Leseprobe_Der junge Metastasio

Daniela Goldin Folena
bilità complessivamente nuova. E soprattutto didascalie come quella della Didone del
1724 non sarebbero state anacronistiche, superate, se Metastasio le avesse adottate
ancora in libretti degli anni ’50 e oltre. Si consideri la suggestiva apertura della Nitteti
(1756):
Parte ombrosa e raccolta degl’interni giardini della reggia di Canopo alle sponde del
Nilo, corrispondenti a diversi appartamenti. Sole nascente su l’orizzonte.8
Qui si tratteggiano sinteticamente esterni “arcadici” e arabeggianti, e interni solo
evocati, la cui qualità potrà essere immaginata dalla fantasia dello spettatore, a sua
discrezione (diversi appartamenti); ma quel tocco finale, quel sole nascente sull’orizzonte,
carico per altro di suggestioni persino liriche, ci fa pensare ad un Metastasio tecnico
delle luci, light designer, si direbbe oggi. Il confronto con la Nitteti non è per altro
casuale, perché la sensibilità per le atmosfere dimostrata lì come nel libretto giovanile
sembrerebbe contraddire il programma invece tutto celebrativo e barocco proprio
del dramma più maturo, come si legge nella nota storica premessa al libretto stesso
(voluta, sembra, in particolare dallo stampatore Pezzana dell’edizione Hérissant):
«Dramma scritto dall’autore in Vienna per la real corte cattolica, ed ivi alla presenza
de’ regnanti con superbo apparato rappresentato la prima volta con musica del Conforti,
sotto la magistrale direzione del celebre cavaliere Carlo Broschi, l’anno 1756».9 Persino
l’ultimo libretto, il Ruggiero del 1771, che pure, data la sua fonte ariostesca, avrebbe
potuto sfoggiare scene lussureggianti, fantastiche, barocche insomma, presenta
come massimo o più ricco sfondo quello delineato all’apertura dell’atto III:
Gabinetti negli appartamenti di Bradamante con balconi a vista de’ giardini, e sedili
all’intorno.10
utilizzi proprio lo stesso apparato scenico che aveva aperto il suo “napoletano” Arianna e Teseo
(fatto certo comprensibile, data l’affinità del soggetto e dell’ambientazione, ma significativo della
circolazione più che europea delle medesime scenografie per soggetti e contesti di esecuzione
presumibilmente diversi): Spiaggia di mare con navi galere, dalle quali escono gli ostaggi. Da un canto
trono reale e dall’altro gran lapide, ove sono scolpiti i patti del tributo d’Atene (ibidem, p. 416).
8 Metastasio: Tutte le opere, vol. I, p. 1199 (corsivi miei); Metastasio: Drammi per musica, vol. III
(2004), p. 303.
9 Metastasio: Tutte le opere, vol. I, p. 1196; Metastasio: Drammi per musica, vol. III, p. 301. L’apparato
barocco – nel caso specifico, pure “cortigiano” – sarà sfoggiato, per esempio, nella scena sesta
dello stesso primo atto (Metastasio: Tutte le opere, vol. I, p. 1207; Metastasio: Drammi per musica,
vol. III, p. 314), ma caratterizzerà anche altre scene successive di tempesta, ecc. Nelle parole rivolte
«a chi legge» in apertura dell’edizione Hérissant, Pezzana sottolinea il suo impegno a ricostruire
e di conseguenza a pubblicare «Notizie de’ tempi, de’ luoghi, delle occasioni in cui[i drammi
di M.] furono pubblicati la prima volta».
10 Metastasio: Tutte le opere, vol. I, p. 1366; Metastasio: Drammi per musica, vol. III, p. 520.
6