Leseprobe_Der junge Metastasio

Prefazione
to alle fonti testuali relative all’ambito della letteratura sul tema di Don Giovanni nel
frattempo ampiamente identificate – dell’Artaserse di Metastasio, un dato finora sconosciuto
che implica una comprensione più articolata della drammaturgia dapontiana
dell’“opera delle opere”.
Un cordiale ringraziamento va a tutti gli autori del volume, a quelli che con
grande impegno hanno completato il loro contributo per questa edizione e a quelli
che hanno dato il loro consenso per ripubblicare i loro testi già apparsi in altre sedi.
Un ringraziamento particolare va alla vedova di Saverio Franchi, Orietta Sartori,
per avere acconsentito a riproporre in questo libro il saggio di suo marito su Metastasio
a Roma, e a Rosy Candiani, che ha redatto il suo lavoro espressamente per questa
pubblicazione. Per i diritti alle riproduzioni ringraziamo l’Accademia Nazionale di
Santa Cecilia, la Fondazione Marco Besso nonché le case editrici Bärenreiter, Edizioni
dell’Orso, Guida Editori, Hollitzer e Leo S. Olschki.
Al termine di questa prefazione ecco una breve osservazione riguardante il “giovane
Metastasio”.
In un capitolo delle Notti attiche (XIII/2) dell’autore latino Aulo Gellio si racconta
di un incontro del giovane poeta tragico Accio con il suo collega più anziano Pacuvio:
nel corso di un breve soggiorno a Taranto – dove Pacuvio si era stabilito dopo il
suo ritiro da Roma – Accio ebbe la possibilità di leggergli la sua tragedia Atreo. «Così
dicono che Pacuvio si sia espresso, sostenendo che l’opera composta era davvero sonora
e grandiosa, conteneva nobili pensieri, ma che lo stile gli sembrava alquanto
duro e aspro». In tutta umiltà Accio replicò che le osservazione del vecchio poeta
erano assai pertinenti, ma non gli arrecavano pena, augurandosi che ciò che avrebbe
scritto in futuro sarebbe riuscito meglio. E soggiunse: «Come accade per lo più con i
frutti, così si dice accada per le opere dell’ingegno: i frutti che dal principio nascono
duri e acerbi, diventano dopo tanto più dolci e saporiti, ma i frutti che nascono subito
teneri e molli e sono all’inizio succosi, presto non diventano maturi, ma cominciano
subito a imputridire. Allo stesso modo occorre lasciar che siano il tempo e l’età a
rendere tenere anche le opere dell’ingegno».
L’aneddoto classico sottolinea l’importanza di una fase di formazione per ogni
artista e in ogni forma di creatività: la sperimentazione – alla ricerca di successo e
consenso – è un passo fondamentale in ogni processo di crescita poetica e intellettuale.
Metastasio sembra contraddire queste riflessioni. I suoi esordi letterari posseggono
la perfezione del poeta famoso: le prime cantate denotano la sua straordinanza padronanza
dei modelli antichi e moderni, come una evidente propensione alla vivacità
drammatica; l’opera con cui debuttò nel mondo operistico, Didone abbandonata, è da
annoverarsi fra i libretti che ebbero il numero maggiore di intonazioni nel XVIII secolo
grazie alla sua complessità tematica e al trattamento fascinoso della trama; i suoi
servigi come “poeta di teatro” a Napoli, Roma, Venezia gli diedero occasione di
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