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14 L ’ I N T E R V I S T A spazio espositivo che replicava nelle fattezze architettoniche un’aula basilicale romana, un edificio longitudinale con archi a volta, contrafforti in laterizio ed una galleria prospettica di memoria borrominiana. Lo spazio è stato valorizzato con uno studiato allestimento scenografico. L’Architetto Muratori ha collocato drappi di tessuto alle pareti, attenuando la luce proveniente dall’esterno con l’intento di produrre una soffusa ambientazione, nella quale 31 vetrine auto-illuminate sembravano quasi veleggiare riproducendo l’idea di modulicolonne: una atmosfera fortemente evocativa dell'architettura effimera della festa barocca del Seicento. L’architetto ha poi utilizzato le due installazioni come punti di fuga opposti dello spazio architettonico, oltre che come ideali connessioni di collegamento dello spiegamento delle opere-gioiello. Il risultato per il visitatore è stato quello di una atmosfera avvolgente, assolutamente inedita. L’occhio e la mente venivano conquistati dall’ambientazione soffusa; l’interesse veniva catturato dalle isole di luce in uno spazio fisico definito, ben diverso dalla confusione che esiste nelle consunte fiere di settore. Le installazioni avevano un senso emozionale oltre che didattico e divenivano argomento di curiosità e discussione. In sintesi la strategia espositiva restituiva al riguardante un bene prezioso: l’immaginazione e la voglia di scoprire. Sono queste le condizioni ideali per proporre l’acquisto di un bene che non è utile se non per ciò che produce: l’emozione e il sogno. Quindi c’è un risultato che possiamo definire concreto a seguito della mostra? Senza alcun dubbio, anzi direi che c’è più di un risultato concreto. La mostra è stata visitata da 30.000 persone in quindici giorni e l’effetto che ne è conseguito è stato l’invito ufficiale di due istituzioni cinesi ad esporre i contenuti del catalogo in due conferenze: una fiera di gioielleria a Shenzhen e l’Università di Wuhan. L’invito PRIMAVERA/ESTATE 2009 professionale è stato esteso al sottoscritto, a Stefano Ricci, in qualità di co-curatore e Marco Fasoli, quale responsabile organizzativo dell’evento. Il pubblico cinese è fortemente interessato al “concept” proposto, all’aspetto della storicizzazione degli eventi della scuola orafa romana , alla chiave critica avanzata nelle lettura delle opere di gioielleria. Direi che non ci si poteva aspettare nulla di più concreto dell’internazionalizzazione del marchio ARRO e della nostra scuola orafa, in uno dei mercati più interessanti del mondo. Questa notizia sembra il coronamento di un progetto di successo… Certamente. Ma possiamo augurarci che l’attenzione che abbiamo creato a Pechino possa essere replicata altrove, in special modo nel nostro Paese, anche se sono ben conscio che vale la regola del non essere mai profeti in Patria. Come ultima domanda vorrei dire che non passa inosservata la presenza di Bulgari in una mostra collettiva, evento quanto mai insolito. Nei saggi storici del nostro catalogo Bulgari è rappresentato come il padre della gioielleria romana del Novecento, un nome che ha saputo raccontare nel mondo lo stile della nostra cultura creativa del prezioso. La sensibilità dimostrata dai vertici dell’azienda nel riconoscersi in questo progetto è segno della forza aggregante dell’associazionismo. Nonostante Bulgari sia ampiamente strutturato a livello internazionale, si è calato nella dimensione della scuola romana, con artigiani e gioiellieri che certo non possono competere con la forza d’immagine di questa azienda ultracentenaria. Eppure il movimento che si sta creando genera un grande interesse: dalla lezione della casa di via Condotti si è sviluppato un movimento fatto di codici espressivi distintivi, di abilità d’eccellenza, di materie preziose trasformate in emozioni pure. E’ la lezione indelebile della scuola romana di gioielleria.
Moreno Maggi, tra i più affermati fotografi italiani di Architettura, Interni e Fine Art, inizia la sua carriera negli anno 80 a New York lavorando presso lo studio di famosi fotografi di Architettura (Paul Warshal, James D’ Addio e Elliot Fine), Fine Art (Jim Kiernan) e Annual Report (William Rivelli). Allo stesso tempo si iscrive al Fashion Institute of New York dove completa il corso in still life and fashion photography. Dopo dieci anni di professione in USA rientra in Italia ed inzia a collaborare regolarmente con grandi studi di architettura tra cui lo Studio Fuksas, lo Studio Piano, lo Studio Portoghesi per cui segue progetti sia in Italia che all’estero. Collabora regolarmente anche per le piu’ importanti riviste italiane del settore tra cui Casabella, Domus, Area, D’Architettura, A.D., L’Arca, Ville e Casali, Abitare etc. nonché con rivi- MORENO MAGGI PHOTOGRAPHER ste internazionali tra cui Architectural Records in Usa, Arkitekture and Bau Forum in Austria, Zeitscrift fur Architecture “Detail” in Germany, Pitman’s Publishing in Inghilterra etc. Partecipa regolarmente a progetti di documentazione architettonica antica e moderna in accordo con docenti delle maggiori Università Italiane (Vedi progetto Superluoghi) e viene regolarmente invitato da Università italiane a discutere sulla fotografia in relazione con l’architettura (Etica ed estetica della fotografia di architettura). Le sue fotografie sono state esposte a New York, Washington, Pechino, Roma, Milano, Ancona etc.; nel quadro di progetti di documentazione architettonica di progetti specifici nonché per progetti di ricerca personale sia a colori che in B/W. Risiede a Roma e New York quando non viaggia in tutto il mondo documentando progetti di architettura ed interior.
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