reflexos na prática interpretativa

(incluindo a ‘Fuga do Gato’) tocadas num cravo, sonatas de Weber e Beethoven, extractos
das Canções sem palavras de Mendelssohn e estudos do próprio Moscheles’.” (Samson
2004: 29) 23 Também Liszt seguiu esta nova tendência, como descreve José Vianna da
Motta (1868-1948):
Foi em Viena [1838] que Liszt, sentindo-se em contacto com um público culto, que vibrava
mais intensamente com a música elevada, começou a incluir obras de Händel, Scarlatti,
Schubert, Chopin, e mais tarde também de Bach (Liszt foi o primeiro pianista que tocou em
público as 30 variações de Bach), dando o exemplo aos colegas de não se limitarem ao
repertório de virtuosismo. E – habituou-se a tocar de cor (o que antes dele ninguém ousava).
(Vianna da Motta 1945: 78)
Chopin nutria por esta música do passado uma grande curiosidade e interesse e
tomava contacto com ela sempre que podia, com prazer, o que está patente na sua
correspondência para Stefan Witwicki (1801-1847), datada da Páscoa de 1845, Paris:
“Tenho pena que não possas estar connosco e Delacroix esta noite no Conservatório, para
ouvir A Criação de Haydn. É só o segundo concerto a que vamos este ano; o primeiro foi
antes de ontem, com o Requiem de Mozart.” (Chopin e Voynich 1988: 281) 24
No que diz respeito a George Haendel (1685-1759), existe uma referência numa
carta de F. Mendelssohn, proveniente de Leipzig e datada de 6 de Outubro de 1835, que
não só nos dá a certeza que contactou com a sua música, como a apreciou: “A minha
colecção das obras de Haendel chegou antes da partida de Chopin, e foram uma fonte de
prazer verdadeiramente infantil para ele; mas são de facto tão belas que estou encantado
com elas; trinta e dois grandes volumes….” (Mendelssohn e Wallace 1864/2006: 83) 25
Outro testemunho do interesse de Chopin pela música antiga está patente na
correspondência com a sua aluna Mlle de Rosières (1805-1865), de 1846, Nohant: “Se
alguma vez mandares alguma coisa para aqui, podias por favor incluir a minha pequena
partitura do Requiem de Mozart, que eu deixei no No. 5 (ou No. 9), e que está com o
23 The series by Moscheles included preludes and fugues by Bach, Scarlatti sonatas (including the ‘Cat’s Fugue’) played on a
harpsichord, sonatas by Weber and Beethoven, extracts from Mendelssohn’s Songs without Words and Moscheles’ own studies.
(Samson 2004: 29)
24 I am sorry you cannot be with us and Delacroix this evening at the Conservatoire, to hear Haydn’s Creation. It is only the second
concert we are attending this year; the first was yesterday, with Mozart’s requiem. (Chopin and Voynich 1988: 281)
25 My collection of Haendel’s works arrived before Chopin’s departure, and were a source of quite childish delight to him; they really
are so beautiful that I am charmed with them; thirty-two great folios… (Mendelssohn and Wallace 1864/2006: 83)
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