Leseprobe_Der junge Metastasio

Prefazione
questi echi e sul carattere sperimentale di Metastasio riflette Francesco Cotticelli,
anche alla luce delle esperienze del giovane artista nella stagione più avventurosa di
tutta la sua vita.
La seconda sezione si concentra su Roma, città natale del poeta, dove egli trascorse
per lo più i suoi primi venti anni. Nel 1728 si affermò trionfalmente al Teatro
delle Dame, in cui si diedero in prima esecuzione quattro sue opere, tutte su musica
di Leonardo Vinci: Catone in Utica (Gennaio 1728), Semiramide riconiosciuta (Febbraio
1729), Alessandro nelle Indie (Dicembre 1729) e Artaserse (Febbraio 1730). Primo contributo
è quello di Saverio Franchi sulla vita politica e culturale a Roma nel primo
trentennio del Settecento, sulla storia dei grandi teatri romani e sui loro schieramenti
nel quadro degli scontri che interessarono la scena diplomatica europea – sempre in
riferimento alla carriera del “giovane Metastasio”.
Franchi indica fra le ulteriori ricerche da effettuare un esame del componimento
drammatico di Metastasio La contesa de’ numi, musicata sempre da Leonardo Vinci e
data in prima esecuzione a corte a Palazzo Altemps, allora residenza del cardinale
Melchior de Polignac, ambasciatore di Francia a Roma. A quest’opera è dedicato lo
studio di Silvia Tatti; essa fu commissionata dall’ambasciatore francese in occasione
della nascita del Delfino Louis Ferdinand, primogenito di Luigi XV e Maria
Leszczyńska. L’autrice decifra la sottile drammaturgia de La contesa de’ numi (eseguita
con il titolo “componimento drammatico” per motivi di censura) a confronto con la
Festa teatrale di Pietro Ottoboni Carlo Magno, che si diede nel palazzo del cardinale
romano per la stessa occasione.
La terza sezione – L’“Avventuriero” e la cantante – comprende il saggio di Rosy
Candiani di cui si è detto, che esamina la biografia di Maria Anna Benti Bulgarelli,
detta La Romanina, donna che ebbe una influenza decisiva nella carriera del “giovane
Metastasio” fino a determinare la struttura formale delle sue opere.
Nella quarta sezione – Opere per Napoli, Venezia e Roma – prosegue l’analisi delle
opere composte in Italia. Si apre con il contributo di Alberto Beniscelli su Didone
abbandonata. L’autore si concentra sulle specifiche trasformazioni e le discontinuità
che contraddistinsero Metastasio in rapporto sia alle versioni antiche sia alla recezione
nel dramma del XVII secolo, per comporre un libretto che è tra quelli più spesso
intonati della sua intera produzione.
Claudio Toscani analizza gli intermezzi di Didone abbandonata: L’impresario delle
Canarie, tra i primissimi esempi di metamelodramma – un riferimento parodistico
all’opera seria a livello testuale come a livello musicale. Oggetto dello studio è l’intonazione
di Domenico Sarri nel 1724, in occasione della prima assoluta di Didone
abbandonata a Napoli, a confronto con una versione di Giovanni Battista Martini,
risalente presumibilmente al 1744.
Il saggio di Raffaele Mellace si concentra sul secondo libretto di Metastasio,
Siroe, dato in prima assoluta a Venezia al Teatro San Giovanni Grisostomo nel
IX