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144 144 144 <strong>Revista</strong> de Estudos sobre Teatro de Formas Animadas MÓIN-MÓIN Referências ALCURE, Adriana Schneider. Mamulengos dos Mestres Zé Lopes e Zé de Vina: etnografia e estudo de personagens. Rio de Janeiro: Dissertação - Mestrado - UNIRIO. Rio de Janeiro, 2001. ALMEIDA, Angela et alii. Chico Daniel: a arte de brincar com bonecos. Natal: NAC, 2002. AMARAL, Ana Maria.Teatro de Formas Animadas: máscaras bonecos, objetos. São Paulo: USP, 1993. BALANDIER, Georges. A Desordem: elogio do movimento. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 1997. BARROSO, Oswald. A performance no teatro popular tradicional. In: Performance, Cultura e Espetacularidade. TEIXEIRA, João Gabriel L. C.; GUSMÃO, Rita (orgs.).Brasília: Ed.UNB, 2000. BERGER,Peter L;LUCKMAN,Thomas.O Dossel Sagrado:elementos para uma teoria sociológica da religião. São Paulo: Paulinas, 1985. BORBA FILHO, Hermilo. Fisionomia e Espírito do Mamulengo. Rio de Janeiro: INACEM, 1987. CANELLA, Ricardo Elias Ieker. A Construção da Personagem no João Redondo de Chico Daniel. Dissertação - Mestrado – UFRN. Natal, 2004. GOMES, Bezerra José. Ensaios Reunidos. Natal: EDUFURN, 2002. JODELET, Denise.Representações sociais: um domínio em expansão. In: As Representações Sociais. Rio de Janeiro: EDUERJ, 2001. MAFFESOLI, Michel. Sobre o Nomadismo: vagabundagens pósmodernas. Rio de Janeiro: Record, 2001. MOREIRA, Romildo. Teatro Popular: um jeito cênico de ser. Recife: Fundação de Cultura Cidade do Recife, 2000. PIMENTEL, Altimar de Alencar. O Mundo Mágico de João Redondo. Rio de Janeiro: SNT/Min. da Educação e da Cultura, 1971. SANTOS, Gonçalves Fernando Augusto. Mamulengo: um povo em forma de bonecos. Rio de Janeiro: FUNARTE, 1979. SOUSA FILHO, Alípio de. Medos, Mitos e Castigos: notas sobre a pena de morte. São Paulo : Cortez, 2001.
Casemiro Coco Tácito Freire Borralho Universidade Federal do Maranhão (UFMA) MÓIN-MÓIN 145 145 <strong>Revista</strong> de Estudos sobre Teatro de Formas Animadas
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SUMÁRIO MÓIN-MÓIN 3 Teatro de Bo
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Apresentação: reflexões sobre as
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o Mamulengo pernambucano estão con
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Mamulengo: o teatro de bonecos popu
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Praticado como é em todo mundo, o
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mamulengueiro a conter sua verve e
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Passagens-Pretexto: em que tudo se
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Dessa forma o Mamulengo atua como f
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A participação do público no Mam
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um caranguejo ainda moço, com uma
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Viúva: — Oh, Chico, tu me quer?
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direção a barraca e dá um tapa n
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interferir solicitando a Mateus, ou
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A disputa entre os violeiros repent
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Uma das chaves para este compartilh
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O quarto ponto seria em relação
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O mesmo acontece entre os instrumen
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Referências ABREU, Maria Clara; PA
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O Cavalo Marinho e seus elementos a
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A natureza animada do Cavalo Marinh
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sambada, é Mestre Ambrósio. Vende
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digo. C: — Eu pago pra voltar e d
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de preparação para o brincar. No
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Na praia do Botafogo existia o teat
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Móin-Móin, Margarethe Mery Petty
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Kasperl: — “Xaverl, espero que
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