Revista Móin-Móin - CEART - Udesc

composição do movimento expressivo. Os princípios coreológicos
passam a estar presentes na composição da partitura e o dançador
“mergulha” no espaço usando desenhos, saltos e giros. Os giros
representam bem a coreologia espacial típica de Maricota e são
muito freqüentes. É neste momento que a figura desengonçada
ganha leveza e graça, aumentando sua comunhão com o espaço e
com o público.
Senhora dona Maricota
Faz sua obrigação
Dá uma meia volta
No meio do salão (2 vezes).
Essa ação de dar “voltas no salão”, sempre ainda na estrutura
de cortejo, pede ao dançador uma noção ampla de espaço,
principalmente em seus giros mais intensos com caminhadas e
corridas, que caracterizam o ápice da diluição e da projeção da
energia de Maricota no espaço. O manipulador vê o espaço e o
público por um pequeno buraco situado na frente de seu vestido
na altura do peito. Se o dançador não entrar na atmosfera
estabelecida pelo ritual, não deixar o espaço que o circunda
contaminá-lo, sua interpretação parecerá vazia e o boneco sem vida,
sem energia: o dançador estará condensado em si próprio, não
completando dessa forma a ritualização e a extrapolação espacial
do ato coletivo esperado.
Senhora dona Maricota
É uma moça tão bonita
Com colar no pescoço
E um lindo laço de fita (2 vezes)
Senhora dona Maricota
Nariz de pimentão
Deixou cair as calças
Bem no meio do salão.
Neste ponto da narrativa, há uma primeira ação dramática,
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Revista de Estudos sobre Teatro de Formas Animadas