reflexos na prática interpretativa

Eu tomei o gosto de viajar pelos meus domínios em busca de boa música; então, depois da
Associação Coral na Quarta-feira, eu entrei numa carruagem e segui para Elberfeld, onde
descobri o “Improperia” de Palestrina e os Misereres de Allegri e Bai, e também a partitura e as
partes vocais da “Alexander’s Feast” [n.t. – de G. Haendel], a qual eu carreguei em seguida, e
segui para Bona. (…) Eu encontrei algumas coisas esplendidas, e trouxe comigo seis Missas de
Palestrina, uma de Lotti, e uma de Pergolesi, e Salmos de Leo e Lotti, etc. etc. Por fim, em
Colónia eu fui bem-sucedido em encontrar as melhores peças antigas Italianas que eu conheço,
particularmente dois motetes de Orlando Lasso, que são maravilhosamente belos, e ainda mais
profundos e amplos que os dois “Crucifixus” de Lotti. Um destes, “Populus meus”, iremos
cantar na Igreja na próxima Sexta-feira. (Mendelssohn e Wallace 1864/2006: 10) 10
Chopin, que seguia esta nova tendência procurava, sempre que possível, aprofundar
o seu conhecimento pela música do passado, por curiosidade, mas também para assim
adquirir uma legitimidade que a sua educação musical, arredada do contacto com os
grandes mestres, não lhe fornecia. Ao contrário de Liszt que tinha estudado com Czerny,
que tinha estudado com Beethoven, que havia sido discípulo de Joseph Haydn (1732-
1809), Chopin só tinha tido professores relativamente obscuros e procurava, assim,
colmatar esta falha e ligar-se a essa tradição. É esta a razão, talvez, para ter ponderado ter
aulas com Friedrich Kalkbrenner (1785-1849), discípulo de Clementi. A admiração
provocada pela sobriedade da forma de tocar deste, em conjunto com a sua ascendência
musical, num primeiro momento produziram a seguinte afirmação de Chopin, presente na
carta para Tytus Wojciechowski (1808-1879), em 12 de Dezembro de 1831:
...eu conheci Rossini, Cherubini, Baillot, etc. – também Kalkbrenner. Não acreditas como
estava curioso acerca de Herz, Liszt, Hiller, etc. - Eles valem todos zero ao lado de
Kalkbrenner. Eu confesso que toquei como Herz, mas gostaria de tocar como Kalkbrenner. Se
Paganini é a perfeição, Kalkbrenner é seu igual, mas num estilo completamente diferente.
(Chopin e Voynich 1988: 154) 11
10 I took a fancy to travel through my domains in search of good music; so, after the Choral Association on Wednesday, I got into a
carriage and drove off to Elberfeld, where I hunted out Palestrina’s “Improperia,” and the Misereres of Allegri and Bai, and also the
score and vocal parts of “Alexander’s Feast,” which I carried off forthwith, and went on to Bonn. (…) I found some splendid things, and
took away with me six Masses of Palestrina, one of Lotti, etc. etc. At last, in Cologne I succeded in finding out the best old Italian pieces
which I as yet know, particularly two motets of Orlando Lasso, which are wonderfully fine, and even deeper and broader than the two
“Crucifixus” of Lotti. One of these, “Populus meus,” we are to sing in church next Friday. (Mendelssohn and Wallace 1864/2006: 10)
11 ...I have met Rossini, Cherubini, Baillot, etc. – also Kalkbrenner. You would not believe how curious I was about Herz, Liszt, Hiller,
etc. – They are all zero beside Kalkbrenner. I confess that I have played like Herz, but would wish to play like Kalkbrenner. If Paganini
is perfection, Kalkbrenner is his equal, but in quite another style. (Chopin and Voynich 1988: 154)
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