percursos do artista como agente transformador - UFF
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planeta. Para isso precisava iniciar uma revolução social, transforma<strong>do</strong>ra da alma e<br />
da mente de cada pessoa habitante da Terra. No entanto, antes de qualquer coisa o<br />
que to<strong>do</strong>s nós precisávamos era introduzir em nosso âmago, a vontade e a força<br />
presentes na essência de Joseph Beuys.<br />
1.3 O escultor de almas<br />
“Pensar é esculpir”, assim costumava dizer Joseph Beuys quan<strong>do</strong> o tema<br />
em debate era aquele que o acompanhou durante praticamente toda sua vida pós-<br />
segunda guerra. Os fatos ocorri<strong>do</strong>s na vida <strong>do</strong> <strong>artista</strong> alemão nos permitem dizer<br />
que Beuys buscou novas formas de encarar a produção artística, científica, política,<br />
educacional, ambiental <strong>do</strong> homem. Esse novo paradigma originou o termo cria<strong>do</strong> por<br />
ele mesmo de Escultura Social, que “consiste em discussões com numerosos<br />
grupos de pessoas de todas as tendências propensas a estender a definição da arte<br />
e da ciência – a rigor não só a definição, mas a própria prática – fora <strong>do</strong>s âmbitos<br />
específicos de cada ramo.” 30 Com esse dilatamento de instituições antes herméticas,<br />
Beuys procurava “uma nova visão de ambas práticas humanas, sain<strong>do</strong>-se <strong>do</strong><br />
encarceramento reducionista resultante de dezenas de anos de falta de imaginação<br />
e isolamento.” 31 Nessa nova ordem, to<strong>do</strong>s somos <strong>artista</strong>s, uma vez que o que de<br />
mais comum temos é o que em primeiro plano se apresenta: pensar e falar. Beuys é<br />
o preconiza<strong>do</strong>r dessa estrutura desejosa em transformar política em arte.<br />
Traçan<strong>do</strong> um paralelo entre Beuys e o filósofo Friedrich Nietzsche,<br />
constatamos que as intenções <strong>do</strong> <strong>artista</strong> alemão tocam os desejos de Nietzsche<br />
30 GLUSBERG, Jorge. A Arte da Performance. São Paulo: Perspectiva, 2005, p. 131.<br />
31 Ibid., p. 131.<br />
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