Revista Móin-Móin - CEART - Udesc

More documents

Recommendations

Info

242 242 Revista de Estudos sobre Teatro de Formas Animadas MÓIN-MÓIN izabelabrochado@hotmail.com Mariana Oliveira - Atriz, mestre em teatro pela UNIRIO e professora de Artes Cênicas no Colégio de Aplicação da UERJ. marioladasmontanhas@yahoo.com.br Mery Petty – Atriz, bonequeira, licenciada em Educação Artística, bacharel em Interpretação Teatral pela FURB - SC. Fundadora do Grupo Gats de Teatro - Jaraguá do Sul e da Companhia Mery & Marcelo e Outros Títeres. merypetty@netuno.com.br Milton de Andrade - Docente e coordenador do Programa de Pós-graduação em Teatro (PPGT) da Universidade do Estado de Santa Catarina - UDESC. Mestre e Doutor em Artes Cênicas pela Universidade de Bolonha (Itália). deandrade@tin.it Ricardo Elias Ieker Canella - Ator formado pela UNI-RIO, professor e diretor de teatro. Mestre em Ciências Sociais do PPGCS- UFRN e Doutorando no mesmo programa. Pesquisador da Base de Pesquisa em Cultura Popular do DAN-CCHLA-UFRN. ricanella@hotmail.com Samuel Romão Petry - Ator-pesquisador, graduando em Artes Cênicas pela Universidade do Estado de Santa Catarina - UDESC. samuelromao@bol.com.br Tácito Borralho - Ator, bonequeiro e diretor teatral. Mestre em teatro e professor de Teatro de Bonecos na Universidade Federal do Maranhão. Coordena o Grupo de Pesquisa Casemiro Côco. casemirococo@uol.com.br Valmor Níni Beltrame - Diretor teatral, bonequeiro, doutor em teatro e professor de Teatro de Animação na Universidade do Estado de Santa Catarina - UDESC. ninibel@terra.com.br
Publique seu artigo na Móin-Móin Se você tem um texto inédito para a nossa revista, envie-nos. Ele será apreciado pelo nosso conselho editorial, e poderá ser publicado. Os textos deverão seguir o seguinte padrão de apresentação: 1 - Artigos – Mínimo de 8 e máximo de 15 laudas. 2 - Solicita-se clareza e objetividade nos títulos. 3 - Duas vias impressas em folhas formato A-4, acompanhadas de disquete gravado em Word for Windows 6.0 ou 7.0 (ou compatível para versão), em disquete 1.4 para Caixa Postal 491, Florianópolis – SC – Brasil ou pelo e-mail teatrodebonecos@udesc.br 4 - Telefone e/ou e-mail para eventuais contatos. 5 - Indicação de publicação anterior do trabalho: data, local, título, assim como tratamento literário ou científico original. 6 - A formatação de seu trabalho de acordo com a padronização abaixo, vai garantir a melhor compreensão de seu texto: *Fonte: Times New Roman. Corpo 12. *Parágrafo: com recuo, espaço entre linhas 1,5. *Títulos de obras, revistas, etc.: itálico. *Nomes de eventos: entre aspas. *Citações: entre aspas. *As colaborações devem incluir brevíssima apresentação do autor, logo após o título, visando situar o leitor, de no máximo 3 linhas. *À parte, o colaborador deve enviar uma autorização assinada para a publicação do texto, fotos ou desenhos. Caso inclua materiais gráficos da autoria de terceiros, é indispensável o aceite dos mesmos, assim como uma legenda de identificação. *Bibliografia: Deve ser acrescentada após as notas, em acordo com as normas padrões da ABNT. MÓIN-MÓIN 243 243 Revista de Estudos sobre Teatro de Formas Animadas
Page 1 and 2:
MÓIN-MÓIN Revis vis vista vis a a
Page 3 and 4:
MÓIN-MÓIN Revis vis vista vis a d
Page 5 and 6:
SUMÁRIO MÓIN-MÓIN 3 Teatro de Bo
Page 7 and 8:
Móin-Móin: o nome desta publicaç
Page 9 and 10:
Esta edição da Revista Móin-Mói
Page 11 and 12:
Apresentação: reflexões sobre as
Page 13 and 14:
o Mamulengo pernambucano estão con
Page 15 and 16:
para coibir o uso de outro idioma q
Page 17 and 18:
Mamulengo: o teatro de bonecos popu
Page 19 and 20:
Praticado como é em todo mundo, o
Page 21 and 22:
contra o maniqueísmo da vida, cria
Page 23 and 24:
mamulengueiro a conter sua verve e
Page 25 and 26:
espetáculo. À altura da qualifica
Page 27 and 28:
Passagens-Pretexto: em que tudo se
Page 29 and 30:
Dessa forma o Mamulengo atua como f
Page 31 and 32:
no geral dividí-los em dois grande
Page 33 and 34:
completo. É impressionante observa
Page 35 and 36:
Referências (Nota dos editores) BO
Page 37 and 38:
A participação do público no Mam
Page 39 and 40:
Ainda hoje podemos encontrar no int
Page 41 and 42:
cenas (passagens) que abordam temas
Page 43 and 44:
aos indivíduos pertencentes a esta
Page 45 and 46:
encontra o seu inevitável fim. O D
Page 47 and 48:
um caranguejo ainda moço, com uma
Page 49 and 50:
(...) para um observador acostumado
Page 51 and 52:
1) Fórmula de introdução dos per
Page 53 and 54:
chega vento! Homem 2: — Você tá
Page 55 and 56:
Viúva: — Oh, Chico, tu me quer?
Page 57 and 58:
direção a barraca e dá um tapa n
Page 59 and 60:
interferir solicitando a Mateus, ou
Page 61 and 62:
MÓIN-MÓIN O universo compartilhad
Page 63 and 64:
A disputa entre os violeiros repent
Page 65 and 66:
Uma das chaves para este compartilh
Page 67 and 68:
cavalos-marinhos na Zona da Mata. 3
Page 69 and 70:
MÓIN-MÓIN Este último, no caso d
Page 71 and 72:
Adriana: Agora, por exemplo. Têm o
Page 73 and 74:
Capitão, lá vem Caroca (x 14) (Ap
Page 75 and 76:
vem do bananeiro vem do bananal / o
Page 77 and 78:
O quarto ponto seria em relação
Page 79 and 80:
O mesmo acontece entre os instrumen
Page 81 and 82:
Referências ABREU, Maria Clara; PA
Page 83 and 84:
O Cavalo Marinho e seus elementos a
Page 85 and 86:
A natureza animada do Cavalo Marinh
Page 87 and 88:
sambada, é Mestre Ambrósio. Vende
Page 89 and 90:
digo. C: — Eu pago pra voltar e d
Page 91 and 92:
de preparação para o brincar. No
Page 93 and 94:
a voz, de acordo com sua escolha, c
Page 95 and 96:
Além disso, porém, interage com o
Page 97 and 98:
A Ema é o pássaro perdido da Véi
Page 99 and 100:
Vou cortar a cana, fazer o mel e da
Page 101 and 102:
BORBA FILHO, Hermilo. Apresentaçã
Page 103 and 104:
João Redondo: um teatro de protest
Page 105 and 106:
A mais completa expressão nordesti
Page 107 and 108:
Indução à revolta Já Sílvio Ro
Page 109 and 110:
cangaceiro de Lampião “que morre
Page 111 and 112:
puxou a vara da cerca dizendo: a co
Page 113 and 114:
A relação estabelecida entre safr
Page 115 and 116:
igualmente, participam do espetácu
Page 117 and 118:
proprietário de terras; o outro é
Page 119 and 120:
quantia por seus serviços profissi
Page 121 and 122:
de novas cenas no espetáculo ou mo
Page 123 and 124:
A construção da personagem no Jo
Page 125 and 126:
Para além de toda teorização é
Page 127 and 128:
vocês não. Eu aprendi com Felicia
Page 129 and 130:
viram ele, que tal ele?”. Aí, An
Page 131 and 132:
e várias delas falam de escravos e
Page 133 and 134:
evanchista; Djiha personagem da lit
Page 135 and 136:
incalhão, ingênuo (ou se faz de i
Page 137 and 138:
tradicional brinquedo de bonecos. M
Page 139 and 140:
Num outro momento, enfatiza-se a re
Page 141 and 142:
Etelvina, por exemplo, é uma bonec
Page 143 and 144:
um contexto social específico, no
Page 145 and 146:
Casemiro Coco Tácito Freire Borral
Page 147 and 148:
O brinquedo Casemiro Coco apresenta
Page 149 and 150:
ínclito personagem principal do jo
Page 151 and 152:
Essa curiosidade repercutiu e se es
Page 153 and 154:
Zé Boneca mostrou à equipe um apa
Page 155 and 156:
Alguns casemireiros que brincavam n
Page 157 and 158:
Referências BORBA FILHO, Hermilo.
Page 159 and 160:
O ator no Boi-de-Mamão: reflexões
Page 161 and 162:
O presente texto resulta de parte d
Page 163 and 164:
ainda mais, quando comparados a gru
Page 165 and 166:
no percurso das apresentações, no
Page 167 and 168:
participante. O diretor inglês Pet
Page 169 and 170:
antes de animar o Boi, que o integr
Page 171 and 172:
ele o orienta para ocupar melhor o
Page 173 and 174:
efetuadas pela forma animada. Aqui,
Page 175 and 176:
uma forma importante de o indivídu
Page 177 and 178:
As matrizes corporais de Maricota:
Page 179 and 180:
A presente pesquisa buscou analisar
Page 181 and 182:
da morte e da ressurreição do Boi
Page 183 and 184:
descrito. No sistema de cruz, o ato
Page 185 and 186:
composição do movimento expressiv
Page 187 and 188:
(BELTRAME,1995:192) Logo em seguida
Page 189 and 190:
imaginário, cortando o espaço, pa
Page 191 and 192: O Teatro de Bonecos na Belle-Époqu
Page 193 and 194: (...) em afastado recanto, uma barr
Page 195 and 196: cobertas de mofo, sem mais o mínim
Page 197 and 198: a publicação de suplementos, revi
Page 199 and 200: A instalação dos guignols 87 é t
Page 201 and 202: Na praia do Botafogo existia o teat
Page 203 and 204: arquitetônicos indicam dois tipos
Page 205 and 206: procedia à sua frutuosa diligênci
Page 207 and 208: O Hohnsteinerkasper em Pomerode (SC
Page 209 and 210: “Na, seid ihr schon alle da?” 9
Page 211 and 212: euniões da Juventude Evangélica (
Page 213 and 214: se dá em função da revitalizaç
Page 215 and 216: de 180 páginas, e com um emblema i
Page 217 and 218: Acredito que o bonequeiro/diretor E
Page 219 and 220: onecos foram resgatados desse sót
Page 221 and 222: A música A chamada para o início
Page 223 and 224: mas certamente não via necessidade
Page 225 and 226: espelho na parede oposta para que o
Page 227 and 228: ase de apoio da empanada, vivendo c
Page 229 and 230: Móin-Móin, Margarethe Mery Petty
Page 231 and 232: Kasperl: — “Xaverl, espero que
Page 233 and 234: “Móin, móin”. Eu tinha cinco
Page 235 and 236: Kasperhaus, onde a esposa de Max, M
Page 237 and 238: colégio interno, para confeccionar
Page 239 and 240: propiciaram o entendimento da essê
Page 241: Colaboradores da Móin-Móin N.3 Ad
Page 245 and 246: Revista Móin-Móin N.1 O Ator no T
Page 247 and 248: Para solicitar ou adquirir a Revist
show all

Revista Móin-Móin - CEART - Udesc

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?