struttura nelle fibre di lana - ezio martuscelli

Fig. C: Donna dell’Amazzonia mentre tesse un tipico manufatto detto “Cushma”, utilizzando un
telaio orizzontale. Il colorante viene estratto dalla pianta denominata “Achiote” (Urucumm o Bixa
orellana) [Rif. 1].
cadì, lucchesino (dalla città di Lucca, Toscana), castorino, fustagno,
gabardine, sciantung, bambagino, lampasso, baracano, sciamito, satin,
jersey (dal nome dell’isola britannica nel canale della Manica), ermesino
(così detto dalla città di Ormuz, anticamente chiamata Armuza – Persia),
velluto, jacquard, ecc.] e di manufatti per arredamento e per tappezzeria
(tappeti e arazzi, tendaggi, drappeggi, ecc.).
Tessitori e maestri tintori svilupparono, nei secoli, tecniche e metodologie
mediante le quali fu possibile produrre manufatti caratterizzati da
una straordinaria eleganza dei disegni e delle raffigurazioni e bellezza e
solidità delle tinte. Questi capolavori dell’arte tessile solo verso la fine
del diciannovesimo secolo furono considerati oggetto di interesse storico,
archeologico e artistico in quanto “testimonianza materiale avente
valore di civiltà” e quindi accettati nella famiglia dei “Beni Culturali”
(FIGURE - E - N)
I tessili artistici, in quanto parte del patrimonio culturale dell’umanità,
vanno tutelati e conservati affinché la loro fruizione possa essere garantita
sia alla presente che alle future generazioni.
Il concetto di conservazione è stato così formulato da Sir Bernard
Feilden:
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