JOHANNES OE GARLANOIA: OE MENSURABILI MUSICA

12 Quellenuntersuchungen zur Verfasserfrage
Autor der beiden Traktate De plana musica und De mensurabili musica zurückgehen.
Coussemakers Hypothese eines jüngeren gleichnamigen Autors kann
daher nicht länger aufrechterhalten bleiben. Denn in übereinstimmung mit
Reese und Reaney ist zu vermuten, daß die betreffenden Zitate in dcm auf 1326
datierten Traktat Handlos nicht dem Werk eines zeitgenössischen Autors Johannes
de Garlandia entnommen wurden, sondern daß der berühmte Autorenname
80 lediglich als Autorität angeführt wird, um der modernen Notationslehre
besonderen Nachdruck zu verleihen 81.
Die Quellenuntersuchungen lassen folgende Feststellungen zu: Johannes de
Garlandia, auch Johannes Gallicus genannt, der möglicherweise mit dem von
Anonymus 4 erwähnten Johannes dictus Primarius identisch ist, verfaßte als
Magister des Studium Parisinum die beiden Traktate De plana musica und De
mensurabili musica. Die erste der beiden Lehrschriften ist in drei fragmentarischen
Fassungen anonym überliefert 82, deren Zuschreibung an Garlandia durch
Zitate bei Hieronymus de Moravia, Johannes de Grocheo und Frater Guido als
gesichert angesehen werden muß. Die Pariser Provenienz dieses Traktats wird
durch den zuletzt genannten Autor bezeugt, der darauf hinweist, daß Garlandia,
den er an anderer Stelle als magne reputationis musicus bezeichnet, die Invitatorien
nach dem Usus der Pariser Kirche lehrt. Aus der Abhängigkeit
Francos 83 von Garlandias zweitem Traktat, in dem neben dem älteren Notre­
Dame-Repertoire bereits motelli 84 erwähnt werden, ergibt sich als Entstehungszeit
der beiden Schriften Garlandias das zweite Viertel des 13. Jahrhunderts.
*
Vergleicht man die aus den Quellen erschließbaren Daten zur Person und
Wirkungsstätte des Musiktheoretikers Johannes de Garlandia mit der oben
nach Paetow referierten Biographie des gleichnamigen Dichters und Grammatikers,
so ist festzustellen, daß auf grund der Lokalisierung und Datierung des
Musikgelehrten keine Einwände gegen die Identifikation der beiden Autoren
erhoben werden können. Trotzdem hält die von Waite unternommene Beweissica
in Beziehung gebracht werden. Der dem 15. Jb. entstammende Traktat des
JOHANNES HANBOYS (CS I, 403-448), der äbnliche Zitate unter GARLANDIAS Namen
überliefert (vgl. CS I, 424f.), kann unberücksichtigt bleiben, da er auf HAND­
LOS Traktat zurückgeht; vgl. N. C. CARPENTER, Music in the Medieval and Renaissance
Universities, Norman 1958, 60.
80 Vgl. die genannten Erwähnungen bei JOHANNES DE GROCHEO, PSEUDo-Pm­
LIPPE DE VITRY und ROGERIUS CAPERONII, in denen er zusammen mit BOETIIIUS
und GUIDO genannt wird.
81 G.REESE, Music in the Middle Ages, New York 1940, 287, Anm. 42; G. REA­
NEY, The Question of Authorship in the Medieval Treatises on Music, MD XVIII,
1964, llff.
8. Paris, Bibl. Nat., lat. 18514, fol. 85r-94r; Citta deI Vaticano, Bibl. Vat., vat.
lat. 5325, fol. 1r-llv; Citta deI Vaticano, BibI. Vat., barb. 307, fol. 17r-19r. Alle
drei Fassungen sind am Ende unvollständig; die zweite setzt erst mit dem zweiten,
die dritte erst mit dem dritten Kapitel ein .
•• Zur Datierung vgl. oben S. VIII.
•• Vgl. u.a. H, 3,111,18 und die Exempla-Sammlungen der Kapitel I, IV und V.
Quellenuntersuchungen zur Verfasserfrage 13
führung zur Bestätigung der Identität einer kritischen Nachprüfung nicht
stand, da sich folgende drei Thesen als unhaltbar erweisen:
1. Der Musiktheoretiker stammte aus England oder war zumindest mit der
englischen Musikpraxis vertraut 85 •
2. Er führte je einen der Poetik und Grammatik entnommenen Terminus in die
Musiktheorie ein 86.
3. Der Dichter und Grammatiker war mit der zeitgenössischen Musiklehre und
-praxis vertraut 87 •
Zum Beweis der ersten These führt Waite die Erwähnung jener Variante des
dritten Modus (Longa-Longa-Brevis) an 88 , deren englische Provenienz von
Anonymus 4 bezeugt wird 89. Da sich diese Modusvariante aber nur in der nicht
authentischen Pariser Fassung der Mensurabilis musica findet 90 , scheidet das
Argument aus. Als Gegenargument ist vielmehr die Benennung des Musiktheoretikers
als Johannes Gallicus bei Hieronymus de Moravia anzuführen 91, die
in ihrem Kontext einerseits als Abgrenzung von dem zuvor zitierten Flamen Johannes
Affligemensis, andererseits aber auch als Hinweis auf die Pariser Lehrtätigkeit
des Autors, speziell auf seine Zugehörigkeit zur natio Gallicorum zu verstehen
ist. Wie bekannt, gliederte sich die Pariser Artistenfakultät des 13. J ahrhunderts
in vier landsmannschaftliche Gruppen, die sog. nationes, in die sich sämtliche
Magister und Studenten der Fakultät nach ihrer Herkunft einreihen mußten
92. Die Deutung des Beinamens als Hinweis auf die natio Gallicorum erscheint
berechtigt, da Hieronymus de Moravia, der seinen Traktat in Paris vcrfaßte,
am Schluß der Discantu8 positio vulgaris offenbar die nationes der Mi-
•• "In addition to being a resident ofParis it appears that John the Musician was
an Englishman, or was at least acquainted with English musical practices" (a. a. O.
182).
•• "The two terms obliquus and copula have a special significance for our investigation.
Botb are introduced into musical tbeory for the first time by Garlandia;
both are terms derived from poetic and grammatical tbeory and are inexplieable
without knowledge of their original mcanings. In these two words there is a fusion
of literary and musical theory that betrays that dual nature of their author" (a. a. O.
195).
81 "That this John was familiar with contemporary musical practices is quite
apparent" (a.a. 0.181).
88 "Aliqui addunt modos alios, sed non est necessarium iBos numerare, ut duae
longae et brevis, quia per istos sex sufficientiam possumus habere" (P I, 7; Anhang
der vorliegenden Edition).
.. "Iterato sunt et alii modi, qui dicuntur modi inusitati, quasi irregulares, quamvis
non sint, ut in partibus Angliae et alibi, cum dicunt longa longa brevis, longa
longa brevis" (A4 23, 2-5). VgJ. WAlTE, a.a.O. 183: "Anonymous IV, whose treatise
is largely an amplification and commentary upon the doctrines expounded by Garlandia,
refers to tbis Same irregular mode and teils us that it was in use in parts of
England. The knowledge of such a Ioeal practice points strongly to the eonelusion
that tbe musician Garlandia waS of English origin" .
.0 Zur textkritiscben Beurteilung von P vgJ. unten S. 27.
91 Vgl. oben S. 4.
9. Es handelt sicb um die Natio Anglicorum, Normannorum, Picardorum und
Gallicorum; vgl. H. GRUNDMA:,