Scripta Manent 2004 (PDF, ca 3 MB) - Rete Civica dell'Alto Adige

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LE ASSOCIAZIONI
un DAMS, un’Accademia di Belle Arti, un
Istituto d’arte, un Liceo artistico, una Galleria
d’arte moderna, un Museo Morandi, etc. Le
differenze, ovviamente, ci sono. Ma credo
che nella provincia di Bolzano ci siano delle
potenzialità enormi che non vengono liberate,
nonostante gli sforzi di alcuni amministratori
particolarmente illuminati. Come in tutte le
province, gli abitanti pensano che quello che
accade fuori, non solo a Vienna o a Roma,
ma addirittura a Innsbruck o Verona, sia per
forza più importante”.
Qual è la mostra che secondo lei, tra
quelle progettate per Merano Arte, è stata
“sentita” di più?
“Forse “metafi sica” perché era una mostra con
un progetto forte e trasversale tra la pittura del
Novecento e l’arte contemporanea. Certo è che
de Chirico ha attirato molto, ma poi la gente
si confrontava con una mostra che suscitava
interrogativi e che faceva rifl ettere, ma sempre
a partire da opere d’arte scelte accuratamente.
Poi, con l’antologica di Mapplethorpe abbiamo
avuto la prova che la fotografi a è una miniera
di sorprese che il pubblico apprezza particolarmente.
Continueremo su questa strada”.
Come vede, in generale, le nuove generazioni
di artisti, le dinamiche espositive e
promozionali dell’arte, l’attuale mercato
dell’arte contemporanea?
“Ho appena inaugurato alla galleria nazionale
di Roma la Quadriennale e abbiamo avuto
8000 visitatori all’inaugurazione. L’interesse per
l’arte è forte, ci vuole naturalmente…l’arte.
Anche il mercato non è in contrazione, è
diventato più selettivo, ma questo è un bene.
E ai giovani dico solo di non fare i furbi e di
non cercare scorciatoie. Di Cattelan ne basta
uno, e ne avanza parecchio”.
I PROGETTI DI MERANO ARTE
IL PROGETTO “.SCAPES”
Come può uno spazio diventare paesaggio?
Il paesaggio fa parte della fenomenologia
dello spazio. Quali sono i processi attraverso
cui il paesaggio si costituisce in valore? È
possibile mettere in luce ed analizzare, partendo
dall’area sudtirolese, la comune (ma altrettanto
complessa) percezione di quei luoghi che
normalmente non sono ascrivibili a paesaggio
e che assumono invece un signifi cativo ruolo
iconografico. Il progetto “.scapes” è frutto
di una idea dell’architetto Thomas Demetz,
è supportato da Merano Arte e curato da
Letizia Ragaglia. È un progetto senza scadenza,
caratterizzato da ampia flessibilità e da
trasformazioni in progress.
“.scapes” ha avuto il suo esordio uffi ciale nel
2003. Nel corso di un incontro sulla terrazza
di Merano Arte, l’architetto Thomas Demetz
ha presentato il progetto e ne ha descritto
minuziosamente le varie fasi. Un primo,
importante risultato era già stato registrato,
visto che allora erano già pervenute, perfi no
dall’estero, moltissime immagini che davano
l’avvio alla prima fase “send a card”. Il progetto
è proseguito (e prosegue tuttora) con una serie
di appuntamenti, tra conferenze e dibattiti,
intesi ad esaminare l’interazione sostenibile tra
paesaggio, architettura e urbanistica, tenendo
conto dell’attuale carenza di sinergia e la
disarmonia con cui questi fattori intervengono
sul territorio.
Riportiamo l’intervista fatta all’architetto Thomas
Demetz in occasione della presentazione
del progetto.
Architetto, può riassumere gli obiettivi
principali di “.scapes”?
“Si tratta di un progetto che vuole indagare
i “possibili” paesaggi con un approccio
fenomenologico, dallo spazio urbano ai
territori che ci circondano. Va detto che un
territorio privo di osservatore è un territorio
che non produce paesaggio, poichè mancano
quegli elementi culturali che all’osservatore
permettono di riconoscerne i fattori costitutivi.
Il rapporto che aveva un contadino tirolese
del ‘500, ad esempio, è sicuramente diverso
dal rapporto che una persona di oggi ha con
lo stesso territorio, in cui si muove in modo
diverso e sulla base anche di una serie di
costrutti culturali”.
Quando nasce storicamente l’idea di
paesaggio?
“Con il vedutismo settecentesco, quando iniziò
ad esserci una estraneazione tra territorio e
persona e venne a perdersi il rapporto d’uso
diretto. Nacque così l’esigenza di introdurre
un rapporto simbolico e fu il patrimonio