JOHANNES OE GARLANOIA: OE MENSURABILI MUSICA

16 Quellenuntersuchungen zur Verfasserfrage
dem Marienlied Aula vernat virginalis, die A. Machabey dem Dichter zuschreibPoS,
noch der Conductus-Text Alto gradu glorie tollitur Tholosa, den der
Grammatiker im Dictionarius als sein Werk erwähnt 106, als Argumente zugunsten
der Identitätsthese herangezogen werden.
Für die Identität der beiden Autoren könnte somit einzig und allein Waites
überlegung sprechen, es sei unwahrscheinlich, daß sich zwei gleichzeitig in
Paris lehrende Magister namens Johannes nach ihrer Wirkungsstätte, dem
elos de Garlande 107 , benannten 108. Dies Argument ist allerdings nicht zutreffend,
da in den Quellen zur Pariser Universitätsgeschichte nach 1250 Bezeichnungen
wie scolares Garlandie, bachalarii in Garlandia u. ä. nachgewiesen sind, die erkennen
lassen, daß die alte Flurbezeichnung Garlandia, zumindest seit der
zweiten Hälfte des 13. Jahrhunderts, allgemein als Bezeichnung der Artistenfakultät
gebräuchlich war 109 • Somit ist nicht auszuschließen, daß im neuen,
nach 1213 entstandenen Universitätsbezirk der Artistenfakultät auf dem linken
Seine-Ufer 110 zur gleichen Zeit zwei Magistri namens J ohannes de Garlandia
lehrten.
Die seit Coussemaker in der musikwissenschaftlichen Forschung übliche
Identifizierung des Musiktheoretikers J ohannes de Garlandia mit dem aus England
stammenden gleichnamigen Dichter und Grammatiker ist also nicht länger
aufrechtzuerhalten, da - wie die Quellenuntersuchungen gezeigt haben - der
von Hieronymus de Moravia überlieferte Beiname Gallicus auf den Autor der
10' A. MACHABEY, Jean de Garlande, Compositeur, La Revue Musicale Nr. 221,
1953, 20-22, bezieht sich auf die Brügger Fassung des Commentarius (Brugge,
Stadsbibliotheek, 546, fol. 77v-83v). Cantus und Text sind ebenfalls in der Handschrift
Oxford, Bodl. Digby 65, fol. 164v, 13. Jh., überliefert; vgl. G. VECCHI, Modi
d'Arte Poetica in Giovanni di Garlandia e il Ritmo Aula vernat virginalis, Quadrivium
I, 1956, 263f.; Edition des neunstrophigen Textes in Analeeta Hymnica, Bd.
XXXII, 20f.: "Diese Hs. enthält die Gedichte Godefridi, prioris ecclesiae S. Swithuni
Wintoniensis. Unmittelbar auf dieselben folgt von derselben Hand geschrieben
und mit roten Noten obiges Lied, das höchstwahrscheinlich von demselben Verfasser
herrührt. Die Melodie ist trotz der Verschiedenheit des Versmaßes nur eine
für alle Strophen".
106 PAETOW, a.a.O. 139; vgl. auch J. HANDSCHIN, Conductus-Spicilegien, AfMw
IX, 1952, 115.
107 Es handelt sich um einen Bezirk am Fuße des Mont St. Gcnevieve in der Nähe
des Petit Pont, an den noch heute dic zwischen den Kirchen St. Julien-Ie-Pauvre
und St. Severin verlaufende Rue Galande erinnert; vgl. PAETOW a.a.O. 87f. und
H. DENIFLE, Die Entstehung der Universitäten des Mittelalters bis 1400, Berlin 1885,
667, Anm. 47: "Terra Garlandia oder vicus (clos) Garlandiae ist die alte Bezeichnung
... Der Ort, wo eine Abtheilung der artistischen Schulen war, trägt im 13. Jh.
fast ausschliesslich diese Benennung."
108 "It would be a striking coincidence if there were two such men, taking their
name from the clos de Garlande, who were active in the university life of Paris at
the same time" (WAlTE, a.a.O. 184).
10. Vgl. PAETOW a.a.O. 88. Für die Popularität dieser Bezeichnung sprechen die
Redensarten "fuimus simul in Garlandia" und "hoc triturn est in Garlandia", PAE­
TOW, ebenda Anm. 29. In zwei der von H. DENIFLE, Chartularium Universitatis
Parisiensis, Bd. I, Paris 1889, 597ff., mitgeteilten Taxationes von 1282/83 findet
sich die Ortsangabe "in Guellandia".
110 DENIFLE, Die Entstehung, 666f.
Quellenuntersuchungen zur Verfasserfrage 17
Musiktraktate bezogen werden muß und zwischen den Werken beider Autoren
keine inhaltlichen Beziehungen festzustellen sind. Weder lassen sich in den
Musiktraktaten Termini der Poetik und Grammatik oder Einflüsse der englischen
Musikpraxis nachweisen, noch finden sich in den poetischen und grammatischen
Schriften Hinweise auf die rhythmisch gemessene Musik. Im Pariser
clos de Garlande müssen demnach gleichzeitig ein Magister Johannes de Garlandia
Gallicus (dictus Primarius?) und ein Magister Johannes de Garlandia
Anglicu8 gewirkt haben 111.
111 Der Kuriosität wegen sei auf eine von DENIFLE, Chartularium, 198, mitgeteilte
Charta donationis von 1247 hingewiesen, in der ein ANSELLUS DE GALLANDIA
seine Söhne ANSELLINUS und J OHANNES erwähnt. - Eine nach Abschluß der vorliegenden
Arbeit erschienene Studie über JOHANNES DE GARLANDIA von R. A.
RASCH (Iohannes de Garlandia en de ontwikkeling van de voor-Franconische notatie,
Musicological Studies XX, New York 1969; vgl. dazu auch unten S. 29, Anm. 9
und Teil II, S. 66f., Exkurs) bestätigt weitgehend die vorstehenden Untersuchungsergebnisse.
Dies gilt insbesondere für die Nachweise zur tJberlieferung der Plana
musica (RASCH, a.a. 0.43-50), die kritische Beurteilung der Introductio und der auf
ihr basierenden Lehrtradition (a. a. O. 57-82) sowie für die Ablehnung einer Identifizierung
des Musiktheoretikers mit dem gleichnamigen Dichter und Grammatiker
(a. a. O. 88-129). über RASCHS Untersuchungen hinausgehend ergeben sich im vorstehenden
Kapitel aufgrund der erstmalig herangezogenen GARLANDIA-Zitate bei
FRATER GUIDO und der Hinweise bei JOHANNES DE GROCHEO und ROGERIUS CA­
PERONII Kriterien für die Bewertung der überlieferten Plana musica-Fassungen und
zusätzliche Argumente für deren Zuschreibung an GARLANDIA. Bei der Darstellung
des Identifikationsproblems läßt RASCH die von HIERONYMUS überlieferte Bezeichnung
GARLANDIAS als Johannes Gallicus unberücksichtigt (vgl. oben S. 4 u. 13f.).
Im Unterschied zu der oben (8. 11f.) im Anschluß an REESE und REANEY vertretenen
Auffassung, die GARLANDIA-Zitate bei HANDLO und HANBOYS seien apokryph,
glaubt RASCH (51-56), diese Belegstellen weiterhin einem um 1320 in England
wirkenden JOHANNES DE GARLANDIA II zuschreiben zu können.