e obiettivi della ricerca, con eventuale divisione in parti e
apporti del proprio contributo rispetto allo stato attuale delle conoscenze
La canzone di Paolo Conte “Silvery fox” dall’album “Psiche” del 2008 si configura come un vero e
proprio musical in tre minuti, e lo stesso autore la definisce “un collage americano”. In realtà, mancando
l’elemento fondante della commedia musicale, la messa in scena, sarebbe opportuno parlare forse di
“audio-musical”.
Il tipo di Musical a cui Conte sembra far riferimento è quello degli anni venti-trenta che usa l’idioma
afroamericano come tratto elettivo, piuttosto di quello rock dei decenni successivi. D’altra parte è risaputa
l’inclinazione jazzistica di questo cantautore. I riferimenti sembrano i fratelli Gerschiwin, Berlin e Kern e
l’ambiente musicale è sicuramente quello sincopato della pulsazione ritmica che fa da struttura portante
all’innesto di cellule melodiche ben riconoscibili. Cosa conserva questa canzone delle convenzioni
drammaturgiche del musical? Innanzitutto l’uso della lingua inglese e la particolare costruzione ritmcofonetica
che non disdegna l’uso dei sillogismi e delle anafore linguistiche che confluiscono in
un’articolazione ludica del testo, cosa tipica dei testi dei musical del periodo a cui il brano sembra
riferirsi. In secondo luogo la ricchezza delle immagini visive che le parole evocano (ricordiamo che
l’autore è anche pittore) che galleggiano in una fiabesca atmosfera da plenilunio. L’ambientazione
fiabesca, popolata da boschi e da animali notturni è uno dei clichè del musical nel quale spesso vengono
rivisitate le fiabe classiche che portano l’ascoltatore di ogni età ad una regressione in un mondo infantile