reflexos na prática interpretativa

expressivos que este tem. Neste universo posso apontar, como exemplo, a gravação do Das
Wohltemperierte Klavier de Sviatoslav Richter (CD-RCA Victor, 88697 57399 2 e 88697
57400 2) ou a de Vladimir Aszhkenazy (CD-Decca, 475 6832 DX3).
Por outro lado, através da minha prática como interprete e ouvinte, reparei na
utilização de técnicas imitativas nas composições de Chopin e na importância das vozes
intermédias na sua interpretação. É claro que a forma de relacionar a obra destes dois
compositores e de formular essa relação necessitou de uma palavra que a reflectisse e que
levasse em conta a condicionante temporal. Esta era o de se tratar de um relacionamento
unidireccional, ou seja, um relacionamento que teria de ter acontecido no sentido de Bach
para Chopin e não o inverso. Assim cheguei ao termo ‘influência’ para sumarizar um
relacionamento em que um autor tomando conhecimento da obra de outro, se deixou
cativar e utilizou processos e fórmulas, que não lhe eram inicialmente próprias.
No Cambridge Companion to Bach (Methuen-Campbell in Samson 2004: 219), o
termo ‘influência’ influence, na história da transmissão da obra de Bach, aparece associado
à preservação da tradição bachiana e o termo recepção reception associado à transformação
da sua obra num contexto musical diferente. No entanto, em português o significado
semântico entre os dois termos é o oposto, e ‘influência’ é um termo que se refere a uma
transmissão de informação que é incorporada e logo modificada num outro elemento,
passando a fazer parte integral deste, e não a uma perpetuação intacta desse
conhecimento/informação. Sendo assim, a influência de Bach na obra de Chopin não
implica uma perpetuação da sua linguagem, mas sim uma incorporação de elementos deste
na obra doutro autor.
A influência de Bach em Chopin foi referida, em primeiro lugar, pelos seus
contemporâneos F. Liszt e Wilhelm von Lenz (1809-1883). Posteriormente, já no início do
século XX, Edgar Stillman Kelley (1857-1944) escreve: “É da maior importância ter
sempre em mente esta influência de Bach, dado que fornece a única pista para os mistérios
de tantas dessas passagens que nos encantam...” (Kelley 1913: 28-29). Mais recentemente
Jean-Jacques Eigeldinger aborda esta questão no comentário da edição do facsimile do I
volume do Das Wohltemperierte Klavier pertencente a Pauline Charazen (1828-1899) e no
capítulo Placing Chopin: reflections on a compositional aesthetic (Rink/Samson (ed.)
Chopin studies 2), mas um estudo aprofundado dedicado a este tema ainda não tinha sido
feito.
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