reflexos na prática interpretativa

interpretativa da obra para piano de Chopin? Para responder a esta questão pretende-se dar
resposta a outras perguntas, as quais condicionam a resposta à questão principal. Estas são:
- Quais os elementos bachianos na obra de Chopin?
- Qual é o papel das influências bachianas numa interpretação historicamente
informada?
- Quais são os antecedentes e quais são as evidências nos séculos XIX e XX?
- Como é visto hoje em dia a interpretação de Bach em Chopin?
Para encontrar resposta a estas questões pretendo verificar a presença de elementos
provenientes da obra, ou pelo menos identificáveis com sendo representativos da obra de J.
S, Bach, na obra de F. Chopin. Esta identificação é bastante difícil de comprovar. Muitas
vezes só a audição, com o ouvido atento e educado, permite identificar a presença de
elementos bachianos na obra de Chopin. Estes elementos consistem, por vezes, em células
melódicas/rítmicas ou elementos como a presenças de fórmulas cadenciais acompanhadas
de notas pedal. Neste último caso, apesar de haver uma utilização de elementos presentes
na obra de Bach, é mais difícil comprovar a sua origem. Assim, é necessário encontrar os
indícios que apontam para a obra de Bach. Por essa razão, tornou-se necessário, ao longo
da dissertação, abordar as diversas facetas destes dois autores para encontrar os aspectos
coincidentes. Só assim se conseguiu validar de forma mais objectiva elementos, que de
outra forma teriam, apesar da sua origem não reservar dúvidas a quem conhece a obra de
ambos autores, sido difíceis de comprovar.
Chopin compôs uma fuga e um cânone ao estilo antigo e utilizou nas suas obras o
contraponto, mas nunca usou temas intactos de Bach, nunca incorporou nas suas obras
mais significativas uma fuga, como Ludwig van Beethoven (1770-1827) fez, nunca imitou
as formas do Barroco, como sejam a Suíte, Partita, Toccata ou Prelúdio e Fuga, como Liszt
e Felix Mendelssohn-Bartholdy (1809-1847). Chopin não imitou, mas invocou todos estes
aspectos de modo fragmentado, mas persistente, ao longo da sua obra. Os elementos de
Bach em Chopin incluem-se, então, em duas categorias: aqueles que podem ser traçados
até Bach, como sejam certas células melódicas e mesmo o contraponto cerrado utlizado
nalgumas parcelas da sua obra e, por outro lado, elementos que, apesar de apontarem para
afinidades entre os dois compositores, não podem ser traçados directamente até Bach, mas
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