16 marzo 2013 - Edit

del popolo
sabato, 16 marzo 2013
6 cultura
la Voce
TELEVISIONE
di Sandro Damiani
All’inizio fu... un testimone
silenzioso. Poi arrivarono le...
scene del crimine.
Siamo a metà degli anni Novanta, il
genere poliziesco, in televisione, sta
arrancando. Che sia in “zona frutta” lo
si avverte (la cosa in sé al pubblico non
dispiace, ma – si chiedono sceneggiatori
e produttori – quanto può durare)
dal frequente intrufolamento nelle
vicende personali dei protagonisti di
tutti i serial: gente “normalissima”, con
i problemi e le disgrazie quotidiane di
tutti noi, un modo astuto – appunto - per
tenere inchiodato lo spettatore: farlo
identificare con i personaggi che segue
(“anche lui... pure io...”).
Ma le major TV sanno benissimo che il
genere sta perdendo terreno. Ci vogliono
idee nuove. Non bastano crimini “nuovi”
(la cronaca nera è un pozzo senza fondo),
ci vogliono un’impostazione generale nel
raccontarne le dinamiche e i modi per
far trionfare la giustizia. Nei Paesi più
evoluti – è questo il mercato cui guardano
gli inserzionisti, gli effettivi produttori
cinetelevisivi – il pubblico ha le tasche
piene sia dell’eroe ammazzatutti, sorta di
semidio contemporaneo; sia del geniale
investigatore solitario alla Sherlock Holmes,
Poirot, Nero Wolf, Maigret, Miss Murple... e
relativi nipotini in salsa americana.
Un aiuto dalla medicina forense
Ma è la britannica BBC che per prima
trova quello che sarà il nuovo filone. E lo
trova dopo essersi rivolta alla Medicina
forense. La quale pochi anni prima aveva
dato un’inattesa mano a inquirenti, polizia
(ovvero, alla sua Scientifica) e magistratura
per incastrare un criminale, per anni
“invisibile”, dunque imprendibile: tale Colin
Pitchfork (autore di due assassinii, incastrato
nel 1988). Il merito è del metodo sviluppato
dal genetista Alec Jeffrys e sperimentato per
la prima volta nel 1984.
Del DNA già si sapeva abbastanza, ma sotto
il profilo giudiziario faceva acqua. Grazie
alla scoperta di Sir Jeffrys anche la Legge si
adegua. Egli riesce a isolare il DNA e venire
a capo di chi ci sta “dietro”: da una goccia di
sangue, da un pezzettino di pelle, da un po’
di saliva, dai fluidi biologici o da altri tessuti.
Ecco, quindi, dicono alla BBC è stata trovata
la “chiave”, il resto viene da sé: in fondo,
qual è il punto centrale di ogni poliziesco
Scovare il colpevole. Bene, andiamo a
cercarlo partendo dal... morto.
È il 21 febbraio del 1996, quando l’ente
televisivo di Stato inglese manda in onda
sulla BBC ‘One Silent witness’ (Il testimone
silenzioso): poca azione, pochi esterni, poca
violenza, di sparatorie non se ne parla o
quasi, rari momenti processuali. Protagonista
è il laboratorio di Medicina forense, diretto
dalla professoressa Sam Ryan, che opera al
di fuori delle Forze dell’ordine, a cui Scotland
Yard si rivolge per i casi più problematici.
Nel ruolo della Ryan c’ è Amanda Burton,
attrice prevalentemente televisiva (oggi
anche produttrice) assai amata dal pubblico
del Regno Unito, al punto che quando
nel 2004, dopo otto stagioni consecutive,
abbandona il campo, si assiste a una delle
rare “rivolte” dei telespettatori della BBC...
La civilissima protesta naturalmente rientra
subito, anche perché dopo tanti anni i
telespettatori si sono affezionati pure ai
colleghi della Ryan. E, comunque, non si
perda di vista che stiamo parlando di una
produzione BBC, il marchio di fabbrica
dell’eccellenza professionale. Il gradimento,
dunque, è altissimo: niente sbavature ed
esagerazioni, una recitazione che “non
sembra recitino”, una fotografia che “non
pare una fiction”, storie inverosimili e niente
sesso... siamo inglesi!
Passano ben quattro anni prima che ‘Silent
witness’ riesca a far proseliti. A raccogliere
il testimone, negli USA, è la CBS, la quale
peraltro non è un colosso per quanto
concerne il genere, a pannaggio invece
dell’NBC, da decenni, con i suoi ‘Tenente
TESTIMONE
SILENZIOSO
Colombo’ (Peter Falk), ‘Ironside’
(Raymon Burr), ‘Police Women’
(Angie Dickinson); ‘Hill Street Blues’
(debutto di Denis Franz), ‘In the Heat
of the Night’, un sequel che nasce
dall’omonimo film con ‘Sidney Poatier’
e ‘Rod Steiger’; ‘Miami Vice’ (Don
Johnson) e dal 1993 con il crime
procedural ‘Law & Order’ che tiene
banco come pochi.
USA: la risposta tarda.. ma è un successo
Viene da chiedersi come mai la “risposta
americana” abbia atteso tanto a venire.
Beh, negli States, lo spettacolo, qualsiasi
sua forma, è business, è industria: il “Signor
Caso” non esiste. Se floppi sono dolori:
saltano poltrone, bruciano carriere, si
pagano penali spropositate. Insomma, sin
dall’esordio, il prodotto deve provocare tra i
telespettatori vere e proprie ola.
Alla CBS studiano tutto nei minimi dettagli,
naturalmente dopo essersi sincerati che il
pubblico gradirà qualcosa alla ‘Silent witness’,
quindi si passa a pensare a dove collocare le
storie, che tipo di storie, chi le “vive”, infine
a chi affidare i sei, sette ruoli fissi presenti
in ogni episodio. Questo è il punto più
delicato: non devono essere attori nuovissimi,
ma nemmeno star consacrate. Il divo, il
trascinatore ci vuole, ma deve scaturire dal di
dentro, puntata dopo puntata.
A questo punto bisogna ricordare che il 6
ottobre 2000 va in onda in prima serata
il primo episodio di CSI: Crime Scene
Investigation (CSI- Scena del crimine).
Luogo dell’azione, Las Vegas. Protagonista,
l’equipe notturna della Scientifica, che, a
differenza dei colleghi londinesi, lavora
fianco a fianco della polizia, della quale
fanno parte alcuni di loro.
La novità è enorme. È uno shock! Oltre
tutto il serial britannico lo conoscono in
pochissimi in tutti gli USA.
Ma come, si chiedono i telespettatori, si
parla di morti assassinati e voi ci fate vedere
gente che passa il tempo a fare (ciò che sono,
peraltro) i chimici, i biologi, gli entomologhi,
i fotoperatori-patologi, mentre il medico
legale seziona corpi e spiattella loro in faccia
reni, cuori, viscere e ogni bendidio del morto
di turno Che sono tutti questi primi piani
su provette, fiale, batuffoli di cotone Non
bastasse, le atmosfere sono rigorosamente
cupe, predomina il blu scuro, ombre e
penombre... sporadicamente, si respira
l’aria del giorno, ma solo come prosieguo
dell’attività notturna.
Ma ciò che più colpisce è la città in cui
ha luogo l’azione: Las Vegas. Un assurdo!
La capitale del gioco d’azzardo ha mezzo
milione di abitanti, quasi tutti vivono
dell’economia del gioco d’azzardo, la polizia
sa tutto di tutti, la popolazione è fluttuante. È
una fisarmonica!
Infatti, di solito sia assassini che assassinati
provengono da fuori, il che complica le cose
e costringe la polizia a indagini frenetiche, se
no l’omicida scappa, e quando lo ripigli Tutto
diventa più complicato, al limite del caotico.
Se non fosse che le redini del gioco, del
nostro gioco televisivo, sono in mano a gente
qualificatissima: patologi, biologi, chimici,
esperti in armi e affini. Prevalentemente
giovani e geniali, freddi, razionali, dalle
impercettibili “cadute” emotive; introversi più
sì che no, ognuno con una storia personale
affatto originale (l’ex giocatore d’azzardo,
l’ex spogliarellista), e tutti mossi da un senso
oserei dire fanatico, ma non della giustizia,
bensì della ricerca e reperimento della prova.
Talvolta, magari sono dispiaciuti, perché
l’assassino è un povero diavolo e l’ammazzato
un delinquente superprotetto...
Naturalmente, c’ è un primus inter pares: è il
capo della Scientifica, il dottor Gil Grissom,