Leseprobe_Der junge Metastasio

Daniela Goldin Folena
esemplari, già maturi, con una fisionomia inconfondibile e di grande efficacia drammatica,
quali avrebbe potuto scrivere un librettista ormai nel pieno della carriera.
I miei incontri ravvicinati con Metastasio sono avvenuti nell’occasione dei due
centenari estremi, 1782 e 1798, quando scelsi come argomento della ricerca rispettivamente
le arie e i recitativi dei suoi libretti,2 convinta – ancor più a posteriori – che in
un caso e nell’altro, per le arie e per i recitativi, si possa parlare di un Metastasianisches,
di peculiarità formali e tematiche che contraddistinguono il nostro librettista, soprattutto
per il modo in cui tali elementi si intrecciano. Ebbene, anche a considerare
la produzione di Metastasio nel suo insieme mi pare sia evidente che das Metastasianische
risulta individuabile fin dall’inizio; come a dire che la giovinezza creativa del
nostro autore ha i caratteri insieme della precocità e della maturità.
I piani o gli elementi sui quali voglio soffermarmi e sui quali possiamo misurare
il puer senex, il giovane ma più che maturo Metastasio, riguardano la sua professionalità
o meglio il suo alto artigianato librettistico, e non propriamente le tematiche né
le istanze o i riflessi ideologico-politici della sua produzione per musica, già ottimamente
analizzati da molti studiosi.3
Partirei dagli aspetti più esteriori, quali la regia e le scene prospettate nei primi
libretti metastasiani, considerando proprio la primissima didascalia della Didone abbandonata:
Luogo magnifico destinato per le pubbliche udienze, con trono da un lato. Veduta in
prospetto della città di Cartagine, che sta edificandosi.4
2 Daniela Goldin Folena: Per una morfologia dell’aria metastasiana, Metastasio e il mondo musicale,
a cura di Maria Teresa Muraro. Firenze: Olschki, 1986, pp. 13–37; Ead.: Le «tragiche miniature»
di Metastasio: poesia e dramma nei recitativi metastasiani, Il melodramma di Pietro Metastasio, la
poesia la musica, la messa in scena e l’opera italiana nel Settecento. Atti del Convegno Internazionale di
Studi (Roma, 2–5 dicembre 1998), a cura di Elena Sala Di Felice e Rossana Caira Lumetti.
Roma: Aracne, 2001, pp. 47–72.
3 Impossibile dar conto della vastissima bibliografia metastasiana; mi limito qui a ricordare almeno
la voce di Cesare Galimberti: Metastasio, Pietro, Dizionario critico della letteratura italiana. Torino:
UTET, 1986 2 , e relativa bibliografia che rinvia a saggi tuttora fondamentali, quali quelli di
Francesco De Sanctis, Claudio Varese, Gianfranco Folena, Bruno Brizi, Anna Laura Bellina, etc.;
Elena Sala Di Felice: Metastasio: ideologia, drammaturgia, spettacolo. Milano: Franco Angeli, 1983,
anche per i volumi da lei curati, dove si troverà l’opportuna bibliografia: Metastasio e il melodramma,
a cura di Elena Sala Di Felice e Laura Sannia Nowé. Padova: Liviana, 1985, fino agli Atti
del Convegno del Centenario sopra citato Il melodramma di Pietro Metastasio. Un capitolo importante
della critica metastasiana è rappresentato ancora da Jacques Joly: Les fêtes théâtrales de Métastase
à la cour de Vienne. Clermont Ferrand: Faculté des Lettres et Sciences humaines de l’Université,
1978. Punta proprio sulla produzione giovanile di Metastasio Bruno Brizi: La «Didone» e il
«Siroe», primi melodrammi di Metastasio a Venezia, Muraro: Metastasio e il mondo musicale,
pp. 363–388.
4 Cfr. Metastasio: Tutte le opere di Pietro Metastasio, a cura di Bruno Brunelli, vol. I. Milano:
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