I MALAVOGLIA : il senso del progresso nella prefazione, i valori del ...

personaggi. Se il rapporto col padre risulta essere quello più evidente nella novella, non meno
importanti sono i rapporti di Malpelo con altri personaggi, fra cui quello con la madre, con la
sorella e con Ranocchio, che sono stati analizzati da Carlo Muscetta; egli evidenzia come
Malpelo creda nella cattiveria della madre visto la sua mancanza d’affetto (l’unico gesto
affettuoso della madre è legato all’interesse per il denaro) verso cui nutre delusione ma
anche senso di colpa che cerca di combattere dandole il proprio salario. Con la sorella c’è
invece rapporto di amore-­‐odio combattuto tra la rivalità per l’affetto dei genitori e lo
spiazzamento di fronte al suo interesse per lui che lo portano a sentirsi ancor più solo
quando lei si sposa. Soprattutto nel rapporto con Ranocchio si identifica una sorta di
masochismo morale caratteristico del protagonista; egli sembra incapace di non provare
altro che odio verso di sé e questa volontà di sofferenza si trasforma in orgoglio che lo porta
ad accettare il ruolo di cattivo che gli viene affibbiato visto che non è in grado di provare altro
che abiezione e sofferenza per la propria persona. Digerisce il rapporto con la madre come
fosse conseguenza di una propria scelta, e tramuta in disprezzo per la madre di Ranocchio
l’invidia che in realtà prova per il rapporto che c’è tra i due. Ma alla morte di Ranocchio
qualcosa si spezza, perché il ragazzo era l’unico su cui aveva riversato quel poco d’amore che
era capace di provare (oltre che per gli oggetti del padre) e ciò, aggravato dalla piena
coscienza di Malpelo sia della sua inferiorità sociale (dopo il dialogo con l’evaso), sia
dell’impossibilità di cambiare la propria condizione, secondo Muscetta, lo porta ad accettare
il lavoro, che termina con la sua scomparsa, come volontà di autodistruzione. Sul finale della
novella ci sono varie interpretazioni: la prima considera la scelta di accettare la missione
come sconfitta (morte come unica alternativa alla sofferenza della vita), la seconda sottolinea
l’eroismo della scelta che ha come conseguenza la denuncia e la ribellione nei confronti della
propria condizione, l’ultima ipotizza il proposito di rientrare nell’utero materno, in una
situazione di vita pre-­‐natale. Altro punto dell’interpretazione simbolico-­‐psicanalitica è il
meccanismo dell’antifrasi, traslazione retorica del “Verneinung” Freudiano. Questo consiste
nella “negazione”, che Freud interpreta come una forma di rimozione la quale provvede a
eliminare l’emergere di una verità inconscia che la razionalità sente il bisogno di negare. La
verità sta quindi in ciò che viene negato in modo risoluto. In Rosso Malpelo l’antifrasi è molto
presente e porta a percepire il personaggio di Malpelo come un personaggio buono, seppur
l’autore sembra volerlo passare per una figura del tutto negativa (“Malpelo, un monellaccio
che nessuno avrebbe voluto vedersi davanti”, “Egli era davvero un brutto ceffo, torvo,
ringhioso e selvatico”). La verità che il Verga voleva reprimere è stata da molti percepita in
una sorta di masochismo dell’autore, al contempo impaurito dal personaggio di Malpelo,
poiché consapevole della sua portata rivoluzionaria da un punto di vista sociale (vicina al
nascente socialismo da cui Verga si distaccava), ma anche attratto dallo stesso, che raffigura
lo spirito romantico della sua età giovanile. Ultimo punto fondamentale di questa
interpretazione è il rapporto tra colori e personaggi; i colori principali sono il rosso, il grigio e
il nero. Naturalmente il rosso rappresenta il personaggio di Malpelo e soprattutto la
trasgressione e la passione che lo caratterizzano, il nero raffigura l’oscurità delle gallerie della
cava, (nero come anti-­‐morte); infine il grigio, il non colore per eccellenza rappresentativo del
nulla, che distingue l’asino (“il Grigio”) e anche gli occhi di Malpelo quasi a significare la
medesima condizione di entrambi, alla fine, ossia un’inesistenza sia fisica che spirituale.
Quadro storico-­‐economico dell’Europa e dell’Italia nel secondo ‘800
Tra gli anni Cinquanta e gli anni Settanta dell'Ottocento l'Europa fu coinvolta dalla seconda rivoluzione industriale, causata
soprattutto dalle nuove scoperte tecnologiche, e fu quindi protagonista di un periodo di sviluppo economico. Tuttavia a partire
dagli anni settanta il mercato non riuscì ad assorbire le enormi produzioni delle industrie provocando una sovrapproduzione che
portò alla crisi delle aziende. La seconda rivoluzione industriale fu caratterizzata dallo sviluppo dei settori meccanico e
siderurgico. L'imprenditore fu sostituito da società che fornivano i grandi capitali necessari allo sviluppo industriale. Crebbe il