UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMBUCO CENTRO DE ...

O “mise­en­abîme” é um recurso riquíssimo e caro a Shakespeare, surgin­
do ao final de Sonho de uma noite de verão como uma montagem teatral para
divertir os reis de Tebas, e que ganha um real estatuto de espelho deformante e
multiplicador da realidade em Hamlet, em que Cláudio, o usurpador assiste à re­
presentação da cena de seu próprio crime, e indigna­se a enxergar este sincero
reflexo de sua própria imagem. Um recurso tão caro a Shakespeare que é reto­
mado mesmo na recriação fictícia de sua biografia proposta por Neil Gaiman, que
estende o abismo para as profundezas do inconsciente, ou o reino do Sonhar.
Não seria, afinal, a relação entre o sonho e a obra de arte um jogo ainda mais
delicado de “mise­en­abîme”, onde um reflete e distorce o outro continuamente,
propondo um confronto entre o espectador desperto e o adormecido? Ora, o tea­
tro elisabetano tinha como marca principal o esforço constante de imaginação
entre o público e o encenador. Era preciso alguma imaginação e muita boa­
vontade para acreditar que um rapaz imberbe é a rainha Cleópatra; mais ainda,
para acreditar que meia dúzia de soldados portando bem alto alguns galhos de
árvores pudesse ser interpretada como a floresta de Birnam a marchar em dire­
ção às muralhas de Dunsinane, cumprindo a maldição fatal de Lorde Macbeth.
Para olhos contemporâneos habituados a Elizabeth Taylor (perdão, para os “con­
temporâneos” é melhor falar em Angelina Jolie, La Taylor já pareceria estranha
com a coroa do Egito diante desses olhos) e aos efeitos especiais da Lucasfilm,
assistir a um espetáculo shakespeariano legítimo no Globe Theater do século
XVII pareceria um absurdo alienígena, ou um mambembe amador razoável, na
melhor das hipóteses. Claro, a capacidade de imaginação do espectador atual foi
de certa forma “seqüestrada” durante a “Era da imagem”. Mas algo há que não
deixará de existir tão cedo (esperemos), por mais que sofra transformações e a­
justes ao longo dos séculos e das escolas filosóficas: um “pacto ficcional”, pacto
esse que só é possível graças à prevalência inextrincável do imaginário, do in­
consciente, do sonho.
Shakespeare se utilizou dos recônditos misteriosos e noturnos da mente
como tema e como ferramenta, talvez de uma forma que nenhum outro anteces­
sor seu tenha usado. Ele é o estopim para as confusões de Sonho de uma noite
de verão; ele está presente no delírio de Lady Macbeth e as mãos eternamente
ensangüentadas de seu marido, além das visões premonitórias que as Três Irmãs
desvelam perante seus olhos de guerreiro. Ele está presente na loucura suicida
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