Revista Móin-Móin - CEART - Udesc

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Revista de Estudos sobre Teatro de Formas Animadas
MÓIN-MÓIN
com nítido perfil erótico, que é a de deixar cair seu longo vestido
no chão, requerendo do manipulador grande destreza para ir até o
chão com o boneco. No ato de esparramar o vestido pelo chão, a
complexidade do movimento eucinético se encontra bem mais
presente, pois se trata de um movimento que pede ao manipulador
grande energia e concentração na dinâmica das oposições corporais,
na transferência de apoios e mudança de baricentro, qualidades
dinâmicas necessárias à execução da ação. Na seqüência, há três
ações que seriam de reverências. A primeira poderia ser interpretada
como um agradecimento da “moça bonita” ao público, por sua
presença e por estar prestigiando seu desfile; é a ação que dá início
à aproximação mais intensa com os espectadores. Em seguida, ocorre
a ação de ir até ao público e abraçá-lo com os seus longos braços.
Para a realização dessa ação e da próxima que descreveremos,
Maricota inclina seu corpo para que possa alcançar as pessoas. A
terceira ação é a do abraço que se realiza como numa brincadeira
de chicotear os espectadores; seus braços parecem facões, foices,
machados, como se quisesse cortar o público. “Aproximar-se de
Maricota enquanto ela rodopia é a certeza de receber uma “violenta
carícia” que pode derrubar o espectador (...).”
(BELTRAME,1995:173). Essas três ações dramáticas constituem
o momento culminante da relação com o público. Nestas ações
todo o corpo da personagem se encontra projetado em relação ao
público principalmente por ela se arriscar mais pelo espaço,
evidenciando-se o desenho do movimento coreológico
simultaneamente ao movimento eucinético, quando o dançador
sai de seu eixo, inclina o corpo do boneco jogando seus longos
braços para tocar o espectador, correndo o risco de cair, de sair da
roda. Concluídas estas ações de “investidas”, a personagem volta
para uma seqüência de giros. Giros rápidos, lentos, com inclinação
e giros com breques, nos quais seus braços enrolam e desenrolam
em seu corpo. “(...) Os braços longos, desproporcionais da figura
enrolam-se na escultura, seu corpo, e segundos após desenrolamse
e caem pesadamente. Isso causa certa estranheza e provoca riso
na platéia. Essa habilidade é conquistada, é fruto da observação
treino e o manipulador tem clareza do efeito que causa na platéia.”