JOHANNES OE GARLANOIA: OE MENSURABILI MUSICA

8 Quellenuntersuchungen zur Verfasserfrage
gewiesen hatte 52, in der jüngeren Forschung bislang unberücksichtigt. Die in
der Neuausgabe nachgewiesenen Konkordanzen bei Lambertus S3 stützen die
These von Garlandias Autorschaft, da Lambertus zur Abfassung des zweiten
Teils seines Traktats 54 nachweislich Garlandias Mensurabilis musica als Vorlage
benutzt hat 55 •
Vergleicht man die in der bisherigen Untersuchung nicht berücksichtigte
Introductio musice secundum magistrum de Garlandia 56 mit den drei mutmaßlichen
Fassungen von Garlandias Traktat De plana musica, so ist festzustellen,
daß der in Frage stehende Teil der Introductio 67 eine überarbeitete Fassung
von Garlandias Plana musica darstellt 6B • Die mit secundum verbundenen Autorenangaben
im Incipit der Fassungen Saint-Die und Rio de Janeiro sollen
offenbar darauf hinweisen, daß es sich nicht um einen authentischen Traktat
.. Monumenti vaticani di paZeograjia musicale latina, Codices e Vaticanis selecti,
Bd. XII, Leipzig 1913, 199a.
•• Vgl. CSM VIII, 18 u. 21, Anmerkungen. In der ersten Anmerkung fehlt der
Hinweis auf die Konkordanz zu Cap. VII: LAMBERTUS, CS I, 254 a, 29-32.
50 CS I, 269ff .
•• Vgl. unten S. 31 und die Nachweise in der Edition.
5. CS 1,157-175. Das Incipit der von Coussemaker edierten Fassung, Saint-Die,
Bibliotheque Municipale, 42, fol. 68r-82r (14. Jh.), lautet korrekt: "Ineipit introductio
musica plane et eciam musica mensurabilis secundum magistrum Jobannem
de Galandia musyce sapientissimum Introdueciones in arte musyce. prima uidendum
est ...". Die im Incipit angegebene Einführung in die Musica mensurabilis
fehlt in der überlieferten Fassung; sie führt lediglich note in mensurabili cantu an;
vgl. OS I, 168b. Vollständigere Fassungen mit Autorenangabe sind überliefert in:
Rio de Janeiro, Biblioteca Nacional, Oofre 18, fol. 61Or-617r, datiert 1486 ("Incipit
introductio musice plane sed eciam mensurabilis secundum magistrum Johannem
de galandia musice sapientissimum ...", "Explicit musica plana magistri Johannis
de galandia" ), und Washington, Library of Congress, ML 171 J 6, fol. 56r-70r, datiert
1465 (Inc.: "Ex tractatu magistri Johannis de galadia de musica plana Pro introductione
artis musice. primo videndum est ...", "Explicit ars cantus plani magistri
Johannis de galadia ..."). Anonym überlieferte Fassungen und Fragmente liegen
vor in: Sevilla, Biblioteea Capitular Oolombina, 5 2 25, fol. 50r-53r, 117v-119v
(15. Jh.); Barcelona, Biblioteca Central, 883, fol. 71r-76r (14. Jh.); Oitta deI Vaticano,
Biblioteca Apostolica Vaticana, capponiano 206, foI. 39v-40v (15. Jh.); Lucea,
Biblioteca Governativa, 359, fol. 93(106)r-98(1l9)r; Perugia, Biblioteca Communale
Augusta, 1013, fol. 47r, 53r, 55r. Literatur zur Überlieferung: PIETZSCH, a.a. O.
29; REESE, a.a.O. 287, Anm. 42; RISM B III/1, 132; W. G. WAlTE, Two Musica!
Poems of the Middle Ages, in: Musik und Geschichte. Festschrift Leo Schrade, Köln
1963, 18f.; F. A. GALLO, La tradizione dei trattati musica li di Prosdocimo de Beldemandis,
Quadrivium VI, 1964, 79; R. STEVENSON, A neglected J ohannes de Garlandia
manuscript (1486) in South America, Notes XXIV, 1966/67,9-17; F. A. GALLO,
Tra Giovanni di Gar!andia e Filippo da Vitry. Note sulla tradizione di alcuni testi
teorici, MD XXIII, 1969, 13-20.
"CS I, 157-170a. Die Tonus-Lehre (170a-175) ist größtenteils ODOS Dialogus de
musica (GS I, 259b-263b) wörtlich entnommen.
58 Vgl. OS I, 158a, 9-20 mit OSM VIII, 17, 10-14; CS I, 158b, 4ff. mit OSM VIII,
Oap. IX; CS I, 163a, 25ff. mit CSM VIII, Cap. XII; außerdem OS I, 157 a, 26-157b,
5 mit den drei oben zitierten Musica-Definitionen. VgI. dazu auch Os XXVI: "Die
Definition: Musica est veraciter canendi scientia et facilis ad canendi perfectionem
via, die Hieronymus, wie er selbst angibt, Johannes de Garlandia entlehnt hat, findet
sich schon bei Odo und in etwas veränderter Form in der Introductio musicae
Quellenuntersuchungen zur Verfasserfrage 9
des Autors, sondern um eine Schrift gemäß seiner Lehre handelt. überdies geht
die Nichtauthentizität der von Coussemaker edierten Introductio-Fassung u.a.
auch daraus hervor, daß sie bereits die franeonischen Termini longa perfecta
und imperfecta 59 erwähnt, während andererseits die traditionelle, aber für Garlandia
noch wichtige Lehre von der numerischen Begründung der Intervalle60
in ihr fehlt.
Obwohl sämtliche drei genannten Quellen für Garlandias Sehrift De plana
musica mit einem mehr oder weniger fragmentarisehen Kapitel über die drei.
zehn musikalischen Spezies abbrechen, lassen verschiedene Indizien darauf
schließen, daß - wie im Traktat des Lambertus 61 und in der Introductio 62 - ein
weiteres Kapitel über die Kirchentöne folgte.
So zitiert Hieronymus de Moravia die auf Odo von Saint·Maur zurückgehende
Tonus-Definition 63 nach Johannes de Garlandia:
"Tropus autem secundum Johannem de Garlandia est regula, quae de omni cantu
in fine dijudicat"" .
und in dem bereits genannten Tractalus de tonis bezieht sich der Verfasser, Frater
Guido, ausdrücklich auf einen Liber de tonis Garlandias65:
"non enim uideo quod neuma quinti toni prout apud nos et multos alios et quasi
omnes consueuit cantari sine falsa musica possit conuenienter notari. unde et sic
ipsum infra notatum repperies suo loco. sicque ipsum a magistro Johanne de garlandia
in libro quem fecit de tonis notatum inueni" ••.
Auf Garlandias Tonus-Lehre verweist derselbe Autor außerdem an folgenden
Stellen seines Traktats:
"Quandoque etiam licet raro aliqui finiuntur in d acuta id est in dlasolre sicut
patet in Responsorio ilJo de sancta agnete secundum aliquos libros. Omnipotens
secundum Magistrum de Garlandia, wo sie wiederum Guido zugeschrieben wird".
Zur Zuschreibung von ODOS Dialogu8 (GS I, 252-2(4) vgl. H. OESCH, Guido von
Arezzo, Publikationen der Schweizerischen Musikforschenden Gesellschaft II/4,
Bern 1954, 47-49.
.. CS I, 168 b; vgl. dazu Teil II, S. 47 f.
•• Vgl. Cap. X der nachfolgenden Edition. FRANco VON KÖLN, der dies Kapitel
ans GARLANDIAS Traktat unberücksichtigt läßt, erwähnt die mathematische Begründung
der Intervallqualitäten als Lehrgegenstand der Plana musica: "Quare
autem una concordantia magis concordat quam aUa, planae musicae relinquatur"
(Cs 250, 14f.; CS I, 129b). Die oben genannten Fassungen von GARLANDlAS De plana
musica behandeln den traditionellen Lehrgegenstand in dem Kapitel "De speciebus
musiee et proportionibus musicis". In der Pariser und der vatikanischen Fassung geht
jeweils ein Kapitel "De numero" voraus, das die Proportionen nach BOETIDUS rein
theoretisch, d. b. ohne Bezugnahme auf die musikalischen Spezies, behandelt .
., OS I, 160b ff.
.2 CS I, 167 b ff.
'3 "Tonus vel modus estregula, quae de omni cantu in fine diiudicat" (GS I, 257b).
•• Cs 154, 2lf. (CS I, 75a-b).
•• Da der Autor das oben, S. 7, mitgeteilte Zitat einem Tractatu8 de musica GAR­
LANDIAS entnommen hat, ist zu schließen, daß es sich bei dem Lwer de tonis um ein
Buch jenes Traktats handelt.
•• London, British Museum, Harl. 281, fol. 61v-62r. Das erwähnte Exemplum
des fünften Kirchentons findet sich auffol. 89r.